你還記得 2009 年時(shí)，《阿凡達(dá)》在電影院上映時(shí)的空前盛況嗎？

13 年前，開啟 3D 電影時(shí)代的《阿凡達(dá)》，在首映一個(gè)月之后被引進(jìn)到中國大陸，獲得了空前的高票房與口碑雙收，并且在之后的九年中都一直穩(wěn)坐全球票房第一的寶座。如果加上重新以 4K 技術(shù)修復(fù)制作的重映版上線之后的票房，至今《阿凡達(dá)》仍然是全球影史票房第一。

從《阿凡達(dá)》上映的 2009 年，到如今 12 月 16 日《阿凡達(dá)：水之道》即將上映，中間已經(jīng)過去了十三年，甚至比《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》之間的十二年還要更長。

《阿凡達(dá)》在電影工業(yè)的歷史上創(chuàng)造了許多“第一次”，如今回頭來看，其中給電影產(chǎn)業(yè)帶來影響最深遠(yuǎn)，同時(shí)也是讓很多人至今難以忘懷的，還是 3D 效果帶來的震撼體驗(yàn)。

在《阿凡達(dá)》上映之后，越來越多電影在攝制中引入 3D 攝影機(jī)作為錄制標(biāo)配，但 3D 技術(shù)并沒有給電影業(yè)界帶來革命性的變化，大部分影片都會(huì)在提供 2D 版本的同時(shí)將 3D 版本作為補(bǔ)充，并沒有更多在制作時(shí)就思考如何利用 3D 技術(shù)將故事說的更好的電影問世。

但對(duì)于卡梅隆而言，這或許也藏著用 3D 技術(shù)再一次顛覆電影業(yè)界的機(jī)會(huì)，在接受采訪時(shí)，卡梅隆表示如今 3D 給電影業(yè)界帶來的影響，并沒有隨著時(shí)代變化而消退。

“對(duì)大部分觀眾而言，3D 技術(shù)看起來已經(jīng)不再重要，但其實(shí)并不是這樣，它只是逐漸進(jìn)入我們的日常生活。

 

 

我覺得 3D 技術(shù)更像是彩色電視，在剛推出的時(shí)候觀眾都感覺非常驚奇，也會(huì)因?yàn)殡娪笆遣噬木唾I票去看；在《阿凡達(dá)》上映時(shí)，觀眾也的確會(huì)因?yàn)?3D 而進(jìn)電影院，這本身已經(jīng)是一種時(shí)代的象征”。

 

但想讓 3D 電影再次重回主流，《水之道》或許也要拿出對(duì)應(yīng)的新技術(shù) —— 從目前種種跡象來看，“裸眼 3D”可能就是其中的關(guān)鍵；這一新技術(shù)采用 RGB 激光投影系統(tǒng)，無需 3D 眼鏡也能實(shí)現(xiàn)直接將不同的圖像分別投射給觀眾的左右眼球。

雖然目前關(guān)于這一裸眼 3D 技術(shù)在《水之道》中的實(shí)際呈現(xiàn)效果還尚未有實(shí)際體驗(yàn)出爐，但從這一技術(shù)的提供方科視數(shù)碼（Christie Digital）公布的相關(guān)的專利能看出，使用 RGB 激光投影系統(tǒng)的電影屏幕，相比傳統(tǒng) 3D 電影的兩個(gè)畫面還要多出一個(gè)，通過單獨(dú)的可調(diào)透鏡單元來調(diào)整激光方向，讓觀眾能夠直接看到立體的畫面內(nèi)容。

如果這一技術(shù)在《水之道》中能在商業(yè)上大獲成功，受到觀眾的喜愛，或許《水之道》也真的能復(fù)刻當(dāng)年《阿凡達(dá)》在 3D 技術(shù)推廣上的成功，讓裸眼 3D 成為影院的新標(biāo)準(zhǔn)。

作為以《水之道》為副標(biāo)題的電影，《水之道》這次所講述的故事也主要聚集在潘多拉星球的海洋領(lǐng)域，這也意味著《水之道》電影中大部分以海洋為背景的畫面，都需要在水下環(huán)境中完成。

詹姆斯-卡梅隆一直鐘情于以“海洋”作為背景發(fā)生的故事，除了拍攝更為著名的《泰坦尼克號(hào)》之外，卡梅隆本人也一直著迷于神秘莫測的海底，或許這也是讓他堅(jiān)持十三年，不惜成本挑戰(zhàn)水下拍攝新技術(shù)的原因。

在《泰坦尼克號(hào)》3D 版上映的同一星期，詹姆斯-卡梅隆就曾搭乘“深海挑戰(zhàn)者號(hào)”單人潛水器，成為全球第三位潛入深度 10898 米的馬里亞納海溝的人類。

深潛本身是一項(xiàng)極度危險(xiǎn)的探索行為，即使是特制的單人深潛器，也需要承受千倍的海面壓力，稍有不慎人的軀體就會(huì)被大氣壓擠爆。

但在萬米深的海面之下，甚至可以說是比月球背面更加孤寂的無人領(lǐng)域，或許也真的存在卡梅隆對(duì)于海洋以及一直希望嘗試拍攝水下世界執(zhí)念的答案。

卡梅隆在深潛之前，曾透露想要在《水之道》中，給觀眾呈現(xiàn)出一個(gè)“豐富多彩、有著近乎瘋狂的想象力的水下世界”，這也意味著即使對(duì)于這個(gè)曾將 3D 技術(shù)發(fā)揚(yáng)光大的人來講，也不得不對(duì)手上的拍攝技術(shù)做進(jìn)一步的升級(jí)。

雖然過去數(shù)年中伴隨著超級(jí)英雄類型商業(yè)電影的逐漸成熟，高度工業(yè)化的好萊塢電影也誕生了《海王》《黑豹 2》等多部以海洋為舞臺(tái)的影片，但這些電影中的絕大部分水下橋段的拍攝都是在影棚中，通過綠幕 + 吊威亞完成拍攝。甚至《黑豹 2》主演演員在接受專訪時(shí)，直接承認(rèn)自己是“旱鴨子”，并不會(huì)游泳。

相比之下，《水之道》的拍攝中，為了讓演員與攝制團(tuán)隊(duì)能在水下正常完成大量實(shí)景拍攝，卡梅隆請來專業(yè)的閉氣專家來給演員與攝影團(tuán)隊(duì)教學(xué)。

為了完成水下拍攝，《水之道》的所有演員都拿到了專業(yè)潛水證。同時(shí)為了讓水下拍攝過程中也保持神情自然，他們還要進(jìn)行專業(yè)憋氣訓(xùn)練，參演《水之道》的奧斯卡影后凱特·溫絲萊特在接受曾透露在接受訓(xùn)練之后，能一次在水下閉氣 7 分 14 秒。

除了直接駐扎在海邊拍攝，為了還原復(fù)雜的水下動(dòng)作捕捉效果，《水之道》劇組還定制了一個(gè)容積 90 萬加侖（約合 3400 立方米）的龐大水箱，同時(shí)水箱中也布置了各種用于模擬海洋動(dòng)力學(xué)環(huán)境的裝置，讓水下拍攝環(huán)境中演員能夠盡可能模擬真實(shí)海平面之下的水流流動(dòng)狀態(tài)。

在水下相關(guān)橋段的拍攝過程中，《水之道》拍攝團(tuán)隊(duì)不僅需要完成拍攝工作，更需要在拍攝的同時(shí)解決各種之前電影業(yè)中沒有現(xiàn)成解決方案的問題。例如其中涉及到大量在水下的動(dòng)作捕捉情節(jié)，負(fù)責(zé)特效的 WETA 團(tuán)隊(duì)還為《水之道》劇組研發(fā)了一套新的動(dòng)作捕捉系統(tǒng)，方便演員在水下環(huán)境中完成動(dòng)作捕捉。

另一個(gè)水下拍攝的難題在于 3D 攝影機(jī)：由于 3D 拍攝原理限制，攝影師需要同時(shí)立體拍攝不同角度的畫面，但傳統(tǒng) 3D 攝影設(shè)備直接下水由于水下光線折射以及氣泡等原因，會(huì)導(dǎo)致最終成像效果出現(xiàn)嚴(yán)重的畸變。同時(shí)過于笨重的傳統(tǒng)攝影機(jī)也比證明在水下很難靈活的操作。

針對(duì)這些之前從未有人遇到過的情況，《水之道》攝制團(tuán)隊(duì)與 DeepX 3D 聯(lián)合開發(fā)了世界上首款專用于捕捉水下 3D 畫面的鏡頭系統(tǒng)，即使完全沉浸在水中也不會(huì)因此出現(xiàn)失真與色差，還比傳統(tǒng) 3D 攝影機(jī)能保留一倍多的細(xì)節(jié)。

索尼也針對(duì)《水之道》劇組的特殊需求，為其定制了一款專用于水下拍攝的防水?dāng)z影機(jī)：整機(jī)被重新“切開”，主機(jī)與鏡頭部分只用一根線纜連接，讓攝影師可以盡可能地靈活操作攝影機(jī)。
 

至于在水下拍攝會(huì)在鏡頭上形成氣泡的問題。攝影師們直接使用了柯達(dá) Photo-Flo 的化學(xué)凝膠，涂抹在鏡頭上即可打破表面的張力，防止氣泡形成。

有了卡梅隆本人對(duì)于深海的熱愛，加上攝制團(tuán)隊(duì)對(duì)于攝制效果的不妥協(xié)，最終才有了《水之道》中最終在水下攝影效果：截止本文發(fā)布時(shí)，《水之道》的媒體評(píng)價(jià)已經(jīng)出爐，多家媒體都對(duì)電影其中的水下特效贊賞有加，甚至使用“視覺奇跡”這樣的字眼來描述。

電影工業(yè)的又一次革命？
 

之所以很多詹姆斯卡梅隆的影迷將其稱之為“卡神”，不僅是因?yàn)榭仿摹短┨鼓峥颂?hào)》到《阿凡達(dá)》，再到《水之道》這樣每次周期都十余年的堅(jiān)持，更是因?yàn)榭仿∫恢痹谕苿?dòng)著過去幾十年電影特效領(lǐng)域的技術(shù)革命。

即使有《阿凡達(dá)》成功案例在前，很多人已經(jīng)開始提前為《水之道》預(yù)熱，認(rèn)為其將會(huì)是詹姆斯卡梅隆帶給電影業(yè)界的“又一次革命”。

但推動(dòng)技術(shù)進(jìn)步的因素往往比想象的要現(xiàn)實(shí)很多：即使解決了技術(shù)上的難題，最終技術(shù)能否更多電影從業(yè)者效仿，最重要的因素仍然是商業(yè)上能否得到成功。

例如一直鐘情于在攝制中使用 120 幀的李安，在歷經(jīng)《比利林恩的中場戰(zhàn)事》與《雙子殺手》等數(shù)部采用 120 幀技術(shù)制作的電影上映之后，一方面是支持放映 120 幀的影院仍然寥寥無幾，加上評(píng)價(jià)毀譽(yù)參半票房遇冷，因此直到今天也鮮有更多的跟隨者采用這一技術(shù)。

因此，即使《阿凡達(dá)》系列的第二/三部，已經(jīng)采用了同時(shí)拍攝的模式來制作，后續(xù)阿凡達(dá)四/五部能否正常完成拍攝以及上映工作，都要取決于《水之道》是否能在商業(yè)上取得成功——《水之道》中采用的各種能顛覆電影行業(yè)的技術(shù)也是如此。

對(duì)于線下電影業(yè)界來講，《水之道》也被看作是吸引觀眾“重回電影院”的機(jī)會(huì)，作為開啟線下影院一輪新熱潮的鑰匙，甚至是線下電影院走出過去三年寒冬的火苗。

對(duì)于《水之道》來講，取得商業(yè)上的成功仍然并不容易，卡梅隆也在接受采訪時(shí)表示，高達(dá) 3.5 億美元的制作成本，意味著《水之道》至少要成為電影歷史上票房第四才能實(shí)現(xiàn)收各種前期成本的收支平衡，要實(shí)現(xiàn)商業(yè)上的成功，成為影史票房前三的電影可能是唯一的選擇。

但無論何時(shí)，好電影永遠(yuǎn)都是吸引觀眾走進(jìn)電影院的契機(jī)。

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