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要“盈利優(yōu)先”的長視頻,為何集體砸錢科幻?

商界觀察
2023-05-17

每年年中時(shí)分,愛優(yōu)騰芒固定召開的招商會總會掀起業(yè)內(nèi)外的圍觀討論,這些大會中不僅有過去的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn),當(dāng)前的平臺策略轉(zhuǎn)變,也隱藏著未來爆款和內(nèi)容市場的創(chuàng)作風(fēng)向。

 

其中劇集總是被不吝筆墨敘述的一個(gè)內(nèi)容板塊,而今年,在平臺提煉的一個(gè)個(gè)劇集創(chuàng)作關(guān)鍵詞中 " 科幻 " 無疑最吸人眼球。

 

2023 愛奇藝世界大會上,愛奇藝宣布改編日本小說家田中芳樹的太空歌劇式科幻小說《銀河英雄傳說》,同步推進(jìn)貓膩的巔峰之作——超現(xiàn)實(shí)科幻武俠小說《間客》的劇版、動(dòng)漫版開發(fā),同時(shí)根據(jù)劉慈欣同名科幻小說改編的《球狀閃電》定檔于今年內(nèi)開播。

 

2023 酷營銷發(fā)布會上,優(yōu)酷一口氣官宣了《夢之?!贰短┨篃o人甲》《我們生活在南京》《靈籠》4 部科幻劇。

 

時(shí)間再往前推,騰訊視頻在《三體》臨近收官時(shí)就高調(diào)推出了自己的科幻劇集矩陣,內(nèi)容包括《三體 ll:黑暗森林》、《三體》番外劇集《三體:大史》、《群星》等改編科幻劇集,以及《元都》《二進(jìn)制》等原創(chuàng)科幻劇集。

 

更顯狂熱的是,百納千成 2022 年財(cái)報(bào)顯示,芒果 TV 以高達(dá) 1.27 億元購入青春科幻劇《火星孤兒》。

 

競速下場,愛優(yōu)騰芒圖什么?

 

按照《火星孤兒》最新的集數(shù)備案信息,該劇的單集采購價(jià)達(dá)到了 1500 萬元,這一價(jià)格即使在電視行業(yè)虛火旺燒的那幾年也并不常見。

 

另一邊,根據(jù)三體宇宙的招商 PPT,劇版《三體》的單集成本 1200 萬元,總體成本在 3.6 億元左右。

 

燒錢的同時(shí),做科幻劇集也相對更耗時(shí)間。從 2016 年 4 月 28 日,靈河文化與游族影業(yè)(現(xiàn)三體宇宙)成立第一個(gè)《三體》工作群,到劇版《三體》正式播出,歷經(jīng)了近 7 年時(shí)間。

 

如此,站在 " 降本增效 " 和 " 盈利優(yōu)先 " 這兩大長視頻的發(fā)展共識上,大舉進(jìn)軍科幻劇集似乎并不明智。

 

但硬幣的另一面," 降本 " 并不意味著一味收縮內(nèi)容投入,而是為平臺提高對項(xiàng)目的判斷力和找到增長的確定性沉淀更多膽識和方法論,從而把每一分錢都花在刀刃上。

 

也正因如此,我們看到,繼去年下半年把 " 降本增效 " 調(diào)整為 " 冷靜增長 " 后,愛奇藝又在剛結(jié)束的大會上再次升級提出 " 高質(zhì)量增長 " 策略,而擴(kuò)容科幻劇集正是其加碼高質(zhì)量內(nèi)容的決心體現(xiàn)。

 

《科幻世界》聯(lián)合四川大學(xué)中國科幻研究院發(fā)布的《中國科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)白皮書(2022)》顯示,科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)作品,不斷斬獲業(yè)內(nèi)重磅獎(jiǎng)項(xiàng),IP 相關(guān)產(chǎn)業(yè)鏈條日趨完善,科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)相對穩(wěn)固的商業(yè)模式與健康有序的社區(qū)文化日漸成型。

 

更為重要的是,2022 年科幻品類閱讀用戶數(shù)量相較去年同比增長 39.73%,作品簽約量增長 30%,是全品類第一;95 后、00 后正快速涌入科幻網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的生產(chǎn)與傳播過程,科幻品類的付費(fèi)用戶規(guī)模同比增長近 118%,付費(fèi)閱讀轉(zhuǎn)化比高達(dá) 25%。

 

另一邊,《2022 中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展研究報(bào)告》顯示,2022 年,科幻作家異軍突起,起點(diǎn)新增科幻作品 42080 部,同比增長近 70%。

 

透過這些數(shù)據(jù)我們不難看出,科幻題材不但擁有優(yōu)質(zhì)且仍在提速擴(kuò)張的廣闊改編源頭,顯著的 " 年輕化 " 標(biāo)簽,而且在平臺會員拉新留存和商業(yè)化上頗具想象力。

 

有調(diào)研數(shù)據(jù)顯示,在 2022-2023 大劇內(nèi)容滿意度調(diào)查中,《三體》達(dá)到 94.2%,接近登頂。

 

孤掌難鳴,匯聚伙伴力量

 

科幻劇是一顆值得培育的 " 搖錢樹 ",但從題材開發(fā)的角度看,僅靠平臺一己之力搖起來必定會很吃力,由此合作伙伴的選擇至關(guān)重要。

 

具體來看,騰訊視頻選擇與靈河文化緊密攜手。

 

《三體 ll:黑暗森林》繼續(xù)由楊磊執(zhí)導(dǎo),同時(shí)據(jù)靈河文化 CEO 白一驄透露 " 史強(qiáng) " 一角也將繼續(xù)由于和偉擔(dān)任,并且該劇的劇本創(chuàng)作已經(jīng)完成,故事內(nèi)容基本涵蓋了原著的全部,只是拍攝還需要時(shí)間。

 

騰訊視頻外,愛奇藝也向靈河文化拋去了橄欖枝——雙方合作開發(fā)劇版《銀河英雄傳說》。

 

在劇版《三體》聲名大噪前,靈河文化在劇集市場上一直有相對穩(wěn)定的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容輸出,與愛優(yōu)騰也都保持著合作。企查查 APP 顯示 , 目前阿里、騰訊、愛奇藝分別持有靈河文化 9.35592%、8.39595%、3.99999% 的股份。

 

也正得益于此,靈河文化才能從騰訊視頻手中拿到《三體》這張 " 大餅 ",而如果靈河文化能繼續(xù)把這張 " 大餅 " 做得美味,同時(shí)把劇版《銀河英雄傳說》講成好故事,不僅能夠進(jìn)一步彰顯自身的品牌價(jià)值和無限潛力,也必定會在資本市場上收割到更多青睞。

 

與優(yōu)酷分別合作《夢之?!贰段覀兩钤谀暇返钠哂∠?、工夫影業(yè)也曾是最早一批 " 網(wǎng)劇新貴 " 中的代表,且背后都有騰訊的身影,只是相對靈河文化,兩家近兩年的市場影響力都顯得遜色。

 

七印象的拳頭產(chǎn)品——與騰訊視頻合作開發(fā)的《鬼吹燈》系列口碑雖有小幅回升,但距系列高光《龍嶺迷窟》仍有顯著追趕差距,同時(shí)公司參與出品的《縱有疾風(fēng)起》《黏人俱樂部》等均未能制造驚喜。

 

工夫影業(yè)方面,《河神 2》辜負(fù)期待,與騰訊視頻合作的古裝懸疑大劇《君子盟》在今年播出后又陷入口碑、熱度雙撲的窘境,而為愛奇藝制作的頭部項(xiàng)目《夜旅人》因主演負(fù)面播期遙遙。

 

《夢之海》《我們生活在南京》對七印象 、工夫影業(yè)而言意義重大,無獨(dú)有偶,百納千成、中匯影視也亟需《火星孤兒》《靈籠》去打開自己的市場想象力。

 

故事的另一側(cè),壹同制作與愛奇藝?yán)^續(xù)合作的《唐人街探案 2》于近日發(fā)布首支預(yù)告,依據(jù)愛奇藝公布的排播信息,《唐人街探案 2》預(yù)計(jì) Q2 上線播出,《球狀閃電》Q4 上線播出,如果兩部劇都能取得可觀的播出效果,壹同制作勢必能在網(wǎng)劇市場上掌握更多主動(dòng)權(quán)與話語權(quán)。

 

雙向奔赴能否造就大面積共贏?

 

盡管平臺和影視公司們已經(jīng)擺出了大干一場的架勢,但這場以 " 科幻 " 為題的內(nèi)卷能否卷出驚喜還存在太多不確定。

 

其一,科幻劇集制作本身就充滿變數(shù),優(yōu)愛騰芒四家目前公布的重點(diǎn)項(xiàng)目又多以硬科幻為主,而《三體》雖叩響了國產(chǎn)硬科幻劇的大門,但遠(yuǎn)不足以助推行業(yè)在硬科幻制作上形成真正完善和完備的工業(yè)化體系。

 

不僅如此,站在原著小說的角度上看,《三體 II:黑暗森林》《銀河英雄傳說》等的工業(yè)規(guī)模比起《三體》都有過之而無不及。

 

值得一提的是,在《間客》的海報(bào)上我們看到技術(shù)支持為愛奇藝虛擬制作。

 

事實(shí)上這些年愛奇藝也一直在探索技術(shù)與內(nèi)容的創(chuàng)新發(fā)展,在 2023 愛奇藝世界 · 大會上,龔宇就特別提到了 " 虛擬拍攝 " 技術(shù),透露愛奇藝去年就已經(jīng)在 2 部劇嘗試使用虛擬拍攝。而借《間客》愛奇藝還會給內(nèi)容生產(chǎn)方式帶來怎樣的革命性變化,可以期待一番。

 

其二,對于長視頻平臺而言,劉慈欣作品確實(shí)具備較強(qiáng)的 IP 延展性。據(jù)業(yè)內(nèi)估算,目前三體 IP 含消費(fèi)及體驗(yàn)的商業(yè)運(yùn)營項(xiàng)目的累計(jì)市場價(jià)值已飆升至 20 億。

 

但隱憂在于,《三體》目前的口碑、熱度成績無法輕易被超越,在此基礎(chǔ)上,如果平臺的大面積開發(fā)也無法做到相對穩(wěn)定的品質(zhì)輸出,勢必會導(dǎo)致普通觀眾對于劉慈欣作品的神秘感逐漸褪去,久而久之只剩下 " 冷眼旁觀 "。

 

其三,在摸著石頭過河的《三體》取得成功后,科幻劇集的內(nèi)容改編未必會輕松很多。如何在尊重原著的基礎(chǔ)上對繁雜的故事線進(jìn)行取舍?如何用鏡頭語言表達(dá)文字堆砌雄奇意境和深邃思想?如何有效平衡 " 科 " 與 " 幻 " 的呈現(xiàn)?……每一部作品都有自己的 " 路 " 需要探索。

 

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