文章|娛樂硬糖 顧 韓

編輯|李春暉

早在80后追日漫的時候，幾乎就有一個默認(rèn)規(guī)則:主角是用來推動劇情的，配角是用來喜歡的。所以問“你喜歡流川楓還是櫻木花道？”顯然，你不知道怎么做?！叭畨?、仙道彰、藤真，你想嫁哪個？”這才是聰明人。正因為如此，青山剛昌的貪婪可以讓“柯哀”和“新蘭”CP黨爭直接在中國微博上爭論熱搜。

我們不能依賴主角缺乏魅力。畢竟主角背負(fù)太多——要推動劇情，發(fā)揚主題，可能是多方意志妥協(xié)的產(chǎn)物。配角要純粹得多，創(chuàng)作者可以把自己喜歡的、時尚的、極致的人放在身上，以免束手束腳，忠誠難全。

但早年，中國電視劇的觀眾仍然是一個相當(dāng)簡單的主角黨。即使有時候懷疑主角做事不地面，也愿意為他們解釋和掩蓋。直到很多年后，人們才發(fā)現(xiàn)燕子真的很麻煩，皇后是正常人類的反應(yīng)。

這個平反失控了。起初，配角多年后翻身?！墩鐙謧鳌分械陌擦耆菰谑觊g遭遇了令人震驚的逆轉(zhuǎn)。從一開始足以把演員卷入網(wǎng)絡(luò)暴力的陰險小人，變成了現(xiàn)在表情包梗王和再生文學(xué)的熱門主角。短視頻中流傳著“你偉大，你清高”的金句，不亞于金莎的《星月神話》。、白冰白衣獻(xiàn)舞。

接著是配角播出中的討喜，祁同偉的“勝天半子”和高啟強的“賣魚教父”，光輝都蓋過了主角。

現(xiàn)在更進(jìn)一步了。在電視劇播出前的熱身期，華麗的配角已經(jīng)成為宣傳的賣點，比如《長月燼明》和陳都靈，他們扮演女二號。

隨著般若夢想的結(jié)束，陳都靈的角色從圣女天歡變成了庶女葉冰裝，法術(shù)與“金絲垂耳兔”的限制造型一起被收回，迫害也隨之消失。然而，令人驚訝的是，它的受歡迎程度和討論程度并沒有下降，而是上升了。

對比前后兩個階段對《長月燼明》女二角色的討論，以瘋狂為名的“歡門”只是一小群人玩?？駳g，而葉冰衣的相關(guān)討論卻走向了更大的范圍，走向了文字和價值——五六年來一直流行的主角，是時候改變了嗎？天龍人談戀愛的時候，真的很容易踩到地上的花草樹木。

配角平反潮

為什么今年的觀眾喜歡給配角平反？

第一，女性覺醒、反愛情大腦等新思潮涌動，導(dǎo)致很多經(jīng)典模式出現(xiàn)新的解讀，正直主角和反派配角的評論暗流涌動。王寶邈在寒窯工作了18年，現(xiàn)在已經(jīng)成為一個反例，警告年輕人不要被愛情沖昏頭腦。相應(yīng)地，阻止她的家人從封建父母變成了為孩子“長遠(yuǎn)”的好父母。

第二，表情圖和短視頻材化影視劇，粉絲文化設(shè)化影視劇人。對于沉浸在這種碎片文化中的年輕消費者來說，人物不需要依賴于原著的存在，而只是流行文化數(shù)據(jù)庫中的一個元素——可以從原來的情況中看出來，也可以用來服務(wù)其他表達(dá)，這是理所當(dāng)然的。

第三，與上一代相比，年輕消費者閱讀量更強，可以從更高的角度對待故事和拆解技巧，體驗人物行動背后的刻意操縱——劇情設(shè)置不夠巧妙，影視創(chuàng)作中的利益競爭和考慮，流量密碼和刻板印象等。，從而對配角產(chǎn)生憐憫。

最后，也是最重要的一點:配角的命運不夠順利，態(tài)度不夠強大，更符合大家目前的人生經(jīng)歷和精神面貌。比起高貴的主角，更像是普通人和正常人的配角，更容易得到觀眾的心理投射。

成為群居動物后，看了《海綿寶寶》，才知道每天耷拉著臉的章魚哥才是人間真相，才明白他為什么下班后不想和同事玩。相反，他喜歡在家里吹一會兒單簧管。

在親身感受到階級落差和生存壓力后，很多人對安陵容和高要的變化有了更多的了解。如果你不批評他們，你就會放過脫下外套的自己。

葉冰服在《長月燼明》中也是如此。表面上看，這個角色是白富美萬人迷，是偶像劇中典型的強勢女二。事實上，負(fù)面buff充斥著:不被重視的普通人，不夠特別的凡人，以及男女主持人的女伴...

不管她的思想和行為如何，她與生俱來的身份注定不會有和主角一樣的選擇空間。她沒有權(quán)利善良體面，只能隨著劇情的發(fā)展成為一個不受歡迎的反派，最終被人們的心殺死。

但是這種“底層”反派，現(xiàn)在顯然已經(jīng)不能大放異彩了，反而讓人心煩意亂。就像“沒有人比我自己更值得愛”這句話一樣，這個角色被家人區(qū)別對待，被女主人改變了她的人生軌跡。演員“化妝”“讓濾鏡”。這種“被全世界欺負(fù)”的敘述可能不完全符合事實，但非常有效。準(zhǔn)確戳中了當(dāng)下流行的自憐自殘的社會情緒，吸引了很多年輕人的關(guān)注和參與。

對于葉冰裳來說，是另一種鼠文學(xué)，孔乙己文學(xué)。

爽文的反彈

每個人都不能帶進(jìn)主角反而可憐配角，原因還是要從源頭的網(wǎng)文中找到。

伴隨著時代的變遷，人們對爽文招數(shù)的態(tài)度也經(jīng)歷了幾次變化，這無疑也促進(jìn)了影視創(chuàng)作的循環(huán)。

一開始，我們相信爽文也需要爽文。在男性頻文中，有一些關(guān)于貧困男孩走上人生巔峰的武俠故事，還有一些神秘的小白文喊著“不欺騙青少年窮人”。在女性頻率中，有一種欺負(fù)灰姑的方式。校園里的王子總是被那個倔強平凡的女孩感動。

隨著社會階層的固化，爽文不再是給大家?guī)砗凸膭?，而是發(fā)泄和麻醉——反正我已經(jīng)是yy了，直接用金手指開掛更爽快。男性經(jīng)常躺著，系統(tǒng)流動，女婿流動，軟飯流動...開掛逐漸不談基本法，因為根本不需要對現(xiàn)實有指導(dǎo)。

女性頻率和偶像劇的觀眾不再追求“普通女孩”的代入感，而是選擇退一步吸CP。如果他們想看到一個成功的人談?wù)撘欢误w面的愛情，屏幕上出現(xiàn)了許多高富帥和白富美之間的愛情:“微笑是美麗的”、“三生三世十里桃花”和“你是我的榮耀”...女主人有十種全能，兩人一致；沒有階級差距，沒有扶貧，只有合適的家庭，這是合乎邏輯的。

在《三生三世十里桃花》中，素素跳過了仙臺，變回了白淺上神，全方位打臉惡毒女配。

這樣做的缺點是普通人在故事中被邊緣化?，F(xiàn)在還不明顯。仙俠古偶是高發(fā)地區(qū)。與其說是根據(jù)自己的出身來分配道德，不如說是根據(jù)自己的位置來分配人的設(shè)計。主角越多，積累的人的設(shè)計元素就越多。因此，觀眾最終看到的是，掛著一堆華麗title的主角忙于愛情，人生要么是背景墻，要么是霍霍。

而且就在這個時候，現(xiàn)實中的觀眾自我價值感進(jìn)一步下降，再也沒有心氣帶進(jìn)主角，卻總是下意識地把自己和低微路人比較。

可以說，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)到了這樣一個新的階段:他們再次希望在仙俠的故事中看到自己。然而，高水平的正直主角和處境極端的惡魔反派并不是理想的共情目標(biāo)。觀眾甚至可能會對主角非常明顯的光環(huán)產(chǎn)生抵觸。

其實理所當(dāng)然，《長月燼明》是一個反套路的“反派牽正”故事。男主持人臺燼是一個沒有感受過世界溫暖的人，被欺負(fù)后死亡。但是，不管是天生缺乏情感，還是被全世界誤解、歧視和欺負(fù)，都離普通人的生活狀況太遠(yuǎn)了。相比之下，葉冰衣變壞的原因要接地氣得多:被家人冷眼，和姐妹不和，嫉妒，在愛人身上得不到安全感...類似的吐槽每天都能在社交平臺上看到。

年初的熱播劇《狂飆》也是如此。觀眾幾乎同情愛家人、以弱勝強的小魚販，但對京海教父強哥的評價卻十分分裂:有的人被慕強激起，有的人從莽村開始清醒，然后同情炮灰李青的父子。

正面主角安欣只能算是侯亮平的升級版。雖然張譯為他增加了許多個性化的細(xì)節(jié)，但許多觀眾在心理上仍然不接近他。相反，有污點的李響，“不自量力”的陸寒，幾乎沒有片段的譚思言，更能打動觀眾，晚節(jié)失敗的張彪甚至比譴責(zé)還要得到更多的認(rèn)知。

每個人都?xì)J佩主角安欣，或者自然地站在沒有主角光環(huán)的一邊——也就是自己的一邊。

演員的循環(huán)

配角有配角的優(yōu)勢，主角有主角的困難。作為主角，劇情可能會為了審查而妥協(xié)，魔法改革的風(fēng)俗更容易崩潰，通常不可能像配角那樣黑到底，邏輯自洽。

然而，男主角代表著收入、曝光和咖啡水平的提高，沒有人不想扮演男主角。因此，當(dāng)你扮演配角的角色時，你會一次又一次地在內(nèi)部娛樂中上演，直到你成為主人，并被配角壓垮:

迪麗熱巴在《克拉戀人》中讓唐嫣大受歡迎，六年后在《長歌行》中被趙露思奪走；羅云熙把《甜蜜如霜》演成了《潤玉傳》，五年后他主演的《長月燼明》再次被觀眾轉(zhuǎn)向配角。

想要通過配角賺取人氣，甚至進(jìn)一步吸粉虐粉，需要戲劇內(nèi)外的一致性。比如《夢華錄》中的宋引章也受到觀眾的喜愛和支持，但最終對演員林允的祝福并不大。真的是因為林允的資源咖啡身份和欺凌丑聞太受歡迎了。

羅云熙恰恰相反。他在《香蜜》階段并沒有那么出名。一方面，他很新鮮，另一方面，他很容易被視為劣勢。電視劇播出到后期，潤玉的加劇懷疑使得血腥。多方拋出證據(jù)后，公認(rèn)的解釋是，小演員為電影注水，拖著電視劇背鍋。戲里戲外的“美強慘”相互呼應(yīng)，虐粉成功，流量誕生。

張頌文也是如此。作為劇中的配角，至少在劇外，劇集播出時的人氣遠(yuǎn)不如張譯，自然能激發(fā)觀眾對遺珠的好奇和憐憫。關(guān)于人們設(shè)置的片段越多，觀眾就越容易倒向張頌文。

不過，等藝人一爆紅，遲早會出現(xiàn)“208w”、在“天龍人”的一面，觀眾同理心和同理心的基礎(chǔ)消失了。張頌文本人沒有改變，但粉絲難免會有流量粉圈的氛圍；羅云熙終于成為了一個大男人，但他更喜歡男人的改編和呈現(xiàn)，這也改變了原本從女人的角度講述的故事。

在黑暗的循環(huán)下，前配角羅云熙和服役出色的配角陳都靈組成了一個游戲，真的是一部優(yōu)秀的劇。縱觀陳都靈的入圈經(jīng)歷，曾經(jīng)的天降電影女主角在沒有粉絲的時候也演過很多大IP，這與“普通人沒有主角光環(huán)的生活”的想象相去甚遠(yuǎn)。

能夠登臺的，畢竟是人生這個游戲的主角。我們這些群眾演員，也只能搶著說臺詞，多八卦他們幾句。

文章|娛樂硬糖 顧 韓

編輯|李春暉

早在80后追日漫的時候，幾乎就有一個默認(rèn)規(guī)則:主角是用來推動劇情的，配角是用來喜歡的。所以問“你喜歡流川楓還是櫻木花道？”顯然，你不知道怎么做。“三井壽、仙道彰、藤真，你想嫁哪個？”這才是聰明人。正因為如此，青山剛昌的貪婪可以讓“柯哀”和“新蘭”CP黨爭直接在中國微博上爭論熱搜。

我們不能依賴主角缺乏魅力。畢竟主角背負(fù)太多——要推動劇情，發(fā)揚主題，可能是多方意志妥協(xié)的產(chǎn)物。配角要純粹得多，創(chuàng)作者可以把自己喜歡的、時尚的、極致的人放在身上，以免束手束腳，忠誠難全。

但早年，中國電視劇的觀眾仍然是一個相當(dāng)簡單的主角黨。即使有時候懷疑主角做事不地面，也愿意為他們解釋和掩蓋。直到很多年后，人們才發(fā)現(xiàn)燕子真的很麻煩，皇后是正常人類的反應(yīng)。

這個平反失控了。起初，配角多年后翻身?！墩鐙謧鳌分械陌擦耆菰谑觊g遭遇了令人震驚的逆轉(zhuǎn)。從一開始足以把演員卷入網(wǎng)絡(luò)暴力的陰險小人，變成了現(xiàn)在表情包梗王和再生文學(xué)的熱門主角。短視頻中流傳著“你偉大，你清高”的金句，不亞于金莎的《星月神話》。、白冰白衣獻(xiàn)舞。

接著是配角播出中的討喜，祁同偉的“勝天半子”和高啟強的“賣魚教父”，光輝都蓋過了主角。

現(xiàn)在更進(jìn)一步了。在電視劇播出前的熱身期，華麗的配角已經(jīng)成為宣傳的賣點，比如《長月燼明》和陳都靈，他們扮演女二號。

隨著般若夢想的結(jié)束，陳都靈的角色從圣女天歡變成了庶女葉冰裝，法術(shù)與“金絲垂耳兔”的限制造型一起被收回，迫害也隨之消失。然而，令人驚訝的是，它的受歡迎程度和討論程度并沒有下降，而是上升了。

對比前后兩個階段對《長月燼明》女二角色的討論，以瘋狂為名的“歡門”只是一小群人玩梗狂歡，而葉冰衣的相關(guān)討論卻走向了更大的范圍，走向了文字和價值——五六年來一直流行的主角，是時候改變了嗎？天龍人談戀愛的時候，真的很容易踩到地上的花草樹木。

配角平反潮

為什么今年的觀眾喜歡給配角平反？

第一，女性覺醒、反愛情大腦等新思潮涌動，導(dǎo)致很多經(jīng)典模式出現(xiàn)新的解讀，正直主角和反派配角的評論暗流涌動。王寶邈在寒窯工作了18年，現(xiàn)在已經(jīng)成為一個反例，警告年輕人不要被愛情沖昏頭腦。相應(yīng)地，阻止她的家人從封建父母變成了為孩子“長遠(yuǎn)”的好父母。

第二，表情圖和短視頻材化影視劇，粉絲文化設(shè)化影視劇人。對于沉浸在這種碎片文化中的年輕消費者來說，人物不需要依賴于原著的存在，而只是流行文化數(shù)據(jù)庫中的一個元素——可以從原來的情況中看出來，也可以用來服務(wù)其他表達(dá)，這是理所當(dāng)然的。

第三，與上一代相比，年輕消費者閱讀量更強，可以從更高的角度對待故事和拆解技巧，體驗人物行動背后的刻意操縱——劇情設(shè)置不夠巧妙，影視創(chuàng)作中的利益競爭和考慮，流量密碼和刻板印象等。，從而對配角產(chǎn)生憐憫。

最后，也是最重要的一點:配角的命運不夠順利，態(tài)度不夠強大，更符合大家目前的人生經(jīng)歷和精神面貌。比起高貴的主角，更像是普通人和正常人的配角，更容易得到觀眾的心理投射。

成為群居動物后，看了《海綿寶寶》，才知道每天耷拉著臉的章魚哥才是人間真相，才明白他為什么下班后不想和同事玩。相反，他喜歡在家里吹一會兒單簧管。

在親身感受到階級落差和生存壓力后，很多人對安陵容和高要的變化有了更多的了解。如果你不批評他們，你就會放過脫下外套的自己。

葉冰服在《長月燼明》中也是如此。表面上看，這個角色是白富美萬人迷，是偶像劇中典型的強勢女二。事實上，負(fù)面buff充斥著:不被重視的普通人，不夠特別的凡人，以及男女主持人的女伴...

不管她的思想和行為如何，她與生俱來的身份注定不會有和主角一樣的選擇空間。她沒有權(quán)利善良體面，只能隨著劇情的發(fā)展成為一個不受歡迎的反派，最終被人們的心殺死。

但是這種“底層”反派，現(xiàn)在顯然已經(jīng)不能大放異彩了，反而讓人心煩意亂。就像“沒有人比我自己更值得愛”這句話一樣，這個角色被家人區(qū)別對待，被女主人改變了她的人生軌跡。演員“化妝”“讓濾鏡”。這種“被全世界欺負(fù)”的敘述可能不完全符合事實，但非常有效。準(zhǔn)確戳中了當(dāng)下流行的自憐自殘的社會情緒，吸引了很多年輕人的關(guān)注和參與。

對于葉冰裳來說，是另一種鼠文學(xué)，孔乙己文學(xué)。

爽文的反彈

每個人都不能帶進(jìn)主角反而可憐配角，原因還是要從源頭的網(wǎng)文中找到。

伴隨著時代的變遷，人們對爽文招數(shù)的態(tài)度也經(jīng)歷了幾次變化，這無疑也促進(jìn)了影視創(chuàng)作的循環(huán)。

一開始，我們相信爽文也需要爽文。在男性頻文中，有一些關(guān)于貧困男孩走上人生巔峰的武俠故事，還有一些神秘的小白文喊著“不欺騙青少年窮人”。在女性頻率中，有一種欺負(fù)灰姑的方式。校園里的王子總是被那個倔強平凡的女孩感動。

隨著社會階層的固化，爽文不再是給大家?guī)砗凸膭睿前l(fā)泄和麻醉——反正我已經(jīng)是yy了，直接用金手指開掛更爽快。男性經(jīng)常躺著，系統(tǒng)流動，女婿流動，軟飯流動...開掛逐漸不談基本法，因為根本不需要對現(xiàn)實有指導(dǎo)。

女性頻率和偶像劇的觀眾不再追求“普通女孩”的代入感，而是選擇退一步吸CP。如果他們想看到一個成功的人談?wù)撘欢误w面的愛情，屏幕上出現(xiàn)了許多高富帥和白富美之間的愛情:“微笑是美麗的”、“三生三世十里桃花”和“你是我的榮耀”...女主人有十種全能，兩人一致；沒有階級差距，沒有扶貧，只有合適的家庭，這是合乎邏輯的。

在《三生三世十里桃花》中，素素跳過了仙臺，變回了白淺上神，全方位打臉惡毒女配。

這樣做的缺點是普通人在故事中被邊緣化?，F(xiàn)在還不明顯。仙俠古偶是高發(fā)地區(qū)。與其說是根據(jù)自己的出身來分配道德，不如說是根據(jù)自己的位置來分配人的設(shè)計。主角越多，積累的人的設(shè)計元素就越多。因此，觀眾最終看到的是，掛著一堆華麗title的主角忙于愛情，人生要么是背景墻，要么是霍霍。

而且就在這個時候，現(xiàn)實中的觀眾自我價值感進(jìn)一步下降，再也沒有心氣帶進(jìn)主角，卻總是下意識地把自己和低微路人比較。

可以說，現(xiàn)在的觀眾已經(jīng)到了這樣一個新的階段:他們再次希望在仙俠的故事中看到自己。然而，高水平的正直主角和處境極端的惡魔反派并不是理想的共情目標(biāo)。觀眾甚至可能會對主角非常明顯的光環(huán)產(chǎn)生抵觸。

其實理所當(dāng)然，《長月燼明》是一個反套路的“反派牽正”故事。男主持人臺燼是一個沒有感受過世界溫暖的人，被欺負(fù)后死亡。但是，不管是天生缺乏情感，還是被全世界誤解、歧視和欺負(fù)，都離普通人的生活狀況太遠(yuǎn)了。相比之下，葉冰衣變壞的原因要接地氣得多:被家人冷眼，和姐妹不和，嫉妒，在愛人身上得不到安全感...類似的吐槽每天都能在社交平臺上看到。

年初的熱播劇《狂飆》也是如此。觀眾幾乎同情愛家人、以弱勝強的小魚販，但對京海教父強哥的評價卻十分分裂:有的人被慕強激起，有的人從莽村開始清醒，然后同情炮灰李青的父子。

正面主角安欣只能算是侯亮平的升級版。雖然張譯為他增加了許多個性化的細(xì)節(jié)，但許多觀眾在心理上仍然不接近他。相反，有污點的李響，“不自量力”的陸寒，幾乎沒有片段的譚思言，更能打動觀眾，晚節(jié)失敗的張彪甚至比譴責(zé)還要得到更多的認(rèn)知。

每個人都?xì)J佩主角安欣，或者自然地站在沒有主角光環(huán)的一邊——也就是自己的一邊。

演員的循環(huán)

配角有配角的優(yōu)勢，主角有主角的困難。作為主角，劇情可能會為了審查而妥協(xié)，魔法改革的風(fēng)俗更容易崩潰，通常不可能像配角那樣黑到底，邏輯自洽。

然而，男主角代表著收入、曝光和咖啡水平的提高，沒有人不想扮演男主角。因此，當(dāng)你扮演配角的角色時，你會一次又一次地在內(nèi)部娛樂中上演，直到你成為主人，并被配角壓垮:

迪麗熱巴在《克拉戀人》中讓唐嫣大受歡迎，六年后在《長歌行》中被趙露思奪走；羅云熙把《甜蜜如霜》演成了《潤玉傳》，五年后他主演的《長月燼明》再次被觀眾轉(zhuǎn)向配角。

想要通過配角賺取人氣，甚至進(jìn)一步吸粉虐粉，需要戲劇內(nèi)外的一致性。比如《夢華錄》中的宋引章也受到觀眾的喜愛和支持，但最終對演員林允的祝福并不大。真的是因為林允的資源咖啡身份和欺凌丑聞太受歡迎了。

羅云熙恰恰相反。他在《香蜜》階段并沒有那么出名。一方面，他很新鮮，另一方面，他很容易被視為劣勢。電視劇播出到后期，潤玉的加劇懷疑使得血腥。多方拋出證據(jù)后，公認(rèn)的解釋是，小演員為電影注水，拖著電視劇背鍋。戲里戲外的“美強慘”相互呼應(yīng)，虐粉成功，流量誕生。

張頌文也是如此。作為劇中的配角，至少在劇外，劇集播出時的人氣遠(yuǎn)不如張譯，自然能激發(fā)觀眾對遺珠的好奇和憐憫。關(guān)于人們設(shè)置的片段越多，觀眾就越容易倒向張頌文。

不過，等藝人一爆紅，遲早會出現(xiàn)“208w”、在“天龍人”的一面，觀眾同理心和同理心的基礎(chǔ)消失了。張頌文本人沒有改變，但粉絲難免會有流量粉圈的氛圍；羅云熙終于成為了一個大男人，但他更喜歡男人的改編和呈現(xiàn)，這也改變了原本從女人的角度講述的故事。

在黑暗的循環(huán)下，前配角羅云熙和服役出色的配角陳都靈組成了一個游戲，真的是一部優(yōu)秀的劇?？v觀陳都靈的入圈經(jīng)歷，曾經(jīng)的天降電影女主角在沒有粉絲的時候也演過很多大IP，這與“普通人沒有主角光環(huán)的生活”的想象相去甚遠(yuǎn)。

能夠登臺的，畢竟是人生這個游戲的主角。我們這些群眾演員，也只能搶著說臺詞，多八卦他們幾句。

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