文章|犀牛娛樂 胖部

編輯|樸芳

就制作層面而言，《云襄傳》無疑應(yīng)該是S級以上。

愛奇藝自制劇，游達(dá)志擔(dān)任導(dǎo)演。除了主演陳曉、毛曉彤等主角團(tuán)體外，還有秦嵐、王勁松、惠英紅、黃海冰等關(guān)鍵角色。，加上大IP《千門》的打底，應(yīng)該說是平臺的希望。

播出效果不能說不好。愛奇藝站上線第三天的熱度已經(jīng)超過8萬。、騰訊視頻站內(nèi)熱度突破25000；但是到現(xiàn)在已經(jīng)快10天了，還是沒能突破這個熱門天花板。雖然數(shù)據(jù)在雙平臺分播中已經(jīng)很有價值了，但從制作規(guī)模來看，只能算是達(dá)到了預(yù)期。

這部劇的獨特之處在于，宣傳和討論的重點很大程度上集中在武術(shù)類型上。因為原本是方白羽的《千門》系列，被稱為“智俠”的先驅(qū)，所以《云襄傳》也承擔(dān)了所謂武俠劇的“出路”、新變奏的可能性。

客觀來說，《云襄傳》展現(xiàn)了近年來精品平臺的決心，避免了類似內(nèi)容的諸多問題。比如這兩年頻繁被吐槽的慢鏡頭和替身，男女主角幾乎沒有磨皮，也沒有用演員的原聲；此外，《云襄傳》IP本身帶來的新鮮感似乎確實給武俠劇帶來了變化。

但是要為近二十年來越來越低迷的武俠劇找到出路，《云襄傳》是不夠的。

《云襄傳》足夠努力。

“先天不足，后天多”，這八個字大致適合形容云襄傳。

這是一部在制作上很容易留下“精品”印象的劇。只是第一集拍了云襄下山，下船的那些步驟的場景之美，幾乎可以和之前的梅長蘇相提并論。清天才子的形象與山水、行舟的意境具有很大的東方意義，現(xiàn)場拍攝也是這部劇的亮點之一。

如前所述，《云襄傳》最大限度地避免了類似作品之前遭受的吐槽。每次演戲，快節(jié)奏的剪輯也能帶來“在雪地里學(xué)習(xí)”的彈幕；雖然陳曉和毛曉彤的搭配也覺得他們有“疲憊”的聲音，但在表演上是有目共睹的。

但是劇本的缺點，在IP方面幾乎已經(jīng)決定了。

所謂“智俠”，是方白羽在《今古傳奇武俠版》連載《千門》系列時探索的一個新方向的總結(jié):一個不會武術(shù)卻無可奈何的人，在江湖上如魚得水，懲惡揚善，帶來了一篇不同于傳統(tǒng)武俠帶來智力愉悅的清爽文章。

問題可能在于創(chuàng)造一個高智商主角的難度。從這個角度來看，似乎國內(nèi)只有梅長蘇等少數(shù)角色能做到，劇本無一例外都需要打磨到極致。然而，《云襄傳》在描繪“智慧”方面并沒有帶來足夠的滿足感。

《云襄傳》從設(shè)局的角度來看，缺少一些足夠精致的情節(jié)圈套，讓觀眾大吃一驚。

比如生絲被燒毀的劇，有經(jīng)驗的觀眾會判斷一定有一群生絲偷天換天；再比如云襄兩次放棄生活，先進(jìn)鹽場牢房，再去戚天風(fēng)的約會，也會讓人質(zhì)疑變數(shù)是否太多，離“無遺策”有點遠(yuǎn)。云襄丟扳指的故事已經(jīng)無法吐槽了。

圍繞人物的細(xì)節(jié)更難評價。第一集，兩個化妝成盜匪的士兵問云襄是怎么認(rèn)出他們的。云襄說，他們似乎不需要任何智慧，因為他們拿著官刀和靴子。

嚴(yán)駱望外出時，云襄迷暈了門房，結(jié)果嚴(yán)駱望半途而廢，竟對門房昏倒無疑；而且云襄對此沒有計劃，跳著求舒亞男把他拉到屋梁上躲起來，上演“萌”場景…即使笑也只能笑云襄無謀。

可以說，以游達(dá)志為代表的制作團(tuán)隊在敘事手法和節(jié)奏上的奉獻(xiàn)，無論是制作人在高質(zhì)量方面的努力，還是演員的表演，都給整部劇帶來了一種“看起來很美”的質(zhì)感。但是劇本的先天不足讓這種努力很難落地，整部劇的觀感是可以接受的，但是真的不能讓人仔細(xì)思考。

云襄傳是武俠劇嗎？

而且討論《云襄傳》是武俠劇探索新可能的話題，首先要明確的是，《云襄傳》是否算武俠。

“武術(shù)”的基本構(gòu)成是“武術(shù)”的敘事主體和“俠義”的精神內(nèi)核；從梁羽生和金庸的創(chuàng)作，到古代、溫暖和黃色時代與懸疑、偵探和幻想的結(jié)合，新武術(shù)時代提煉了兩種賣點:“武術(shù)”的暴力感和“俠義”的價值觀認(rèn)可。

武俠小說和電視劇之所以在一定程度上處于低迷狀態(tài)，是因為前者的缺失，即江湖世界很難帶來新鮮感和清爽感的刺激。內(nèi)地最后一部可以稱之為爆款的武俠劇《世界第一》，更像是武俠世界的一大雜燴，以量取勝。之后只能讓飛天逃離地球的仙俠來滿足市場需求。

在這個前提下，《云襄傳》似乎不符合要求。單從劇本來看，雖然沒有被慢鏡頭忽悠，但距離精品還有很長的路要走。

劇中提到了舒適的身材、金十二刀功的前進(jìn)等描述。，但這種描述在劇中并沒有看到相應(yīng)的設(shè)計，無論是手腳還是刀刃，基本上都達(dá)不到風(fēng)格化的質(zhì)感；而且主角團(tuán)沒有打戲的基礎(chǔ)，打球的速度和力度都不突出，動作質(zhì)感更多的是靠節(jié)奏和剪輯。

我們也可以認(rèn)為這部劇正在進(jìn)行一種嘗試，那就是用智商代替暴力來創(chuàng)造一種清爽的感覺，用真正的情感認(rèn)同來打破云臺“天生為念”的虛偽，這似乎是一種重構(gòu)的“武術(shù)”。但是從類型的角度來看，這種探索有市場價值嗎？

先說爽感。如前所述，《云襄傳》在“智慧”層面上是不夠的，文武兩方面都沒有創(chuàng)造出足夠的爽感，探索效果也不明顯。

其次，“俠義”的邪惡不是正確的，而是考驗世界觀的建構(gòu)能力。傳統(tǒng)武術(shù)更多的是二元對立，但在金庸手中，從笑傲江湖到鹿山公爵，已經(jīng)開始描述江湖仁義的脆弱和本質(zhì)混亂，對后來的武術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。云襄傳也延續(xù)了這種世界觀。

劇中不同師門的較量確實有一種黑白難懂的懸疑感。到目前為止，云臺已經(jīng)表現(xiàn)出越來越多不堪的過去，云襄的教育也可以看到“無情”背后的危險。最后的高潮恐怕是云襄對整個云臺的正面抵抗。這種處理的戲劇性值得肯定。

問題可能是與邪惡的競爭是什么。傳統(tǒng)武術(shù)的暴力壓人或身體消滅，但在《云襄傳》中，只剩下純粹的商戰(zhàn)。一場生絲保衛(wèi)戰(zhàn)讓水幫崩潰，唐笑在輸?shù)糍€博后按照商業(yè)規(guī)則服輸。有些江湖幫會看不起刀片舔血。

《云襄傳》不能算是一個成功的武俠敘事。當(dāng)俠客之間的較量不再決定輸贏的時候，當(dāng)江湖人成為商人的時候，武俠似乎遇到了“忒休斯之舟”的哲學(xué)問題:當(dāng)所有類型的賣點都被替換的時候，這種探索真的有普遍意義嗎？更何況探索自己的完成率并不好。

長視頻忘不了武俠夢。

事實上，《云襄傳》的探索并不少見，回放過去幾年，長視頻行業(yè)從未停止過武俠內(nèi)容的生產(chǎn)。

大部分都是經(jīng)歷過現(xiàn)代敘事改造的新武俠，比如2020年大女主劇《有翡》。、2021年大男子頻率IP的《雪中悍刀行》和2022年底以少年意氣為主的《少年歌行》。其實在這個過程中，不難看出行業(yè)的進(jìn)步，江湖世界正在從當(dāng)代的角度和話題重新解構(gòu)，過去的問題也在不斷調(diào)整。

比如《雪中悍刀行》中的慢鏡頭戲，在《少年歌行》中取得了很大的進(jìn)步；后兩部作品《有翡翠》的劇本和表演問題要好得多。

在此基礎(chǔ)上，武俠劇也在慢慢打破傳統(tǒng)戲劇的束縛，通過想象力在武俠和仙俠之間找到了一個中間狀態(tài)，那就是網(wǎng)絡(luò)圈提到的“高武”和“雪中之劍”。、與《少年歌行》中的斬樓相比，逆生長已經(jīng)大大跳出了曾經(jīng)武俠的現(xiàn)實基礎(chǔ)，接近修真。

長視頻想要找到的是，這些新武術(shù)內(nèi)容IP曾經(jīng)激活了市場的力量。包括《云襄傳》在內(nèi)，通過高質(zhì)量的嘗試，我們可以為武術(shù)類型找到一個確定的答案。

更好的視聽效果被稱為答案?；诖耍袠I(yè)也在不斷嘗試翻拍經(jīng)典武俠IP。近三年有《鹿山公爵》、《雙驕》、《天龍八部》、《說英雄是誰》、《飛狐傳》等??；網(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域也有《永恒屠龍》系列和《雪山飛狐之外的寶藏》等作品。

然而，與新武術(shù)領(lǐng)域的探索相比，上述翻拍劇缺乏口碑和人氣，網(wǎng)絡(luò)電影的嘗試也不如預(yù)期。除了這些內(nèi)容本身的制作問題，市場對類型的鈍性也會進(jìn)一步放大負(fù)面評價的影響。

類似的探索今年還會繼續(xù)。比如騰訊視頻去年正式宣布了《金庸江湖世界》系列，由徐兵、鄧科、曹盾、蔡岳勛、楊磊五位導(dǎo)演拍攝。在電影領(lǐng)域，徐克最近剛剛宣布將拍攝《射雕英雄傳:俠客》，準(zhǔn)備帶著武術(shù)再次闖入大銀幕。

不排除這些影視劇可以用獨特的視聽體驗打開市場。但是，如果我們想為武術(shù)開辟新的市場空間，恐怕我們需要找到與市場需求的新接觸點(比如仙俠 情感)，更需要依靠高質(zhì)量、有代表性的作品，逐步改寫市場對同類型作品的印象。

這種任務(wù)，《云襄傳》還是做不到的。長視頻忘不了武俠夢，還要等下一個回答者。

文章|犀牛娛樂 胖部

編輯|樸芳

就制作層面而言，《云襄傳》無疑應(yīng)該是S級以上。

愛奇藝自制劇，游達(dá)志擔(dān)任導(dǎo)演。除了主演陳曉、毛曉彤等主角團(tuán)體外，還有秦嵐、王勁松、惠英紅、黃海冰等關(guān)鍵角色。，加上大IP《千門》的打底，應(yīng)該說是平臺的希望。

播出效果不能說不好。愛奇藝站上線第三天的熱度已經(jīng)超過8萬。、騰訊視頻站內(nèi)熱度突破25000；但是到現(xiàn)在已經(jīng)快10天了，還是沒能突破這個熱門天花板。雖然數(shù)據(jù)在雙平臺分播中已經(jīng)很有價值了，但從制作規(guī)模來看，只能算是達(dá)到了預(yù)期。

這部劇的獨特之處在于，宣傳和討論的重點很大程度上集中在武術(shù)類型上。因為原本是方白羽的《千門》系列，被稱為“智俠”的先驅(qū)，所以《云襄傳》也承擔(dān)了所謂武俠劇的“出路”、新變奏的可能性。

客觀來說，《云襄傳》展現(xiàn)了近年來精品平臺的決心，避免了類似內(nèi)容的諸多問題。比如這兩年頻繁被吐槽的慢鏡頭和替身，男女主角幾乎沒有磨皮，也沒有用演員的原聲；此外，《云襄傳》IP本身帶來的新鮮感似乎確實給武俠劇帶來了變化。

但是要為近二十年來越來越低迷的武俠劇找到出路，《云襄傳》是不夠的。

《云襄傳》足夠努力。

“先天不足，后天多”，這八個字大致適合形容云襄傳。

這是一部在制作上很容易留下“精品”印象的劇。只是第一集拍了云襄下山，下船的那些步驟的場景之美，幾乎可以和之前的梅長蘇相提并論。清天才子的形象與山水、行舟的意境具有很大的東方意義，現(xiàn)場拍攝也是這部劇的亮點之一。

如前所述，《云襄傳》最大限度地避免了類似作品之前遭受的吐槽。每次演戲，快節(jié)奏的剪輯也能帶來“在雪地里學(xué)習(xí)”的彈幕；雖然陳曉和毛曉彤的搭配也覺得他們有“疲憊”的聲音，但在表演上是有目共睹的。

但是劇本的缺點，在IP方面幾乎已經(jīng)決定了。

所謂“智俠”，是方白羽在《今古傳奇武俠版》連載《千門》系列時探索的一個新方向的總結(jié):一個不會武術(shù)卻無可奈何的人，在江湖上如魚得水，懲惡揚善，帶來了一篇不同于傳統(tǒng)武俠帶來智力愉悅的清爽文章。

問題可能在于創(chuàng)造一個高智商主角的難度。從這個角度來看，似乎國內(nèi)只有梅長蘇等少數(shù)角色能做到，劇本無一例外都需要打磨到極致。然而，《云襄傳》在描繪“智慧”方面并沒有帶來足夠的滿足感。

《云襄傳》從設(shè)局的角度來看，缺少一些足夠精致的情節(jié)圈套，讓觀眾大吃一驚。

比如生絲被燒毀的劇，有經(jīng)驗的觀眾會判斷一定有一群生絲偷天換天；再比如云襄兩次放棄生活，先進(jìn)鹽場牢房，再去戚天風(fēng)的約會，也會讓人質(zhì)疑變數(shù)是否太多，離“無遺策”有點遠(yuǎn)。云襄丟扳指的故事已經(jīng)無法吐槽了。

圍繞人物的細(xì)節(jié)更難評價。第一集，兩個化妝成盜匪的士兵問云襄是怎么認(rèn)出他們的。云襄說，他們似乎不需要任何智慧，因為他們拿著官刀和靴子。

嚴(yán)駱望外出時，云襄迷暈了門房，結(jié)果嚴(yán)駱望半途而廢，竟對門房昏倒無疑；而且云襄對此沒有計劃，跳著求舒亞男把他拉到屋梁上躲起來，上演“萌”場景…即使笑也只能笑云襄無謀。

可以說，以游達(dá)志為代表的制作團(tuán)隊在敘事手法和節(jié)奏上的奉獻(xiàn)，無論是制作人在高質(zhì)量方面的努力，還是演員的表演，都給整部劇帶來了一種“看起來很美”的質(zhì)感。但是劇本的先天不足讓這種努力很難落地，整部劇的觀感是可以接受的，但是真的不能讓人仔細(xì)思考。

云襄傳是武俠劇嗎？

而且討論《云襄傳》是武俠劇探索新可能的話題，首先要明確的是，《云襄傳》是否算武俠。

“武術(shù)”的基本構(gòu)成是“武術(shù)”的敘事主體和“俠義”的精神內(nèi)核；從梁羽生和金庸的創(chuàng)作，到古代、溫暖和黃色時代與懸疑、偵探和幻想的結(jié)合，新武術(shù)時代提煉了兩種賣點:“武術(shù)”的暴力感和“俠義”的價值觀認(rèn)可。

武俠小說和電視劇之所以在一定程度上處于低迷狀態(tài)，是因為前者的缺失，即江湖世界很難帶來新鮮感和清爽感的刺激。內(nèi)地最后一部可以稱之為爆款的武俠劇《世界第一》，更像是武俠世界的一大雜燴，以量取勝。之后只能讓飛天逃離地球的仙俠來滿足市場需求。

在這個前提下，《云襄傳》似乎不符合要求。單從劇本來看，雖然沒有被慢鏡頭忽悠，但距離精品還有很長的路要走。

劇中提到了舒適的身材、金十二刀功的前進(jìn)等描述。，但這種描述在劇中并沒有看到相應(yīng)的設(shè)計，無論是手腳還是刀刃，基本上都達(dá)不到風(fēng)格化的質(zhì)感；而且主角團(tuán)沒有打戲的基礎(chǔ)，打球的速度和力度都不突出，動作質(zhì)感更多的是靠節(jié)奏和剪輯。

我們也可以認(rèn)為這部劇正在進(jìn)行一種嘗試，那就是用智商代替暴力來創(chuàng)造一種清爽的感覺，用真正的情感認(rèn)同來打破云臺“天生為念”的虛偽，這似乎是一種重構(gòu)的“武術(shù)”。但是從類型的角度來看，這種探索有市場價值嗎？

先說爽感。如前所述，《云襄傳》在“智慧”層面上是不夠的，文武兩方面都沒有創(chuàng)造出足夠的爽感，探索效果也不明顯。

其次，“俠義”的邪惡不是正確的，而是考驗世界觀的建構(gòu)能力。傳統(tǒng)武術(shù)更多的是二元對立，但在金庸手中，從笑傲江湖到鹿山公爵，已經(jīng)開始描述江湖仁義的脆弱和本質(zhì)混亂，對后來的武術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。云襄傳也延續(xù)了這種世界觀。

劇中不同師門的較量確實有一種黑白難懂的懸疑感。到目前為止，云臺已經(jīng)表現(xiàn)出越來越多不堪的過去，云襄的教育也可以看到“無情”背后的危險。最后的高潮恐怕是云襄對整個云臺的正面抵抗。這種處理的戲劇性值得肯定。

問題可能是與邪惡的競爭是什么。傳統(tǒng)武術(shù)的暴力壓人或身體消滅，但在《云襄傳》中，只剩下純粹的商戰(zhàn)。一場生絲保衛(wèi)戰(zhàn)讓水幫崩潰，唐笑在輸?shù)糍€博后按照商業(yè)規(guī)則服輸。有些江湖幫會看不起刀片舔血。

《云襄傳》不能算是一個成功的武俠敘事。當(dāng)俠客之間的較量不再決定輸贏的時候，當(dāng)江湖人成為商人的時候，武俠似乎遇到了“忒休斯之舟”的哲學(xué)問題:當(dāng)所有類型的賣點都被替換的時候，這種探索真的有普遍意義嗎？更何況探索自己的完成率并不好。

長視頻忘不了武俠夢。

事實上，《云襄傳》的探索并不少見，回放過去幾年，長視頻行業(yè)從未停止過武俠內(nèi)容的生產(chǎn)。

大部分都是經(jīng)歷過現(xiàn)代敘事改造的新武俠，比如2020年大女主劇《有翡》。、2021年大男子頻率IP的《雪中悍刀行》和2022年底以少年意氣為主的《少年歌行》。其實在這個過程中，不難看出行業(yè)的進(jìn)步，江湖世界正在從當(dāng)代的角度和話題重新解構(gòu)，過去的問題也在不斷調(diào)整。

比如《雪中悍刀行》中的慢鏡頭戲，在《少年歌行》中取得了很大的進(jìn)步；后兩部作品《有翡翠》的劇本和表演問題要好得多。

在此基礎(chǔ)上，武俠劇也在慢慢打破傳統(tǒng)戲劇的束縛，通過想象力在武俠和仙俠之間找到了一個中間狀態(tài)，那就是網(wǎng)絡(luò)圈提到的“高武”和“雪中之劍”。、與《少年歌行》中的斬樓相比，逆生長已經(jīng)大大跳出了曾經(jīng)武俠的現(xiàn)實基礎(chǔ)，接近修真。

長視頻想要找到的是，這些新武術(shù)內(nèi)容IP曾經(jīng)激活了市場的力量。包括《云襄傳》在內(nèi)，通過高質(zhì)量的嘗試，我們可以為武術(shù)類型找到一個確定的答案。

更好的視聽效果被稱為答案?；诖?，行業(yè)也在不斷嘗試翻拍經(jīng)典武俠IP。近三年有《鹿山公爵》、《雙驕》、《天龍八部》、《說英雄是誰》、《飛狐傳》等?。痪W(wǎng)絡(luò)電影領(lǐng)域也有《永恒屠龍》系列和《雪山飛狐之外的寶藏》等作品。

然而，與新武術(shù)領(lǐng)域的探索相比，上述翻拍劇缺乏口碑和人氣，網(wǎng)絡(luò)電影的嘗試也不如預(yù)期。除了這些內(nèi)容本身的制作問題，市場對類型的鈍性也會進(jìn)一步放大負(fù)面評價的影響。

類似的探索今年還會繼續(xù)。比如騰訊視頻去年正式宣布了《金庸江湖世界》系列，由徐兵、鄧科、曹盾、蔡岳勛、楊磊五位導(dǎo)演拍攝。在電影領(lǐng)域，徐克最近剛剛宣布將拍攝《射雕英雄傳:俠客》，準(zhǔn)備帶著武術(shù)再次闖入大銀幕。

不排除這些影視劇可以用獨特的視聽體驗打開市場。但是，如果我們想為武術(shù)開辟新的市場空間，恐怕我們需要找到與市場需求的新接觸點(比如仙俠 情感)，更需要依靠高質(zhì)量、有代表性的作品，逐步改寫市場對同類型作品的印象。

這種任務(wù)，《云襄傳》還是做不到的。長視頻忘不了武俠夢，還要等下一個回答者。

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