文章|犀牛娛樂 方正

編輯|樸芳

您有沒有聽說過“全女綜藝”？

今年，各種平臺(tái)在宣傳她的綜藝節(jié)目時(shí)，都采用了“全女綜藝節(jié)目”的概念。簡(jiǎn)單來說，如果這些節(jié)目不是所有的女藝人都被明星卡司激活，或者所有的“角色”都是所有女性。

以上周播出的《美麗的戰(zhàn)斗》為例。節(jié)目熱搜中使用的宣傳詞叫做“全女陣容宣戰(zhàn)”，即長(zhǎng)駐卡司由張雨綺、王蒙、楊超越、孟子義、管樂五名女演員組成。有趣的是，這個(gè)節(jié)目的第一期因?yàn)檠?qǐng)了一半的男嘉賓而被嘲諷為“貨不對(duì)板”。

以前最早使用“全女綜合”概念的就是《女子推理社》，節(jié)目在4月中旬播出時(shí)將直接播出。 #內(nèi)娛多來點(diǎn)全女綜藝吧？# 頂級(jí)熱搜。而且這個(gè)節(jié)目會(huì)更完美的出現(xiàn)NPC員工、幾乎所有的警察NPC等都設(shè)為女性，甚至第一案也主要推動(dòng)母女調(diào)解的女性向催淚大戲。

最近“全女綜合”被頻繁提及，也離不開《浪姐4》帶動(dòng)的熱度。最近的節(jié)目有兩個(gè)條目。 #乘風(fēng)的姐夫們#、#疑似美依禮芽男翻譯CPP# 上了熱搜，誰知話題下全是“男人不要碰邊”、“全女綜藝節(jié)目一定要提男？”在吐槽聲中，節(jié)目也因此遭遇了更嚴(yán)重的負(fù)面輿論。

目前性別話題是流量密碼，所有女性綜藝節(jié)目似乎都是符合當(dāng)下主流女性主義思想的綜藝節(jié)目。(還有《花花嘻游記》、《團(tuán)結(jié)的力量》等特點(diǎn)。)

然而，與幾年前《浪姐》說的“30”相比， 今天的“全女綜”能否被視為她綜藝進(jìn)步的象征，中女突破性別困境？

符合當(dāng)前思想的“全女綜合”

往大說，全女綜是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物。

要知道，到目前為止，《超級(jí)女聲》《創(chuàng)造101》等全體爆款女性群像綜藝節(jié)目已經(jīng)誕生。但本質(zhì)上，前選秀時(shí)代的女性綜藝節(jié)目更多的是迎合男性凝視下固體審美的產(chǎn)物。

如今，各種平臺(tái)愛好開發(fā)的全女性綜藝節(jié)目，是創(chuàng)作者性別意識(shí)覺醒后，將多元女性置于綜藝敘事的絕對(duì)主體，從“她”的角度完全成長(zhǎng)起來的全新品類。

全女綜被推崇的內(nèi)在邏輯有兩個(gè)：

首先，它符合女性突破男權(quán)社會(huì)各種束縛而獨(dú)立自強(qiáng)的主流思想，所謂“女孩不應(yīng)簡(jiǎn)單定義”；第二，它無形中構(gòu)建了一個(gè)名為girls的建筑。 help girls的女人有著共同的命運(yùn)，“男人也不行”背后的暗語(yǔ)是姐妹們可以互相幫助。

但是全女綜合展示的girl power還不夠。

《美麗的戰(zhàn)斗》之所以在規(guī)劃階段受到市場(chǎng)的關(guān)注，主要是因?yàn)樗幋a了一個(gè)非常有趣的“美麗團(tuán)”全女卡司。然而，當(dāng)觀眾興奮地打開第一期時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)節(jié)目邀請(qǐng)了一群男嘉賓來“航行”并一起表演。「拯救愛情」落后的婚戀觀主題，難免生出貨不對(duì)板的落差感。

《美麗的戰(zhàn)斗》在構(gòu)思上動(dòng)了腦筋，將五位女藝人置于智力、情商、體力、耐力的綜合競(jìng)爭(zhēng)中。無論是試圖托起楊超越，還是試圖托起楊超越PK王蒙以弱勝?gòu)?qiáng)，似乎都表現(xiàn)出了一點(diǎn)女性氣質(zhì)。 power。但是以“禮貌”的男性玩家為背景墻來襯托女性，這就影響了她力量的真實(shí)感受。

《女子推理社》是一個(gè)優(yōu)缺點(diǎn)明顯的項(xiàng)目?！杜油评怼吩谥谱骼砟钌蠘O其突出，無論是圍繞照顧和構(gòu)建現(xiàn)實(shí)女性困境(職場(chǎng)歧視、性騷擾、造黃謠言等)的犯罪。)，還是有目的地將推理案中奉獻(xiàn)亮點(diǎn)的NPC設(shè)定為女性。

但由于節(jié)目過于注重劇情推理的故事性、場(chǎng)景感和情感濃度，不經(jīng)意間弱化了硬核推理愛好者最需要的燒腦感，相當(dāng)于變相強(qiáng)化了大眾對(duì)女性邏輯思維能力差的刻板印象。

“截至2023年1月，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)女性群體活躍用戶數(shù)已達(dá)近6億”在QuestMobile最近發(fā)布的《2023年“她的經(jīng)濟(jì)”洞察報(bào)告》中提到。、而且從網(wǎng)上高消費(fèi)意愿和高價(jià)產(chǎn)品的消費(fèi)能力來看，女性仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于男性。

這些信息似乎可以解釋為什么每個(gè)平臺(tái)都大力加碼整個(gè)女性綜藝節(jié)目。但對(duì)于她綜藝節(jié)目的觀眾來說，她的綜藝價(jià)值表達(dá)只導(dǎo)出了1.0，無法滿足女性目前進(jìn)步的情感需求。

“全女”無法形式化

全女綜合的重點(diǎn)是內(nèi)容，而不是方法。

今年這些全女綜合給犀牛君留下的印象最深的是，他們?cè)噲D在方式上促進(jìn)一個(gè)女性陣容集結(jié)的化學(xué)變化場(chǎng)，但似乎并沒有想清楚如何展現(xiàn)“女性的偉大”。

犀牛君認(rèn)為最遺憾的項(xiàng)目是《女性推理社》，可以說是對(duì)女性各種現(xiàn)實(shí)困境的全面展示考慮。第一個(gè)案例中“媽媽為了保護(hù)女兒的名譽(yù)而背負(fù)一切”的社會(huì)主義表達(dá)也直接指向人們的內(nèi)心，但似乎沒有找到一個(gè)有效的方法來將她的內(nèi)容與公眾的情感聯(lián)系起來。

作為一檔女性推理綜藝節(jié)目，觀眾最先入為主的心理預(yù)設(shè)之一就是，他們希望看到一群女性在推理這件事上能夠“過得很快”，但是《女性推理》過于注重非推理元素的展示形式，很容易導(dǎo)致公眾關(guān)注點(diǎn)的失焦。

《美麗的戰(zhàn)斗》不適合選題。跑男式快速綜合游戲本身就不是女性的優(yōu)勢(shì)，在非女性優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目中展現(xiàn)女性優(yōu)勢(shì)。 power是它扭曲的源頭。相比之下，她的綜藝節(jié)目如《舞蹈學(xué)生》、《姐妹的武館》等都考慮了更多。“女人 X“適應(yīng)性的問題。

其實(shí)全女綜合形式化的另一個(gè)典型表現(xiàn)就是《浪姐4》。節(jié)目引發(fā)的話題依然火爆，但深入來看，這些姐妹在第四季看不到《浪姐1》30。 勵(lì)志女性群體形象，中女飛馳人生，挑戰(zhàn)舞臺(tái)極限。

之前犀牛君說過，《浪姐4》初期，姐姐們普遍選擇留在舒適區(qū)(“只乘風(fēng)不破浪”)。第二階段，在第一階段，#龍拳 尬#、#徐懷鈺劃水# 等待熱搜再次揭示類似問題，甚至引發(fā)了關(guān)于討論油膩女星的負(fù)面輿論。

舞臺(tái)就是一面魔鏡，《浪姐4》一公舞臺(tái)的不盡如人意，本質(zhì)上就是這一季姐姐已經(jīng)很難扛起這個(gè)IP曾經(jīng)引以為傲的30。 女人乘風(fēng)破浪的價(jià)值觀。從第一季到第四季的“尷尬”、“油”，《浪姐》的女性主義光輝漸漸暗淡。

她的綜藝節(jié)目需要新故事

做一個(gè)真正同情女人的節(jié)目并不容易。

這一季的《浪姐4》還是有很多亮點(diǎn)的，其中最讓犀牛君印象深刻的是美依禮芽和龔琳娜的“宿舍談心”，這是她綜藝節(jié)目最亮點(diǎn)的“綜藝之王”的到來。

兩個(gè)語(yǔ)言不通的人合作《花?！?，他們面臨的各種障礙是顯而易見的，而龔琳娜作為音樂前輩，主動(dòng)支持小美成為樂壇的前輩。「乘風(fēng)創(chuàng)始人」，并坦誠(chéng)地分享她從事的身份焦慮和克服過程來鼓勵(lì)和安慰她。那一刻，我們真的感受到了女孩的身份。 help girls的情感魔力。

可以看出，她綜藝節(jié)目的核心不應(yīng)該是形式主義來促進(jìn)整個(gè)女性陣容，也不應(yīng)該是“女性” “簡(jiǎn)單嫁接類型元素，就是要仔細(xì)探索當(dāng)代女性身上隱藏的“她的力量”，找到與當(dāng)下女性深深同情的“她的故事”。

除了上面提到的項(xiàng)目，今年各個(gè)平臺(tái)還有《花花嘻游記》《團(tuán)結(jié)力量》等著播出她的綜藝節(jié)目和我們見面。犀牛君期待著這些節(jié)目能講述“不落俗”的新女性故事。

事實(shí)上，《乘風(fēng)破浪的姐姐》之后，她的綜藝節(jié)目長(zhǎng)期陷入了類型嫁接和問題燉菜的沼澤。很多節(jié)目給了我們簡(jiǎn)單的性別問題流量的印象，節(jié)目中看不到跟隨社會(huì)進(jìn)步的性別意識(shí)。

其實(shí)“全女卡司”還是“半女陣容”并不重要。如何在最現(xiàn)在的女性集體困境中講好故事才是關(guān)鍵。她綜藝進(jìn)步的象征不是節(jié)目中女性數(shù)量的增加，而是節(jié)目能否與時(shí)俱進(jìn)的女性主義關(guān)懷。

無論是綜藝節(jié)目還是全女綜藝節(jié)目，“女性的偉大”都值得我們更加用心地去寫。

文章|犀牛娛樂 方正

編輯|樸芳

您有沒有聽說過“全女綜藝”？

今年，各種平臺(tái)在宣傳她的綜藝節(jié)目時(shí)，都采用了“全女綜藝節(jié)目”的概念。簡(jiǎn)單來說，如果這些節(jié)目不是所有的女藝人都被明星卡司激活，或者所有的“角色”都是所有女性。

以上周播出的《美麗的戰(zhàn)斗》為例。節(jié)目熱搜中使用的宣傳詞叫做“全女陣容宣戰(zhàn)”，即長(zhǎng)駐卡司由張雨綺、王蒙、楊超越、孟子義、管樂五名女演員組成。有趣的是，這個(gè)節(jié)目的第一期因?yàn)檠?qǐng)了一半的男嘉賓而被嘲諷為“貨不對(duì)板”。

以前最早使用“全女綜合”概念的就是《女子推理社》，節(jié)目在4月中旬播出時(shí)將直接播出。 #內(nèi)娛多來點(diǎn)全女綜藝吧？# 頂級(jí)熱搜。而且這個(gè)節(jié)目會(huì)更完美的出現(xiàn)NPC員工、幾乎所有的警察NPC等都設(shè)為女性，甚至第一案也主要推動(dòng)母女調(diào)解的女性向催淚大戲。

最近“全女綜合”被頻繁提及，也離不開《浪姐4》帶動(dòng)的熱度。最近的節(jié)目有兩個(gè)條目。 #乘風(fēng)的姐夫們#、#疑似美依禮芽男翻譯CPP# 上了熱搜，誰知話題下全是“男人不要碰邊”、“全女綜藝節(jié)目一定要提男？”在吐槽聲中，節(jié)目也因此遭遇了更嚴(yán)重的負(fù)面輿論。

目前性別話題是流量密碼，所有女性綜藝節(jié)目似乎都是符合當(dāng)下主流女性主義思想的綜藝節(jié)目。(還有《花花嘻游記》、《團(tuán)結(jié)的力量》等特點(diǎn)。)

然而，與幾年前《浪姐》說的“30”相比， 今天的“全女綜”能否被視為她綜藝進(jìn)步的象征，中女突破性別困境？

符合當(dāng)前思想的“全女綜合”

往大說，全女綜是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物。

要知道，到目前為止，《超級(jí)女聲》《創(chuàng)造101》等全體爆款女性群像綜藝節(jié)目已經(jīng)誕生。但本質(zhì)上，前選秀時(shí)代的女性綜藝節(jié)目更多的是迎合男性凝視下固體審美的產(chǎn)物。

如今，各種平臺(tái)愛好開發(fā)的全女性綜藝節(jié)目，是創(chuàng)作者性別意識(shí)覺醒后，將多元女性置于綜藝敘事的絕對(duì)主體，從“她”的角度完全成長(zhǎng)起來的全新品類。

全女綜被推崇的內(nèi)在邏輯有兩個(gè)：

首先，它符合女性突破男權(quán)社會(huì)各種束縛而獨(dú)立自強(qiáng)的主流思想，所謂“女孩不應(yīng)簡(jiǎn)單定義”；第二，它無形中構(gòu)建了一個(gè)名為girls的建筑。 help girls的女人有著共同的命運(yùn)，“男人也不行”背后的暗語(yǔ)是姐妹們可以互相幫助。

但是全女綜合展示的girl power還不夠。

《美麗的戰(zhàn)斗》之所以在規(guī)劃階段受到市場(chǎng)的關(guān)注，主要是因?yàn)樗幋a了一個(gè)非常有趣的“美麗團(tuán)”全女卡司。然而，當(dāng)觀眾興奮地打開第一期時(shí)，他們發(fā)現(xiàn)節(jié)目邀請(qǐng)了一群男嘉賓來“航行”并一起表演?！刚葠矍椤孤浜蟮幕閼儆^主題，難免生出貨不對(duì)板的落差感。

《美麗的戰(zhàn)斗》在構(gòu)思上動(dòng)了腦筋，將五位女藝人置于智力、情商、體力、耐力的綜合競(jìng)爭(zhēng)中。無論是試圖托起楊超越，還是試圖托起楊超越PK王蒙以弱勝?gòu)?qiáng)，似乎都表現(xiàn)出了一點(diǎn)女性氣質(zhì)。 power。但是以“禮貌”的男性玩家為背景墻來襯托女性，這就影響了她力量的真實(shí)感受。

《女子推理社》是一個(gè)優(yōu)缺點(diǎn)明顯的項(xiàng)目。《女子推理》在制作理念上極其突出，無論是圍繞照顧和構(gòu)建現(xiàn)實(shí)女性困境(職場(chǎng)歧視、性騷擾、造黃謠言等)的犯罪。)，還是有目的地將推理案中奉獻(xiàn)亮點(diǎn)的NPC設(shè)定為女性。

但由于節(jié)目過于注重劇情推理的故事性、場(chǎng)景感和情感濃度，不經(jīng)意間弱化了硬核推理愛好者最需要的燒腦感，相當(dāng)于變相強(qiáng)化了大眾對(duì)女性邏輯思維能力差的刻板印象。

“截至2023年1月，移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)女性群體活躍用戶數(shù)已達(dá)近6億”在QuestMobile最近發(fā)布的《2023年“她的經(jīng)濟(jì)”洞察報(bào)告》中提到。、而且從網(wǎng)上高消費(fèi)意愿和高價(jià)產(chǎn)品的消費(fèi)能力來看，女性仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于男性。

這些信息似乎可以解釋為什么每個(gè)平臺(tái)都大力加碼整個(gè)女性綜藝節(jié)目。但對(duì)于她綜藝節(jié)目的觀眾來說，她的綜藝價(jià)值表達(dá)只導(dǎo)出了1.0，無法滿足女性目前進(jìn)步的情感需求。

“全女”無法形式化

全女綜合的重點(diǎn)是內(nèi)容，而不是方法。

今年這些全女綜合給犀牛君留下的印象最深的是，他們?cè)噲D在方式上促進(jìn)一個(gè)女性陣容集結(jié)的化學(xué)變化場(chǎng)，但似乎并沒有想清楚如何展現(xiàn)“女性的偉大”。

犀牛君認(rèn)為最遺憾的項(xiàng)目是《女性推理社》，可以說是對(duì)女性各種現(xiàn)實(shí)困境的全面展示考慮。第一個(gè)案例中“媽媽為了保護(hù)女兒的名譽(yù)而背負(fù)一切”的社會(huì)主義表達(dá)也直接指向人們的內(nèi)心，但似乎沒有找到一個(gè)有效的方法來將她的內(nèi)容與公眾的情感聯(lián)系起來。

作為一檔女性推理綜藝節(jié)目，觀眾最先入為主的心理預(yù)設(shè)之一就是，他們希望看到一群女性在推理這件事上能夠“過得很快”，但是《女性推理》過于注重非推理元素的展示形式，很容易導(dǎo)致公眾關(guān)注點(diǎn)的失焦。

《美麗的戰(zhàn)斗》不適合選題。跑男式快速綜合游戲本身就不是女性的優(yōu)勢(shì)，在非女性優(yōu)勢(shì)項(xiàng)目中展現(xiàn)女性優(yōu)勢(shì)。 power是它扭曲的源頭。相比之下，她的綜藝節(jié)目如《舞蹈學(xué)生》、《姐妹的武館》等都考慮了更多?！芭?X“適應(yīng)性的問題。

其實(shí)全女綜合形式化的另一個(gè)典型表現(xiàn)就是《浪姐4》。節(jié)目引發(fā)的話題依然火爆，但深入來看，這些姐妹在第四季看不到《浪姐1》30。 勵(lì)志女性群體形象，中女飛馳人生，挑戰(zhàn)舞臺(tái)極限。

之前犀牛君說過，《浪姐4》初期，姐姐們普遍選擇留在舒適區(qū)(“只乘風(fēng)不破浪”)。第二階段，在第一階段，#龍拳 尬#、#徐懷鈺劃水# 等待熱搜再次揭示類似問題，甚至引發(fā)了關(guān)于討論油膩女星的負(fù)面輿論。

舞臺(tái)就是一面魔鏡，《浪姐4》一公舞臺(tái)的不盡如人意，本質(zhì)上就是這一季姐姐已經(jīng)很難扛起這個(gè)IP曾經(jīng)引以為傲的30。 女人乘風(fēng)破浪的價(jià)值觀。從第一季到第四季的“尷尬”、“油”，《浪姐》的女性主義光輝漸漸暗淡。

她的綜藝節(jié)目需要新故事

做一個(gè)真正同情女人的節(jié)目并不容易。

這一季的《浪姐4》還是有很多亮點(diǎn)的，其中最讓犀牛君印象深刻的是美依禮芽和龔琳娜的“宿舍談心”，這是她綜藝節(jié)目最亮點(diǎn)的“綜藝之王”的到來。

兩個(gè)語(yǔ)言不通的人合作《花?！?，他們面臨的各種障礙是顯而易見的，而龔琳娜作為音樂前輩，主動(dòng)支持小美成為樂壇的前輩?！赋孙L(fēng)創(chuàng)始人」，并坦誠(chéng)地分享她從事的身份焦慮和克服過程來鼓勵(lì)和安慰她。那一刻，我們真的感受到了女孩的身份。 help girls的情感魔力。

可以看出，她綜藝節(jié)目的核心不應(yīng)該是形式主義來促進(jìn)整個(gè)女性陣容，也不應(yīng)該是“女性” “簡(jiǎn)單嫁接類型元素，就是要仔細(xì)探索當(dāng)代女性身上隱藏的“她的力量”，找到與當(dāng)下女性深深同情的“她的故事”。

除了上面提到的項(xiàng)目，今年各個(gè)平臺(tái)還有《花花嘻游記》《團(tuán)結(jié)力量》等著播出她的綜藝節(jié)目和我們見面。犀牛君期待著這些節(jié)目能講述“不落俗”的新女性故事。

事實(shí)上，《乘風(fēng)破浪的姐姐》之后，她的綜藝節(jié)目長(zhǎng)期陷入了類型嫁接和問題燉菜的沼澤。很多節(jié)目給了我們簡(jiǎn)單的性別問題流量的印象，節(jié)目中看不到跟隨社會(huì)進(jìn)步的性別意識(shí)。

其實(shí)“全女卡司”還是“半女陣容”并不重要。如何在最現(xiàn)在的女性集體困境中講好故事才是關(guān)鍵。她綜藝進(jìn)步的象征不是節(jié)目中女性數(shù)量的增加，而是節(jié)目能否與時(shí)俱進(jìn)的女性主義關(guān)懷。

無論是綜藝節(jié)目還是全女綜藝節(jié)目，“女性的偉大”都值得我們更加用心地去寫。

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