原創(chuàng) 魚叔

魚叔越來越看不懂內(nèi)娛了。

最近又火了一個詞，內(nèi)娛廢物演員。

另外還獨立開發(fā)了一條跑道，下面還有各種細分。

魚叔尋思，「廢物」不是用來罵人的嗎？

結(jié)果一看，這條賽道的競爭還不小。

由于新片《草木人間》中角色的軟弱表現(xiàn)，陳建斌被拉進了跑道。

同時也威脅要在這個領(lǐng)域發(fā)光發(fā)熱，賽出風(fēng)采。

各行各業(yè)的網(wǎng)友也開始在自己心目中列舉自己的內(nèi)心?！笍U物天花板」。

甚至還有粉絲用廢物人設(shè)置安利起自己的愛豆。

魚叔蒙蔽了雙眼，這樣的人為什么會火？

有些人說，玩梗罷了，觀眾喜歡。

還有人說，這是洗白內(nèi)娛的新手段。

但是費解也引起了好奇。

魚叔倒要看，這個「廢物」究竟火在哪——

查查百科對「廢物」的概念。

這意味著膽小、無能、屈辱的人(包括嘲諷)，或者說是廢物。

但是內(nèi)娛的廢物人設(shè)，顯然沒有那么強烈的貶義指責(zé)。

而且比起演員，更像是在說他們扮演的角色形象。

舉出一些典型的例子。

舉例來說，白客開始探討這個跑道。

他在《年會不能停》中扮演人事主管馬杰。

主要是對領(lǐng)導(dǎo)極度阿諛奉承，拍攝最清新自然的馬屁。

但是另一方面，他膽小。

在工作場所當牛做馬，是為了掙錢養(yǎng)家。

歸根結(jié)底，婚戒不離手，被裁先想家，宛如責(zé)任感人夫。

這里，窩囊是一個引起觀眾反差聯(lián)想的角色特征。

還有，雷佳音。

正如網(wǎng)友所說，雷佳音簡直就是「廢物專業(yè)戶」。

扮演的基本都是受氣的老實人。

就像《世界》里，總是有點畏縮的周秉坤。

小事情吃虧，大事情也總是頂不住。

從人物性格到肢體語言，都透露出懦弱。

但是周秉坤的懦弱，「無毒」的。

與其說是懦弱，不如說是一個無權(quán)無勢但善良的普通人。

而在他總是被視為無足輕重的生活中，周秉坤把所有的勇氣和責(zé)任都給了愛人鄭娟。

吞下委屈與痛苦，并非因為真的軟弱逃避，而是因為真的顧忌家人。

單看這些角色，就會發(fā)現(xiàn)它們并非真正的廢物。

最多就是脾氣好，行為利他，沒有毒男子氣概的正常人。

同時，白客也憑借自己的力量讓觀眾把觀眾帶走。「廢物」與「人夫感」掛勾。

大概看到的，就是角色的穩(wěn)重憨厚帶來的安全感。

但是跑道一擴大，玩家便魚龍混雜。

人物優(yōu)勢不提，只提取一個人設(shè)玩梗。

這也讓有些「有毒」廢物角色有被洗白的嫌疑。

比如《我的前半生》中的陳俊生也是由雷佳音扮演的。

他在婚姻中出軌，在婚姻和情感觀上模棱兩可，現(xiàn)在看穩(wěn)定渣男。

但是他身上的懦弱，卻偏偏降低了審判火力。

只是因為他離婚后愿意被罵，也要堅持幫助前妻一家。

又是給錢又是行孝，在同行渣男的襯托下，陳俊生甚至口碑翻轉(zhuǎn)。

一些觀眾不僅開始體諒他?！钢皇欠噶四腥藭傅腻e誤。」。

還讓「前夫哥」雷佳音的工作高峰是直接創(chuàng)造的。

還有同為「廢物專業(yè)戶」的徐崢。

他扮演的各種受氣包、倒霉鬼的角色，已使窩囊成為演員的特色。

即使在《我不是藥神》中，程勇一角早期也是非常典型的窩囊。

程勇的懦弱，指的不是經(jīng)濟上的尷尬。

而他卻把經(jīng)濟困難帶來的生活不幸全部發(fā)泄在妻子身上。

他有嚴重的家庭暴力傾向。

要求女人在社會生活中失去男人的自尊心，俗稱窩里橫。

「信不信由你，我抽你啊？」

「相信，我自然相信，這些年你抽的還不夠嗎？」

對于家庭也嚴重失責(zé)，沒有履行做父親的職責(zé)。

離異后，前妻希望帶孩子移民接受更好的教育，被程勇拒絕。

兩句話不對付，就要上來動手。

律師在旁邊幾次推阻，不但一起被打，前妻也被推到了地上。

事實上，這些問題在人物成長的后期也沒有得到解決。

他所做的最大努力，就是放下兒子的撫養(yǎng)權(quán)，讓孩子過上更好的生活。

只是人物的懦弱，完全歸因于金錢和事業(yè)的挫敗。

所以當程勇掙錢的時候，他決心繼續(xù)走私救命藥賣給病人。

他的「窩囊」被人類的光輝所掩蓋，觀眾只是認為問題消失了，或者不再重要。

更加一言難盡的，是郭京飛在《都好》中扮演的蘇明成。

乍一看，蘇明成既孝順又妻子。

再加上郭京飛對喜感的詮釋，使這個角色成為了戲中的笑料。

可以實際上，蘇明成也是很窩囊的。

它表現(xiàn)在他的自尊心和解決問題的方法上。

蘇明成一直是家庭資源的既得利益者，重男輕女。

但是他享受著愛，又維護著自己軟弱的自尊心，不愿意承認事實。

特別是面對優(yōu)秀的妹妹蘇明玉，他常常用憤怒來掩蓋自己的內(nèi)疚。

也曾經(jīng)把自己的不幸歸咎于對方，出手將蘇明玉打到受傷住院。

發(fā)展到最后，蘇明成還撕破了妻子的臉。

直到最后，人物在認知上并沒有太大的進步。

而且只是轉(zhuǎn)動了拳頭的方向，從打家到打外人。

他的懦弱被接受，暴力也突然被合理化，搖身一變成了家庭危機的救世主。

寫到這里，魚叔又產(chǎn)生了疑惑。

假如這些角色也是如此「廢物」其中最好的，受到觀眾的喜愛。

那么這條賽道到底在比什么，爭先恐后地進入賽道圖？

想一想，只有演員才能演戲。

說到底，這些中年男性角色除了懦弱之外，性魅力真的很弱。

說到這里，廢物并非內(nèi)娛專屬賽道。

韓國、日本等臺灣省和國外，也都捧出了不少廢物。

不比不知道，一比才知道和內(nèi)娛有很大的不同。

首先，演員形象帶來的性張力是最明顯的區(qū)別。

比如臺劇《有生之年》。

吳慷仁扮演高嘉岳的角色。一開始工作崩潰，感情失敗。

回家還被人嫌疑，就像一只喪家之犬。

但是至少，身材看起來還在。

抑郁癥是一種角色狀態(tài)，而非演員形象管理的自我放棄。

類似地，最近熱播的韓劇《淚女王》中也有金秀賢。

他飾演的贅婿賢宇，活得那叫窩囊。

家庭聚會插不進嘴里，個人精神面貌被忽視。

時刻仰人鼻息，早已是名存實亡的豪門打工仔。

甚至有一段時間，他還想利用妻子的癌癥，重施愛情計劃，獲得巨額財產(chǎn)。

但是臉一露，女王和廢物的CP設(shè)置立刻引人遐想。

這種有毒的組合，一時間也變得可以理解。

第二，窩囊的方向不同，觀感也不同。

想一想，日本的廢物角色，韓國的喪系角色，其實都有窩囊感。

在日劇《我的事說話長》中。

在咖啡店經(jīng)營失敗后，男主阿滿直接選擇了平躺。

從早到晚在家睡覺，這樣持續(xù)了六年。

唯一的活動就是每天給媽媽泡一杯咖啡，不管她是否真的想喝。

但是這種角色，卻出乎意料地不討厭。

秘訣在于他膽小得相當清醒，沒有錢也有自己的生活方式。

不要執(zhí)著于維護虛無的自尊，也不要轉(zhuǎn)嫁自己生活的不如意。

說到這里，就是經(jīng)濟上的窩囊，但是感情上卻沒有。

而且這類角色往往具有抵抗主流的味道。

內(nèi)卷社會平躺，雞血口號中喪氣，想要找到自己的生存方式。

相比之下，內(nèi)娛的廢物往往是跟隨主流而不成，但又堅持掩蓋這種失敗。

對她們來說，消除窩囊味的方法并非承認這是真正的自我，而是再一次找到成功人士的方法。

對一些觀眾來說就更簡單了。

也就是說，無論浪費到什么程度，只要知道妻子愛家就可以原諒。

就像《漫長的季節(jié)》里的彪子。

做什么不行，生活也沒有譜。

家里趾高氣揚，沒有什么眼力見兒。

完全不做家務(wù)。

有矛盾也不處理，只打馬虎眼。

但是只是因為彪子最終表達了他對麗茹的愛。

這位角色再次得到了愛人和觀眾的原諒。

與此同時，魚叔也在想，沒有張力?！笍U物」人類設(shè)計可以火起來，是否也反映了一些觀眾心態(tài)的變化。

比如集體焦慮。

中年危機的巨大時代壓力疊加。

每個人似乎都陷入了困境「愛無能」在思維困境和焦慮中。

劇內(nèi)劇外，不求好只求不差究竟。

沒有什么心力奢望美好而充滿活力的伴侶生活。

或者對于今天的內(nèi)娛來說，有張力的角色實在太少了。

重塑新的想象力，創(chuàng)作者寫不出來，也寫不出來。

但知道什么角色讓人窩火，靠罵聲博熱。

寫到這里，魚叔突然想起了我的解放日志。

女主人不再想像死灰一樣無望地生活。

他開始渴望與某人互相放情，甚至互相崇拜。

使情感和想象充滿這種枯萎的身心。

而且在嘗試開始的時候，同樣的日子確實變得不同了。

光影夢，夢就是想象。

或許，創(chuàng)造一個可以盛開幻想的角色。

觀眾的心火，才會再次點燃。

全文完。

原題：“內(nèi)娛最后一位性感男星，剛火就火了?！杆俊埂?/p>

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