原創(chuàng) 張慧芳 農(nóng)民日報

在農(nóng)村表演的那段時間，我將永遠感謝，

這給了我一個走進農(nóng)村，走近群眾的機會。

這段經(jīng)歷不僅豐富了我的舞臺經(jīng)驗，

同時也幫助我培養(yǎng)了較強的抗壓能力，

今天仍然影響著我。

麥田，豬草和胡琴

在我對家鄉(xiāng)的記憶中，一直有一片麥田，那是從小就刻下來的。

在炎熱的夏天，麥田一望無際，遠遠望去像油畫一樣賞心悅目。金色的谷穗隨風(fēng)搖曳，似乎是大地上波光粼粼的海洋。對于農(nóng)民來說，麥?zhǔn)帐强鞓泛托量?，但對我小時候來說是有趣而難忘的。

每到小麥?zhǔn)斋@季節(jié)，我們的一群孩子都會和大人一起去麥場看熱鬧。大人們在田野里忙碌，而我們卻在麥場里迎著熱浪瘋狂奔跑和打鬧，完全無視自己的臉被太陽曬紅。小麥的香味夾雜著奔跑后流下的汗水的味道，肆意打鬧后的快樂成為我對收獲季節(jié)最深刻的印象。

雖然小時候在農(nóng)村，但是沒有做太多的農(nóng)事，也沒有吃太多的苦。除了在小麥?zhǔn)斋@的時候幫大人撿麥穗，最常見的工作就是拔豬草。當(dāng)時學(xué)校作業(yè)不多。放學(xué)后，我和姐姐和二姐一起去田里拔草。每天回家吃飯前，我都要裝滿一輛小汽車。干草后送到干草收購站，一斤干草差不多能賣三分錢。

11歲那年，我離家去河北省藝術(shù)學(xué)校學(xué)戲劇。河北省藝術(shù)學(xué)校位于石家莊市，離我的家鄉(xiāng)鹿縣上莊鎮(zhèn)不遠。雖然每個假期都會回家看望，但我對鹿縣并沒有太深的印象。從我們村到石家莊市比去鹿縣更方便，所以小時候很少去縣城。之后，獲鹿縣被并入石家莊市，成為石家莊市鹿泉區(qū)。

雖然我是在農(nóng)村長大的，但是因為離家太早，下班后很少有機會四處走走回家，家鄉(xiāng)在我的記憶中變成了一個模糊的片段。除了麥田和豬草，爸爸的胡琴一直陪伴著我作為我對家鄉(xiāng)的記憶。

如今想起來，我小時候沒有受過太多的苦，和父親的事業(yè)有很大的關(guān)系，而我對京劇的興趣是由爸爸建立起來的。

爸爸早年跟著師傅學(xué)京劇配樂。爸爸很聰明，不僅會彈京劇器樂，還會制作京胡、月琴等樂器。在那個以種地為主的時代，我家?guī)状硕际寝r(nóng)民，但我父親是個例外。當(dāng)時爸爸是我們家唯一一個在石家莊市注冊的人。因為他精通京劇文場所需的京胡和月琴的演奏，爸爸在當(dāng)時的石家莊京劇團找到了一份工作，成為了戲劇團的演奏者。

爸爸在外面工作，照顧家庭的重擔(dān)便落在媽媽身上。當(dāng)時我的兩個叔叔和兩個姑姑還年輕，所以沒有分開。我媽媽不僅要照顧我們的四個兄弟姐妹，還要承擔(dān)全家人的日常生活。上面有公婆，下面有弟妹，作為家里唯一的勞動力，媽媽一天工作只能掙八份工作，這顯然不夠一大家子吃。這是一個農(nóng)民賺錢不容易的時代，幸運的是，有了爸爸的工資，我們的生活并不太尷尬。

20世紀(jì)70年代中期，爸爸結(jié)束了隨劇團四處奔波的日子，在石家莊市的一所地區(qū)戲劇學(xué)校當(dāng)老師，我也成為了爸爸眾多學(xué)生中的一員。準(zhǔn)確地說，我們四個兄弟姐妹都是爸爸的學(xué)生。爸爸非常喜歡孩子。他沒有重男輕女的想法。相反，他特別注意我們?nèi)齻€姐妹。

因為父親在劇團，我們小時候總有機會混進劇場聽?wèi)?。我們對京劇感興趣，爸爸自然愿意教我們。八歲的時候，我開始向父親學(xué)習(xí)戲劇。

我們有四個兄弟姐妹，我是唯一一個最終走上京劇專業(yè)道路的人。我的童年是在父親的胡琴聲中度過的，是在京劇的氛圍中培養(yǎng)出來的。緣分很奇妙，我和京劇的緣分就像天生一樣。

“自討苦吃”的學(xué)戲之路

現(xiàn)在回想起自己在河北省藝術(shù)學(xué)校學(xué)戲的經(jīng)歷，我真的覺得并不難。說到學(xué)習(xí)戲劇，你可能會受到一些影視作品的影響，認(rèn)為我們通常的練習(xí)會像《霸主別姬》里演的那樣，如果我們做錯了什么，我們會被打。早些年戲班的孩子真的很苦，當(dāng)時有句話叫“開堂”，一個孩子犯了錯，整個戲班的孩子都要受到懲罰。但是當(dāng)我學(xué)戲的時候，這種體罰的機制早就不存在了。

對我來說，嚴(yán)厲的教師往往也是負責(zé)任的教師。剛開始練習(xí)的時候，要從最基本的壓腿、抬腿、拿頂、彎腰開始。逐漸掌握了這些之后，老師會教我們翻身、翻身、小蹦子、大蹦子、毛毯前橋、后輪軸、撲虎、吃老虎...為了達到必要的速度，老師會用藤條幫助我們抬起腿和摔倒的節(jié)奏。假使我們懶惰不用力，木棍就會落到我們的腿上，如果速度夠快，我們就會躲過木棍，天長地久，我們就會越來越好。教師并非故意打我們，而是這樣刺激我們加快訓(xùn)練速度。

我一直覺得在河北省藝術(shù)學(xué)校學(xué)戲是非常幸運的。第一，當(dāng)時河北省藝術(shù)學(xué)校為我們提供了優(yōu)秀的學(xué)習(xí)氛圍；第二，經(jīng)過十年的樣板戲，傳統(tǒng)劇開放了，我們班從進學(xué)校就開始學(xué)習(xí)傳統(tǒng)劇，為我以后的發(fā)展打下了堅實的基礎(chǔ)。

一九九六年，隨河北省京劇院“送戲下鄉(xiāng)”演出受到基層歡迎，張慧芳(右)代表演者接受了致謝橫幅。

到目前為止，我能清楚地記得河北省藝術(shù)學(xué)校的八個寬敞明亮的排練大廳。每個排練大廳都有一面整面墻那么大的鏡子，室內(nèi)空間很大，從頭到尾可以有20米左右。同時，十幾個學(xué)生的練習(xí)也不擁擠。此外，我們還有一個劇院，為學(xué)生提供排練和實習(xí)表演的場地。這種環(huán)境在當(dāng)時的國內(nèi)藝術(shù)院?？梢哉f是非常好的。

學(xué)校不僅提供住宿，還給我們發(fā)飯票。剛開始是一個月18塊錢，后來有了獎勵制度。但是，在考場上取得優(yōu)異成績的學(xué)生，一個月可以拿到24塊錢的飯票。這24塊錢是全額的，也是激勵我們努力練習(xí)想出來的方法。當(dāng)時我很努力，所以經(jīng)常能拿到全額飯票。

那時，一個月二十四塊錢的飯票無疑是綽綽有余的。假使是節(jié)儉一點的孩子，一個月可以省一半以上。我校禁止學(xué)生用飯票兌換現(xiàn)金，但有些學(xué)校沒有這個規(guī)定。當(dāng)時姐姐考上了石家莊市的區(qū)域戲劇學(xué)校。他們學(xué)校每個月給的飯票沒有我們學(xué)校給的多，但不限于用飯票換現(xiàn)金。姐姐很節(jié)儉，用飯票攢了一輛自行車的錢。

那時候我還年輕，一點節(jié)儉的想法都沒有。我每個月都能花光所有的飯票。對我來說，在學(xué)校吃飯相當(dāng)于改善食物。不是我在家吃不飽，而是孩子貪吃，總想吃點好的。

當(dāng)時農(nóng)村的生活條件還是很艱苦的。記得每次吃飯的時候，媽媽總是讓我們姐弟倆先吃半個玉米面做的粗糧餅，然后再吃饅頭。小孩胃口小，吃了半個粗糧餅后便撐得吃不下別的東西，所以寶貴的白面饅頭可以留到下一餐再吃。相比之下，學(xué)校的飯菜不僅好吃，而且有自由支配飯票的權(quán)利。此外，我們排練后還有免費的夜宵，每個學(xué)生都有一碗牛奶和四個小面包。

對于最終走出農(nóng)村的孩子來說，學(xué)習(xí)戲劇的痛苦根本不是痛苦。我一直認(rèn)為農(nóng)村出來的孩子更努力，這是很常見的。面對壓力，農(nóng)村孩子抗壓能力更強，更有韌性。

“要想在別人面前顯貴，就得在背后受苦”，這是我學(xué)戲時老師經(jīng)常灌輸給我們的價值導(dǎo)向。當(dāng)時我們十二個女生有一個宿舍，宿舍里的年紀(jì)比較大的女生特別努力。有時候我們早上還睡著，別人已經(jīng)去排練室練習(xí)了?？吹竭@種情況，我們這些小家伙也躺在床上，都站起來練習(xí)，吊嗓子。那時都是自己主動去練習(xí)，害怕落后于別人。

對學(xué)戲的孩子來說，“自討苦吃”是家常便飯，自然也不會覺得眼前的苦是苦。

從北到南再到北，輾轉(zhuǎn)只緣守初心。

為什么京劇可以成為國粹？在我看來，是京劇形成之初，歷代藝術(shù)家付出了自己的才華和努力。進入宮廷后，京劇受到了一些貴族文人的喜愛和祝福，其文字和表演逐漸完善，舞臺呈現(xiàn)更加精致。京劇藝人不斷地將其與其它地方戲劇相結(jié)合，吸收了大量昆曲的優(yōu)秀曲目。直到四大須生、四大名旦盛行，京劇的表演、唱功、樂隊、音樂、服飾、化妝、舞蹈、道具都發(fā)展到了一定的高度，成為中國戲曲中最耀眼的一部。京劇是中國戲曲的大成者，雅俗共賞。在它最繁榮的階段，有很多愛好者，比如達官貴族、文人墨客、普通人、小販。

京劇和普通百姓之間有雙向奔赴，這是我在鄉(xiāng)下演出時的親身經(jīng)歷。

當(dāng)時大部分表演都集中在正月。春節(jié)前后隨劇團出發(fā)，天氣熱的時候基本都能回來。20世紀(jì)80年代，農(nóng)村村民對京劇的需求很大，這已經(jīng)成為我在農(nóng)村表演最頻繁的時候。

再一次提到當(dāng)時在農(nóng)村表演的經(jīng)歷，我會覺得特別難以置信，因為那種經(jīng)歷可能再也不會重現(xiàn)了。那時我們每天至少有兩場戲，趕上春節(jié)的時候，一天要演三場，山東、河北、河南到處跑，一個地方要待五六天。但如今，我們最多只能在北京的各個地區(qū)表演，很少再下鄉(xiāng)了。有時劇團會去上海、武漢、南京這樣的大城市，但是大部分只有一兩場表演。在我心中，我總是希望能有更多的比賽，畢竟一個劇團里有幾十個人在千里之外跑來跑去，只演一兩場戲真的很可惜。但是我也知道，像20世紀(jì)80年代下鄉(xiāng)演出時一走幾個月那樣的情況是很難恢復(fù)的。

當(dāng)時農(nóng)村沒有劇場，都是露天露臺。冬天天氣寒冷，后臺沒有供暖設(shè)備。我們化妝用的油彩都凍得很硬，所以我們不能在臉上畫畫。每個人都用鐵爐燒一壺開水，把油彩放在爐子上烤一烤，就這樣堅持表演。為了保暖，我會先在戲服里穿一件薄毛衣，然后穿上媽媽給我做的薄棉肩。即便如此，我也擋不住冬天的寒風(fēng)。一出戲總是手腳冰涼。那時候，下鄉(xiāng)演出的條件的確很艱難。

1999年，我經(jīng)歷了人生中的第一次旅行。在幾個朋友的推薦下，我和愛人一起考上了湖北京劇院。我唱旦角，他唱武術(shù)。

事實上，這已經(jīng)不是我第一次來湖北了。20世紀(jì)60年代，爸爸因工作原因調(diào)到湖北省孝感縣(現(xiàn)湖北省孝感市)京劇團。那時候我和小弟還沒到上學(xué)的年齡，趕上不是農(nóng)忙的時候，媽媽就帶我和弟弟去湖北看望爸爸。那時孝感縣京劇團的表演非常頻繁，演的都是樣板戲和一些現(xiàn)代戲。每天我都帶著小弟去劇院鉆，那時孝感縣大概只有一個禮堂，白天放電影，晚上演京劇。我和弟弟經(jīng)常窩在里面看電影和戲劇。如果別人演幾場戲，我們會看幾場戲?？梢哉f，在湖北孝感時期，是我第一次被京劇陶冶的時候。

近30年后，我又來到湖北，但我的心情和小時候大不相同。小時候只對京劇感興趣，現(xiàn)在想要的是在專業(yè)上有更多的提升。

當(dāng)時湖北京劇院的老院長和劇院的一些老師渴望人才。他們認(rèn)為我們夫妻的專業(yè)條件很好，非常重視我們的專業(yè)。她們告訴我放松一下，盡管生活中有什么要求，但還是告訴了她們。湖北省的冬季非常寒冷，而且不像北方那樣在室內(nèi)有暖氣，劇院的排練廳因為沒有玻璃而經(jīng)常通風(fēng)。我并不害怕這一切，那時我只有一個想法，無論是學(xué)習(xí)深造還是參加一些全國性的比賽，我只想在科學(xué)上取得進步。

一進劇院，我就有幸參加了曲目《膏藥章》的排練，并憑借這部劇獲得了第三屆中國京劇藝術(shù)節(jié)的優(yōu)秀表演獎。同一年，我在CCTV舉辦的“全國京劇優(yōu)秀青年演員電視大賽”中再次獲得優(yōu)秀表演獎。隨后，第21屆中國戲劇梅花獎、中國宣傳部“四批”人才、湖北五一勞動獎?wù)碌纫幌盗袠s譽接踵而至。當(dāng)時就是這樣一步一步來的?？烧f，在湖北省京劇院的十二年，是我京劇演藝生涯中收獲頗多、進步最快的階段。

張慧芳表演劇照。

我以為我一生都在湖北腳踏實地，直到北京京劇院的杜鎮(zhèn)杰打電話給我。他說:“慧芳，你為什么不來北京？我們一起唱歌。”說實話，在此之前，我從來沒有想過來北京。一方面，我快四十歲了，結(jié)婚生子很難。另一方面，我知道去北京不容易，這對我來說是一個很大的挑戰(zhàn)。

從我調(diào)動工作最困難的時候，一個朋友曾經(jīng)對我說:“慧芳，要想來北京，就得‘躺著’進來。從零開始，你所有的態(tài)度都應(yīng)該盡量減少?！拔曳浅８兄x那個朋友的話。我不是一個非常重視名利的人。對我來說，當(dāng)時獲得的榮譽稱號和獎項是對我工作的認(rèn)可和鼓勵。在舞臺上，藝術(shù)可以不斷發(fā)展，向更多的老師學(xué)習(xí)，獲得更多觀眾的認(rèn)可，是我的心愿。及時調(diào)整情緒，把一切歸零，心里一下子就放松了。

去不去北京，糾結(jié)了很久。我知道眼前的困難，但我無法擺脫北京帶來的誘惑。在此之前，我去過中國戲曲學(xué)院兩次。就京劇而言，北京確實有更多的老師和更廣闊的舞臺。在那里，我學(xué)到了更多的知識，我的知識也增加了很多。這對于一個京劇演員來說是非常珍貴的。

抱著一切歸零，一切重新開始的態(tài)度，我開始了人生的第二次輾轉(zhuǎn)。上次是從北到南，這次是一路向北。

雙向奔赴之后，難忘就是“磨煉”

近年來，我很少在農(nóng)村表演，但我仍然默默關(guān)注農(nóng)村地區(qū)人們對京劇的需求。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展促使“足不出門看京劇”成為現(xiàn)實。只要你在各種軟件上輸入關(guān)鍵詞，你就可以很容易地看到你喜歡的歌曲。人們的需求隨著時代的變化而變化，所以看京劇的方式可以是多樣化的，但這并不意味著人們不再需要劇院。

一直以來，人們都會進入一個誤區(qū)，認(rèn)為只有一些大城市會對京劇有需求，然后忽略了京劇在中小城市和縣鄉(xiāng)級城市的推廣，而這些地方恰恰有很大的市場前景。正因為如此，京劇的宣傳并不完整，在推廣階段顯然缺少了農(nóng)村地區(qū)。由于缺乏溝通橋梁，農(nóng)村地區(qū)對京劇的需求和表演所需的場所實況還沒有得到徹底的了解，所以很多京劇表演到了城區(qū)就停止了。

劇場閑置，就等于把劇場的生命完全浪費掉了，每當(dāng)看到這樣的情況，我都覺得特別遺憾。事實上，一場京劇表演對舞臺的要求并不高，我們可以在鄉(xiāng)間的野臺上表演，在舊劇院里也可以表演。有些地方?jīng)]有劇院。只要我們簡單的照顧廢棄的老電影院，翻新座位，在舞臺上留下一個可以放燈的位置。我們可以自己帶衣服和道具，表演還是可以進行的。

事實上，現(xiàn)在，仍然有許多人愿意去劇院欣賞京劇表演。在北京京劇院的支持下，我和杜鎮(zhèn)杰成立了一個工作室，開始了“尋夢承澤”項目，旨在探索和上演傳統(tǒng)的骨子老戲，“尋找民族藝術(shù)復(fù)興的夢想，繼承祖先的光澤”。這個項目成立已經(jīng)十年了。除了每年十幾場演出，我們還會舉辦線下交流會。在宣傳“夢想與承澤”項目的同時，我們還會教觀眾如何欣賞京劇。

張慧芳于2023年在“京劇進校園”活動中表演。

令我驚訝的是，這些人中有年輕的觀眾，他們中的許多人都是大學(xué)生。每當(dāng)我們演出結(jié)束，他們都跑到后臺，不愿意離開。我們必須等到卸妝后簽字或合影。我能感受到他們對京劇的熱愛。有時我會和他們聊天，有些同學(xué)告訴我，他身邊的人在他的作用下也陸續(xù)進入京劇的“坑”。事實上想要所謂的宣傳推廣，不就是靠一傳十、十傳百地相互作用嗎？一位不了解京劇的人，如果沒有周圍人的影響，他可能一輩子都不想進入劇院。但是每當(dāng)他有機會進入劇院，聽完一場戲，也許就能激發(fā)他的興趣。人們一旦感興趣，就會不斷地深入挖掘。

近年來，我能明顯感覺到京劇表演的人氣在上升，更多的年輕人走進劇院看戲，這與往年“國粹藝術(shù)進課堂”的政策引領(lǐng)密不可分。在小學(xué)開設(shè)京劇欣賞課，可以讓孩子了解我們民族的文化藝術(shù)，讓孩子逐漸對京劇產(chǎn)生興趣，從而希望進入劇院欣賞大戲。許多學(xué)校積極將京劇引入校園，并在課后的延遲班設(shè)立京劇興趣班。來到北京后，我愛人在北京戲曲藝術(shù)職業(yè)學(xué)院當(dāng)老師，每周他都要上小學(xué)，有時還會組織學(xué)生排練曲目片段。

當(dāng)我還是個孩子的時候，我和京劇在一起。不知不覺，半輩子過去了。當(dāng)我靜下心來的時候，我會回憶起我和京劇一起走過的那些路，從河北到湖北，從湖北到北京，每一個時期都有收獲。河北省藝術(shù)學(xué)校學(xué)戲不成熟，湖北省京劇院大多成長。目前在北京京劇院有所改善。但最難忘的是，在河北省京劇院，我稱之為“磨煉”。

我將永遠感謝我在農(nóng)村表演的那段時間，這給了我進入農(nóng)村和接近群眾的機會，這也成為我一直關(guān)注農(nóng)村文化振興，關(guān)心京劇在農(nóng)村發(fā)展的原因。這段經(jīng)歷不僅豐富了我的舞臺經(jīng)驗，也幫助我培養(yǎng)了很強的抗壓能力，時至今日仍影響著我。下鄉(xiāng)演出時，不管是演主角還是配角，不管臺下有多少觀眾，我都用心對待。在觀眾給了我更高的期望之后，我可以把壓力轉(zhuǎn)化為驅(qū)動，認(rèn)真對待每一個舞臺，認(rèn)真完成每一場演出。

對我來說，京劇是一種愛好，一種工作，一種生活。它早已成為我靈魂的一部分，與我形影不離。

作家：張慧芳 口述 農(nóng)民日報·中國農(nóng)網(wǎng)記者 馮克 桑妍 整理

作者簡介

1968年出生于河北省石家莊獲鹿縣上莊村的張慧芳，畢業(yè)于中國戲曲學(xué)院第三屆中國京劇青年演員研究生班河北藝術(shù)學(xué)校京劇科。由國家一級演員、現(xiàn)任北京市海淀區(qū)戲曲家協(xié)會副主席、國務(wù)院政府特殊津貼專家、中宣部“四個一批”人才領(lǐng)銜主演的北京京劇院。擅長《宇宙鋒》《生死恨》《鳳還巢》《玉堂春》《白蛇傳》《貴妃醉酒》《穆桂英掛帥》《霸主別姬》《謝瑤環(huán)》《四郎探母》《紅鬃烈馬》《桑園會》《三娘教子》《奇雙會》《金山寺·斷橋·雷峰塔》《秦香蓮》《大保國·探皇陵·二進宮》等歌曲。曾獲第二十一屆中國戲劇梅花獎、第五屆CCTV京劇演員電視大賽金獎、第三屆和第四屆中國京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀表演獎。

原標(biāo)題：張慧芳：梨園芳菲 香自苦寒》

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