四川省內(nèi)江市人張大千(1899-1983)。張大千在上海前后生活了近30年，被他視為第二故鄉(xiāng)。他在上海學(xué)習(xí)藝術(shù)，建立大風(fēng)堂，傳播藝術(shù)，走向世界，這構(gòu)成了他的巨大影響。

為紀(jì)念張大千誕辰125周年，該報(bào)獲悉，上海靜安大風(fēng)堂美術(shù)館近日在大風(fēng)堂美術(shù)館舉行了“張大千與上海文獻(xiàn)展”首次展覽和研討會(huì)。來(lái)自上海和世界各地的數(shù)十名學(xué)者、收藏家和張大千后裔參加并見(jiàn)證了大風(fēng)堂美術(shù)館的開(kāi)業(yè)。

張善千，張大千 大約在1920年代末，上海西門(mén)路西城里169號(hào)門(mén)前。

文獻(xiàn)展現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)“張大千與上海文獻(xiàn)展”策展人史軍萍介紹，本次展覽是上海首次舉辦張大千專(zhuān)題文獻(xiàn)展。展覽地點(diǎn)和大風(fēng)堂原址相隔一條蘇州河，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去?！按箫L(fēng)堂”是張大千和二哥張善邈兩人共用的堂號(hào)，大致在1925年上下開(kāi)放。二人所收的徒弟都被稱(chēng)為“大風(fēng)堂門(mén)人”。一九四八年，大風(fēng)堂門(mén)人巢章甫、蕭樸、陳從周編寫(xiě)了《大風(fēng)堂同門(mén)錄》(李秋君題名)，并于一九四九年二月印制。

一九四八年十月的大風(fēng)堂同門(mén)錄

參加上?！盃€漫社雅集”的張善邈、張大千兄弟
1928年5月
右起 ：黃賓虹，俞劍華，陳剛叔，熊松泉，蔡逸民，張善，馬，張大千。
在上海拍攝的“爛漫社雅集”

“本次展覽展示的近乎文物級(jí)別的參考文獻(xiàn)提供商是江蘇昆山著名的名畫(huà)文獻(xiàn)收藏和出版?zhèn)鞑W(xué)家田洪先生。他長(zhǎng)期以來(lái)一直在不懈努力地關(guān)注和收集奉獻(xiàn)精神，以便在成千上萬(wàn)的書(shū)畫(huà)愛(ài)好者面前充分重現(xiàn)。展覽分為張大千作品、上海個(gè)人展覽、大風(fēng)堂、上海藝術(shù)活動(dòng)、金山作品、《古人決戰(zhàn)》和早期上海報(bào)紙報(bào)道張大千七個(gè)主題。通過(guò)這些老照片、老畫(huà)冊(cè)、信函、藝術(shù)作品、人文史料，人們可以看到一個(gè)藝術(shù)大師不平凡的成長(zhǎng)過(guò)程和每個(gè)人的風(fēng)格?！笔奋娖颊f(shuō)。

1947年，張大千《獨(dú)尋與聯(lián)》作為上海市金山區(qū)博物館藏品。

1946年，張大千作《宋人山寺圖》，色縱136厘米，橫755厘米。 厘米
一九四六年十一月二十一日至三十日，“張大千畫(huà)展”在上海成都北路“中國(guó)畫(huà)苑”舉行
(展品編號(hào)48 號(hào)）。

千千萬(wàn)萬(wàn)的投筆紀(jì)念展賀天健 1930年5月30日發(fā)文《申報(bào)》

《民國(guó)日?qǐng)?bào)》(上海版)刊登了張大千的“啼鵑”。
1917年4月1日
好古書(shū)房藏

在張大千早年，哭泣是其中之一

《啼鵑》是張大千早年落款之一，本次展覽的亮點(diǎn)之一就是展出了許多落款的《啼鵑》系列人物畫(huà)作(文獻(xiàn))。

上海博物館研究博物館成員陶喻之發(fā)表了一篇文章，稱(chēng)自己為“下里巴人”的大千居士，確實(shí)是上海藝術(shù)界的地靈人杰和人文淵源。只有在海派氣候的影響下，他的藝術(shù)工作才能蓬勃發(fā)展，才能共同倡導(dǎo)和培養(yǎng)優(yōu)秀、追求卓越、開(kāi)明睿智、謙虛。更何況他的“大千”法名還是一百五年前從蜀漂滬開(kāi)始的。為了追隨自己崇拜的清初畫(huà)僧石濤，曾經(jīng)北進(jìn)松江小昆山九峰寺參禪，他也趕到了被稱(chēng)為“上海文化之根”的松江，并投效禪定寺剃度為僧。所以，盡管他來(lái)滬伊始畫(huà)作署款可謂含有巴蜀意味的“啼鵑”；但是云間禪修的從容淡定的經(jīng)歷，卻讓它的書(shū)法藝術(shù)呈現(xiàn)出乃師——晚上接近著名畫(huà)家曾熙、李瑞清推崇的《鶴銘》風(fēng)格。

張大千和錢(qián)瘦鐵等人合照。
1946年
自右起：
金錢(qián)瘦鐵，黃大密，攝影師，顧青瑤，李秋君，張大千，李祖韓(李秋君大哥)、在上海大風(fēng)堂拍攝周鏈霞、葉世琴、陳肅亮。
藏藏著“好古書(shū)房”

大家都知道，《鶴銘》的題詠目標(biāo)曾經(jīng)是我上海地段的瑞禽‘華亭鶴’。；大千初期滬上字畫(huà)由“啼鵑”轉(zhuǎn)向“鶴鳴”，可見(jiàn)他取法南天翰墨丹青高級(jí)遂卓爾鶴立之一。因此，總結(jié)張大千巴巴適適的成功之路，不難歸納為從內(nèi)江到申江爾再到松江的藝術(shù)脈絡(luò)，再?gòu)钠纸呦蚴澜?，無(wú)法收拾輝煌的人生。有史料顯示，20世紀(jì)20年代，張氏家族甚至從蜀東遷出松江；松江還習(xí)俗后，他們?cè)邳S浦區(qū)西門(mén)路西城、靜安區(qū)石門(mén)二路等地安居樂(lè)業(yè)。所以，如果有好事者打算把《海上墨林續(xù)編》寫(xiě)成海上書(shū)畫(huà)家列傳的話，把大千歸咎于我們的海派書(shū)畫(huà)家團(tuán)隊(duì)也不過(guò)分?！碧沼髦f(shuō)。

《張大千近作展目錄》
1948年
一九四八年五月八日至十一日，上海成都北路
“中國(guó)畫(huà)苑”舉辦“張大千近作展”。

謝稚柳在《大公報(bào)》(上海版)上
發(fā)表文章評(píng)價(jià)張大千
1947年
一九四七年五月十四日，謝稚柳在《大公報(bào)》(上海版)發(fā)文《讀張大千畫(huà)》中評(píng)論張大千作品“游刃有成，馳騁千年以上”

在上海，張善千和日本朋友合影在上海。
1928年
(前排左二)張善？、林源三郎(前排中)、張大千(后排左一) ）和日本朋友于 1928 年春攝于上海。

圖為“寧波同鄉(xiāng)會(huì)館”，位于上海西藏路上。

本次展覽于5月10日下午舉行了學(xué)術(shù)研討會(huì)。12日的開(kāi)幕式由史軍萍主持，大風(fēng)堂美術(shù)館長(zhǎng)王瑩美先生先后發(fā)表演講，張善邈先生、張大千昆仲后人張之先、牛潔先生、王勇華先生等。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

展覽現(xiàn)場(chǎng)

據(jù)報(bào)道，這次展覽將持續(xù)到6月10日。

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