《狐妖小紅娘》暴露了什么特效失真，劇本平凡，新手練習(xí)？
作者 | 等等
《狐妖小紅娘月紅篇》成了 5 月亮影視劇市場，唯一敢與爆款續(xù)集《慶余年》 二是“硬剛”大劇。
"頂級女頻國漫 IP “流量演員”的吸金威力顯而易見，《月紅篇》上線后不久就成了 2024 每年愛奇藝站的熱度最快破壞。 9000 的劇，50 與“慶余年”相比，品牌合作數(shù)量 2》的 26 一個(gè)品牌合作的數(shù)量將翻倍。
另外一方面，《月紅篇》播出日熱搜 # 狐妖劇情 無聊 # 由于劇情已過半，并未得到改善，各種播放數(shù)據(jù)逐漸下降，爭議之聲愈演愈烈。
究竟有什么問題？
《月紅篇》的制作人恒星引力曾經(jīng)依靠黑馬爆款劇《從前有一座靈劍山》《蒼蘭訣》而聞名，苦“大” IP 流量“長期”的觀眾多次期待恒星引力能夠再現(xiàn)一部《蒼蘭訣》，但他們不希望看到它在《七時(shí)吉祥》和《月紅篇》逐漸帶來的失望中回到古老的道路。
無論是美麗的東方幻想審美，還是率先使用恒星引力的古偶作品， XR 虛擬化拍攝技術(shù)，不難看出他們在市場上“邁一步”的創(chuàng)新嘗試。
為什么《月紅篇》不能復(fù)制《蒼蘭訣》的成功，究竟是走回“大”？ IP 老路流量的不幸，是為了保持“恒星計(jì)劃”的過度自信，還是“不成為英雄就成為烈士”的創(chuàng)新失??？娛樂資本理論（id:yulezibenlun）還聽了一些同行的意見。
* 在文章中，趙邈、小安、葉子、胡志杰被命名為化名。
或者精彩驚艷或者土味狗血，平凡的劇情才是“原罪”？
什么是《狐妖小紅娘》連續(xù)劇讓人期待？
除頂級女頻國漫外 IP 此外，恒星的引力延續(xù)了《蒼蘭訣》的“東方幻想”在早期人物妝容和圖頻素材上的美麗畫風(fēng)。與大多數(shù)男性頻率劇《冷藍(lán)綠色調(diào)色》的審美相比，它在很大程度上引起了熱衷于“視覺美”的女性頻率劇觀眾的興趣。
《月紅篇》播出后，好消息是化妝視覺沒有上演“賣家秀” vs 買主秀“貨不對板”，在劇中重要場景和人群的“涂山狐族”中，連配角小狐妖的選人和化妝都沒有輕舉妄動(dòng)?？梢钥闯?，電影人為了美麗付出了很多代價(jià)，打敗了。 99.99% 類似的古偶劇。
壞消息是，# 狐妖劇情 無聊 #。
“開場節(jié)奏要快，人要有創(chuàng)意，最好有一些醒目的翻轉(zhuǎn)”。相信很多影視人對這種創(chuàng)作邏輯并不陌生。恒星引力簽約作者九鷺非香最擅長這種做法，這也是九鷺非香作品長期受到市場青睞，逐漸被改編和流行的原因。
“不難看，真的很無聊?！蔽膶W(xué)策劃趙穎告訴小娛樂，古偶劇不是不能用小火慢燉、水流長的思路來創(chuàng)作的。比如《周生如故》的成功離不開營造氛圍感，但前幾集《月紅篇》的情節(jié)過于瑣碎，鋪排了不少涂山日常生活，節(jié)奏平緩無輕重之分，缺乏氣氛感和高光場景。
編劇小安補(bǔ)充說，《月紅篇》在一些創(chuàng)作邏輯上是創(chuàng)新的。比如開場沒有“偷懶”，避開了古偶劇的“漫畫”或者“動(dòng)畫片”。 PPT 講解“式世界觀介紹，用一個(gè)真人拍攝的情節(jié)讓觀眾了解故事的歷史，只是最大的賣點(diǎn)似乎舍本逐末。
編劇宋方金在提前觀看俱樂部的交流階段提到，他認(rèn)為《狐妖小紅娘》是中國傳統(tǒng)的“奇怪”主題。小安認(rèn)為，既然是《聊齋》這樣的奇怪故事，那么引人注目的應(yīng)該是“站在人的角度，探索鬼狐奇怪的風(fēng)景”，而《月紅篇》的日常敘述恰恰相反。東方月初，一個(gè)人族男人成了涂山狐族中的“外來異類”。如此就失去了觀眾能產(chǎn)生共鳴的好奇心。，問題在于，涂山生活和普通人類的日常生活沒有什么不同，也沒有那種輕松愉快的觀看樂趣。
AI 作圖 by 娛樂資本論
策劃者認(rèn)為，女頻古偶在大故事方向上難以推陳出新，觀眾要求不高，近幾年流行的輕喜元素滲透是一種非常有用的微創(chuàng)新，《蒼蘭訣》一開始，男女主角的靈魂交換，霸主男主角的靈魂變得柔弱，女孩的對比充滿了喜悅?！缎菨h燦爛》《星落凝成糖》《卿卿日常》《神隱》等古偶仙偶劇將輕喜與虐愛調(diào)和平衡是正常的。
"不管有多壞，都是走土味狗血路線。，東方青蒼的古老味霸總講話提升了他的魅力。霸總微劇走紅也不是沒有道理。女性觀眾仍然需要從這些偶像劇中學(xué)習(xí)幻想的材料。"
小安還表示，恒星引力創(chuàng)始人王一栩曾多次在社交平臺上表達(dá)自己從小看唐人影視劇的成長，受到唐人劇的極大影響。《七時(shí)吉祥》和《月紅篇》也是單元?jiǎng)?，“即使《青丘狐傳奇》是唐人影視劇，現(xiàn)在也像水一樣平淡?！?/p>
在這種情況下，為什么《月紅篇》選擇了最平庸的道路？
“在策劃階段，片方對《月紅篇》進(jìn)行了規(guī)劃。 IP 觀眾與男女主姐狗戀的看點(diǎn)過高，可能是當(dāng)今情節(jié)無聊的最大誘因?！本巹⌒“矊π手毖圆恢M。
演員的問題也是如此，楊冪和龔俊兩位主演 CP 感覺不夠，沒能更好地向觀眾傳達(dá)“姐狗萌點(diǎn)”。，迫于頂尖 IP 組盤壓力，倒也能理解選人。
身為頂級國漫 IP 改編劇，小安認(rèn)為電影人試圖盡可能恢復(fù)動(dòng)畫內(nèi)容的意圖非常明顯。無論是涂山紅的著名臺詞“涂山，我掩蓋，明白嗎？”或者東方月初揭露靈血秘密的“穿心名場景”，幾乎都是原創(chuàng)的。
有過改編經(jīng)驗(yàn)的小安強(qiáng)調(diào)，復(fù)制臺詞或者復(fù)制分鏡圖片只是簡單的恢復(fù)，效果可能不好。影視劇和小說動(dòng)畫總是有“維度墻”，真的可以得到。 IP 粉絲共鳴的恢復(fù)，應(yīng)該是抓住原來的情感核心后，根據(jù)影視劇的特點(diǎn)進(jìn)行適當(dāng)?shù)摹爸厮堋薄?/strong>
現(xiàn)在小安覺得《月紅篇》的印象更像是創(chuàng)作一些情節(jié)來連接原著場景。名字場景的復(fù)制非常死板，創(chuàng)作的情節(jié)沒有輕重緩急，不夠流暢。結(jié)果，原粉和觀眾雙方都無法取悅。
“老帶新”的恒星計(jì)劃， IP 為新人制作磨刀石？
《月紅篇》的編劇團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)表示，劇版的時(shí)間定位為動(dòng)畫的前傳，補(bǔ)充了“苦情樹”的功能設(shè)定和部分劇情的留白?，F(xiàn)在看來，情節(jié)的補(bǔ)充平凡而分離，編劇團(tuán)隊(duì)的質(zhì)疑聲逐漸上升。
而且很多制作都很大 IP 不同的電影制作人尋找外部合作的模式。自《蒼蘭訣》以來，恒星引力在創(chuàng)作和制作階段增加了“恒星計(jì)劃”的成員比例，尤其是在創(chuàng)作階段。
這種做法哪個(gè)更好，哪個(gè)更差？
“恒星計(jì)劃”由行業(yè)新銳王一栩發(fā)起，旨在聚集和培養(yǎng)優(yōu)秀創(chuàng)作者，為行業(yè)發(fā)展輸送人才。
另一方面，這個(gè)計(jì)劃的確為行業(yè)貢獻(xiàn)了人才。。比如《蒼蘭訣》聯(lián)合編劇欄第三署名的曹笑天，已經(jīng)成為騰訊視頻的長期合作編劇，奉獻(xiàn)了《九義人》等女性劇；《怪你太美》的導(dǎo)演王之也導(dǎo)出了顧漫小說改編的爆款劇《你是我的榮耀》。
另一方面，“恒星計(jì)劃”的編劇大多在創(chuàng)作方面沒有太多經(jīng)驗(yàn)。，一部分是網(wǎng)絡(luò)作家轉(zhuǎn)行，一部分是純新手編劇。比如《蒼蘭訣》最終編劇白錦錦的簡歷只有《蒼蘭訣》和《長風(fēng)渡》兩部作品。從那以后，沒有寫過劇本的人作為簽約作家多次參與恒星引力的劇本策劃。
白錦錦兩部作品的豆瓣評分都不錯(cuò)，爭議也不小。在《長風(fēng)渡》階段，曾經(jīng)被網(wǎng)友攻占社交賬號的評論區(qū)，不得不打開一鍵優(yōu)化；在《蒼蘭訣》階段，粉絲們翻出了劇本內(nèi)容。他們覺得一部劇展現(xiàn)了東方青蒼的隱忍和深情，被編劇寫成了文字中“充滿偷感”的黑暗爬行。在很多業(yè)內(nèi)人士眼里，一部電影的美應(yīng)該是由于導(dǎo)演伊崢。
粉絲曝光的《蒼蘭訣》劇本原文
“月紅篇”是“外部編劇” 與編劇簽約“陣容”，韓佩貞的外部編劇簡歷是由豆瓣不能平分。 6 由多個(gè)大古偶組成，簽約編劇張麗是繼《蒼蘭訣》之后第二次獲得編劇落款。
制片人的葉子告訴小娛，很多頭部古偶劇制作人都有“大” IP 流量演員“加持，對觀眾基本板塊很有信心，預(yù)算壓力大，會在編劇階段拼命壓縮預(yù)算。所以他們通常會選擇長期寫同樣題材的劇，形成套路的編劇，帶一兩個(gè)新編劇或者 inhouse 編劇協(xié)助。
在恒星引力劇中，這種“老帶新”不僅僅是編劇階段。，《蒼蘭訣》和《月紅篇》的音樂導(dǎo)演都是阿鯤和恒星計(jì)劃的音樂人黃一合作，阿鯤是影視音樂領(lǐng)域的頭號音樂人。電影《流浪地球》系列火爆的時(shí)候，他制作的電影音樂也很受歡迎；《月紅篇》的導(dǎo)演也啟用了經(jīng)驗(yàn)豐富的古偶導(dǎo)演麥貫之，與恒星計(jì)劃導(dǎo)演杜林合作。
《蒼蘭訣》和《月紅篇》的音樂指導(dǎo)組合
《七時(shí)吉祥》和《月紅篇》都推出了《蒼蘭訣》第二署名的孫青柱，這是恒星引力古偶系列合作的剪輯指導(dǎo)。網(wǎng)友不斷質(zhì)疑剪輯水平不如二創(chuàng)剪刀手。《月紅篇》中“御妖模塊”的情感線在電影中多次出現(xiàn)。 BGM 當(dāng)情節(jié)達(dá)到情感高點(diǎn)時(shí)，瞬間轉(zhuǎn)場，讓觀眾的情緒嘎然而止，這可以說是情感劇中的致命傷害。
葉子直言不諱地說： inhouse 這是一把雙刃劍，就像導(dǎo)演主導(dǎo)的“弧光聯(lián)盟”一樣，“恒星計(jì)劃”確實(shí)給了新手一個(gè)機(jī)會，可以算是一個(gè)很好的起點(diǎn)創(chuàng)新，但是用大了。 IP 要成為新人的磨刀石，還有待商榷。大型項(xiàng)目的基礎(chǔ)盤雖然高，但一旦出錯(cuò)，損失也會以倍率計(jì)算。”
虛拍技術(shù)初試，是英雄還是烈士？
隨著影視產(chǎn)業(yè)化的探索，在疫情期間，劇組過渡受限時(shí)，數(shù)字化和虛擬拍攝技術(shù)有了很好的嘗試機(jī)會。在歐美嘗試虛擬拍攝的《曼達(dá)洛人》、《1899》等劇被稱贊為技術(shù)創(chuàng)新。這項(xiàng)技術(shù)是中國最具中國特色的東方奇幻古偶劇，也是相當(dāng)正當(dāng)?shù)摹?/p>
只是技術(shù)創(chuàng)新比創(chuàng)新更硬核，在拍攝階段已經(jīng)高調(diào)推廣。 XR 隨著《月紅篇》的推出，虛擬拍攝技術(shù)終于揭開了神秘的面紗，露出了全景。
虛擬拍攝現(xiàn)場《月紅篇》
在播出之后，結(jié)果換成了 # 狐妖 磨皮 ## 狐妖 好大的濾鏡 # 兩個(gè)熱門話題。
有網(wǎng)友質(zhì)疑《月紅篇》的磨皮濾鏡是為了配合虛擬拍攝的曲屏數(shù)字背景效果。小娛特意咨詢了一家后期公司的負(fù)責(zé)人胡志杰。他指出兩者關(guān)系不大，但現(xiàn)在劇中人物在畫山，身體輪廓模糊，可能是為了更好地將人像融入數(shù)字背景。
優(yōu)勢在于不再擔(dān)心拍攝綠幕藍(lán)幕時(shí)造成的溢色，缺點(diǎn)在于從人景分裂的分裂狀態(tài)到身體輪廓模糊的另一個(gè)極端。
有些觀眾認(rèn)為《月紅篇》的場景雖然看上去很宏偉，也不像以前的五毛特效，但總覺得很別扭，與真實(shí)場景相差甚遠(yuǎn)。
后期企業(yè)豐聲樂動(dòng)負(fù)責(zé)人任珺告訴小娛，XR 在前期準(zhǔn)備虛擬拍攝所需的時(shí)間較長，對導(dǎo)演、燈光、攝影的要求也會比較高。
背景薄弱，景深違和
胡志杰還說，這種不真實(shí)的感覺可能是由于燈光、拍攝和拍攝。 LED 屏幕素材配合不成熟，數(shù)字素材宏偉，但光影效果不好，會造成棚內(nèi)拍攝的景深在視覺上真實(shí)展現(xiàn)，空間感更窄更無聊，或者 LED 屏幕上的數(shù)字素材比較薄弱，除了不會溢出顏色外，還有綠屏拍攝的后期。 K 風(fēng)景效果相似。
除了《月紅篇》之外，還有郭敬明制作的古裝諜戰(zhàn)劇《云之羽》，同一個(gè)團(tuán)隊(duì)制作了新劇《大夢歸離》，應(yīng)用虛擬拍攝技術(shù)的效果片也已經(jīng)發(fā)布。
為什么《云之羽》和《大夢歸離》的虛擬拍攝效果，在體驗(yàn)上比《月紅篇》要真實(shí)得多？
單一的色調(diào)風(fēng)格“大夢歸離”可能更適合現(xiàn)有的虛擬拍攝技術(shù)。
“如果照明攝影的配合不是很成熟，畫面色調(diào)相對簡單、亮度較暗的藝術(shù)風(fēng)格可以隱藏現(xiàn)有虛擬拍攝技術(shù)的缺點(diǎn)?！对录t篇》色彩鮮明，亮度、對比度、飽和度都很高，很容易暴露這方面的不足。”胡志杰向娛樂資本理論解釋。
對于第一天播出時(shí)網(wǎng)友質(zhì)疑的“后期綠光鼻孔翻車事件”，任珺回答說:“綠屏溢出的顏色很難反到鼻孔，尤其是這部劇。 XR 屏幕，綠屏比較少，有可能是補(bǔ)拍鏡頭的通道問題，或者磨皮失誤也會帶來這種效果。”
后期網(wǎng)民質(zhì)疑“綠光鼻孔”的錯(cuò)誤
在《月紅篇》播出之前，虛擬拍攝效果不好，后期補(bǔ)拍的消息確實(shí)在網(wǎng)上爆炸。但截至發(fā)稿前，小娛尚未核實(shí)消息是否屬實(shí)，因此“綠色鼻孔”的后期錯(cuò)誤可能與虛擬拍攝技術(shù)無關(guān)。
(關(guān)于《月紅篇》的嘗試？ XR 虛擬拍攝技術(shù)在國產(chǎn)劇中的應(yīng)用，娛樂資本理論已經(jīng)有了具體的報(bào)道。點(diǎn)擊查看:從《狐妖小紅娘》到微劇，虛擬拍攝的“土法”和“進(jìn)化”)
結(jié)論：邁出一步是烈士，邁出一步是先鋒。
“知常明辨者勝，守正創(chuàng)新者勝”。幾年前，李京盛就這樣解釋了“守正創(chuàng)新”。
毫無疑問，《月紅篇》背后的一系列設(shè)置，體現(xiàn)了“守正創(chuàng)新”后半部分的“創(chuàng)新”。雖然值得鼓勵(lì)的是，恒星引力，一個(gè)從老板到成員都很年輕的團(tuán)隊(duì)，敢于嘗試新技術(shù)和新模式，但暴露出來的問題也值得業(yè)界參考。
從最早的《從前有靈劍山》到《蒼蘭訣》，恒星引力建立了自己致力于年輕人的行業(yè)形象，開發(fā)了三條賽道:漫改、城市和東方幻想。背后的“恒星計(jì)劃”自然貢獻(xiàn)很大，但核心是年輕的前沿表達(dá)和與之匹配的敘事美學(xué)。
但是，縱觀《月紅篇》，我們可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)項(xiàng)目已經(jīng)成為追求創(chuàng)新生產(chǎn)范式和自己簽約作者的表達(dá)空間。與其他老牌企業(yè)相比，經(jīng)驗(yàn)豐富的創(chuàng)作者可能長期缺席團(tuán)隊(duì)中心。現(xiàn)在遇到《月紅篇》，改編難度大，發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)新步伐太大，無法及時(shí)拉到。
愛奇藝首席內(nèi)容官王曉暉之前曾說過“創(chuàng)造，不跟隨，一步領(lǐng)先”。有句話說“邁出一步是烈士，邁出一步是先鋒”，值得深思。
王一栩和恒星引力，基本上被認(rèn)為是 Z 一代又一代內(nèi)容創(chuàng)作的代表人物，但這一次隨之而來的爭議，以及《月紅篇》的“平凡”，可能會讓《狐妖小紅娘》系列再次嘗試虛擬拍攝的第三部《王權(quán)篇》有所借鑒。
本文僅代表作者觀點(diǎn)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請?jiān)谖闹凶⒚鱽碓醇白髡呙帧?/p>
免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com