電影《天堂幸運(yùn)》是伍迪·艾倫導(dǎo)演的第50部作品，將于本月在第26屆上海電影節(jié)上映。本文旨在介紹電影的故事脈絡(luò)，評(píng)論導(dǎo)演伍迪·艾倫的電影生涯，讓讀者在欣賞總部作品之前，能夠宏觀地了解故事的脈絡(luò)和主要精神。詳情請(qǐng)參考文末。

本文涉及大量劇透，請(qǐng)仔細(xì)閱讀。

2023年，伍迪艾倫的第50部電影《天降幸運(yùn)》上映。當(dāng)時(shí)，這位87歲的老人再次將這部電影的背景放在了他熟悉和熱愛的巴黎。并且勇敢地讓這部電影成為他的第一部法國(guó)電影，故事的主角依然是他擅長(zhǎng)的“中產(chǎn)階級(jí)男女在婚姻中來(lái)回進(jìn)出”。在這個(gè)伍迪艾倫的舒適區(qū)里，婚姻中的不忠、友情和愛情、死亡和犯罪仍然徘徊。

體面的工作，豐富的資產(chǎn)，優(yōu)秀的教育經(jīng)驗(yàn)，良好的文化素養(yǎng)，似乎都不是維持完美婚姻的加分項(xiàng)。甚至在某些情況下，連真愛都不是。伍迪艾倫那雙飽經(jīng)滄桑、疲憊不堪的眼睛，隱藏著對(duì)現(xiàn)代婚姻制度的傲慢嘲笑和嘲諷。

從巴黎的偶遇開始，已婚妻子的范妮在紐約高中時(shí)遇到了男孩阿蘭。后者慷慨地承認(rèn)了她學(xué)生時(shí)代對(duì)范妮的暗戀，并邀請(qǐng)她再次見面和約會(huì)。范妮和他約會(huì)時(shí)享受著喜悅，但她也承認(rèn)自己愛著同樣深愛自己財(cái)富的丈夫。然而，經(jīng)過(guò)一次又一次的約會(huì)，范妮逐漸愛上了她的老同學(xué)阿蘭。

新愛情的開始和舊婚姻的破裂同時(shí)發(fā)生在這一刻。爵士音符的第一個(gè)節(jié)奏，讀詩(shī)的第一行跳動(dòng)的胸膛，和愛人坐在公園長(zhǎng)凳上時(shí)的第一句愛情話語(yǔ)，感情會(huì)像泡沫一樣浮現(xiàn)在咖啡底部，觸動(dòng)那些只是看起來(lái)像知識(shí)分子的人。

觀察秋毫的讓步，為了換取自己的婚姻，在發(fā)現(xiàn)一切之后，雇傭殺手抹去了阿蘭的出現(xiàn)，在范妮對(duì)阿蘭的消失感到驚訝之后，他逐漸回到了兩個(gè)人的世界。我認(rèn)為我有錢有知情，所以我可以驕傲地對(duì)不知情的范妮說(shuō):“我不相信運(yùn)氣，我創(chuàng)造了財(cái)富?！睅缀醪恍枰魏纹痰奶剿骶湍苤绖∏闀?huì)在這里急轉(zhuǎn)直下。

隨著范妮母親的瀏覽，這個(gè)看似完美掩蓋的插曲又開始了。一次偶然的機(jī)會(huì)，她開始不斷追查阿蘭莫名其妙的失蹤。為了維持和范妮的婚姻，不允許事情被揭露，讓我們繼續(xù)陷入愚蠢、無(wú)用、連環(huán)的犯罪，就像我們小時(shí)候教過(guò)的那樣，“掩蓋一個(gè)謊言的方法就是另一個(gè)謊言”，這樣我們就可以找到殺手，決心重施范妮的母親。

離開愛情和婚姻的解構(gòu)后，關(guān)于背叛婚姻和狗血的單調(diào)而常見的故事不得不插入不可思議的財(cái)富，插入不可避免的命運(yùn)，插入取人生命的犯罪。這些元素取代了伍迪艾倫式的妙語(yǔ)連珠，成為歐亨利式輕喜劇中不可或缺的一部分，也讓這些電影一夜之間變成了一部全新卻平庸的肥皂劇。

也就是說(shuō)，在最后的犯罪實(shí)施中，伍迪艾倫一揮手，繼續(xù)討論他對(duì)命運(yùn)略帶戲謔的看法。21世紀(jì)，一個(gè)古希臘戲劇般的宿命論被重塑在法國(guó)新貴身上，就像馬太福音中提到的那樣:

凡是開刀者，都會(huì)死于刀下。

打獵的時(shí)候，范妮的媽媽被誤認(rèn)為是鹿，被打死了，準(zhǔn)備用一個(gè)“意外”來(lái)處理麻煩。然而，當(dāng)他最后拿槍時(shí)，他被遠(yuǎn)處的另一群獵人以同樣的事故誤認(rèn)為是鹿，射穿了他的胸膛。范妮在巴黎探索阿蘭失蹤秘密的時(shí)候，找到了一份沒有被發(fā)現(xiàn)的阿蘭手稿，旁白慢慢讀著他最后寫的話:“然而，令人震驚的是，在一切事物中，隨機(jī)性的作用，以及擁有運(yùn)勢(shì)的重要性，最終形成了命運(yùn)的回文。這部電影再一次淡淡地講述了一位80歲的老人試圖“教會(huì)”你的道理：命運(yùn)充滿了隨機(jī)性。

看完這部電影，我們不難想起伍迪的另一部著名命運(yùn)作品《賽末點(diǎn)》(2005)。同樣的多米諾骨牌式犯罪，由于婚姻和利益，也是對(duì)命運(yùn)和運(yùn)氣的敘述。但與這部電影不同的是，在以倫敦為背景的《賽末點(diǎn)》中，幸運(yùn)的元素超越了“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的簡(jiǎn)單命運(yùn)價(jià)值觀，人們不會(huì)因?yàn)樽约旱淖镄卸艿綉土P，這種命運(yùn)可以因?yàn)檫\(yùn)氣而超越。

伍迪艾倫把運(yùn)氣和命運(yùn)來(lái)回?cái)[弄，尋找平衡，就像玩手里的球一樣，他電影中那些戲劇性的人物命運(yùn)也發(fā)生了變化。無(wú)論是《賽末點(diǎn)》還是《天降幸運(yùn)》，倫敦和巴黎都只是一個(gè)不痛不癢的舞臺(tái)，婚姻和愛情的故事只是講故事的一種方式。除了權(quán)貴的生活和男女之間的愛情，他顯然希望把自己的真相放得更高。

他對(duì)宿命論的認(rèn)知在兩部電影中的變化可以清楚地看到，兩部電影都缺乏他的象征性思想。主角脫離了被稱為“伍迪艾倫”的臺(tái)詞和行為，甚至似乎故意剝離了伍迪艾倫電影在主流認(rèn)知中的魅力。他曾經(jīng)慷慨地承認(rèn)，他渴望成為這部電影中真正的歐洲導(dǎo)演。即便如此，似乎也不可避免地落入了美國(guó)式肥皂劇的老套。

在過(guò)去的18年里，《賽末點(diǎn)》中埋下的宿命論種子終于在這個(gè)平庸的天堂里幸運(yùn)地長(zhǎng)大了，但就像每個(gè)人都會(huì)后悔那些慢慢進(jìn)入成年的人失去了童年賦予他們的想象力一樣，伍迪艾倫也失去了他對(duì)宿命結(jié)構(gòu)的氣場(chǎng)和大膽，逐漸進(jìn)入了電視劇式的老套。

如果我們從一開始就回顧這個(gè)布魯克林男孩的演藝生涯，他大聲疾呼幽默是一種詛咒，然后轉(zhuǎn)身傾注陀思妥耶夫斯基式地輸出死亡和生命，并在中期的電影中毫不掩飾地展現(xiàn)出他最初無(wú)法擺脫的喜劇明星身份所扮演的荒誕喜劇。在此期間，伍迪艾倫的電影中不乏對(duì)男女關(guān)系的清晰洞察，也夾雜著他對(duì)死亡和生活的擔(dān)憂，并以輕喜劇的方式呈現(xiàn)這些想法。正如《安妮霍爾》開頭對(duì)宇宙膨脹無(wú)限焦慮的男孩，無(wú)疑代表了他對(duì)存在意義的探索。

然而，當(dāng)他的作品逐漸進(jìn)入下個(gè)世紀(jì)時(shí)，他離開了紐約，他深愛著他，也深愛著他，并將目光投向了歐洲。故事發(fā)生在巴黎、羅馬、巴塞羅那和倫敦。人們逐漸接受，這位頻繁出影的美國(guó)導(dǎo)演可能會(huì)把這部法國(guó)電影當(dāng)成他的杰作，然后逐漸意識(shí)到他對(duì)歐洲廣泛的熱愛。這部電影誕生于巴黎，他似乎希望自己的電影生涯能在這里結(jié)束。

當(dāng)我們仔細(xì)品味他的作品時(shí)，正如許多評(píng)論家所說(shuō)，我們不可避免地逐漸走向平凡。歐洲電影和紐約電影沒有什么區(qū)別，討論的關(guān)鍵和過(guò)去一樣毫無(wú)價(jià)值。然而，在我們沒有注意到的角落里，走出美國(guó)的近90歲的紐約男孩逐漸不再把自己置于提問(wèn)的位置。

他不再是在《星塵往事》中向外星人提問(wèn)的年輕人，也不再是在《安妮霍爾》中面對(duì)鏡頭講述自己疑惑的紐約客。此時(shí)此刻，他似乎只是一個(gè)在時(shí)間上得到答案的老人，在一部又一部90分鐘的電影中埋下了他對(duì)命運(yùn)理論的評(píng)論:

面臨混亂、毫無(wú)意義的命運(yùn)

也許我們只能像教徒一樣祈禱，終有天降幸運(yùn)。

這部電影在第26屆上海電影節(jié)上映，其排片如下：

6月15日 13:00 滬北電影院

6月15日 18:30 百麗宮影城(萬(wàn)象城店)

6月17日 18:30 曹楊影城 （仍多票）

6月18日 18:30 百麗宮影城(LUXE協(xié)信店)(仍有多票)

6月22日 15:30 百美匯影城(靜安嘉里中心商店)

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文字：Phaedrus（池憲卿）

排版：王新然

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