相地堪輿：

圖像，田野和地理的詩歌

出展藝術(shù)家

陳蕭伊、馮方宇、郭珈汐、韓倩、賀子珂、李勇、林舒、劉衛(wèi)、劉昕、劉雨佳、呂格爾、任澤遠(yuǎn)、塔可、徐曉曉、曾翰、張北辰、張文心、張紫璇、鄭安東、朱英豪

尤其是展示藝術(shù)家

程新皓，于渺

展期

2024年7月13日-2024年10月7日

開放時(shí)間

從星期三到星期天，10:30-18:30 (周一、周二關(guān)閉博物館，公共假期照常開放)

策展人

何伊寧

主辦機(jī)構(gòu)

廣東時(shí)代美術(shù)館

研究了中國現(xiàn)代藝術(shù)實(shí)踐、地理常識(shí)與生態(tài)話語之間的聯(lián)系，“相地堪輿”。這個(gè)研究型展覽展示了20多位活躍在藝術(shù)和地理、地質(zhì)和地理領(lǐng)域的藝術(shù)家的作品。這些作品圍繞當(dāng)?shù)氐慕?jīng)驗(yàn)和知識(shí)重構(gòu)了與地區(qū)相連的視覺敘述。展覽以“堪輿學(xué)”為隱喻，展示了藝術(shù)家回應(yīng)與華夏地理相關(guān)的審美、文化、生態(tài)、身份和地理復(fù)雜問題，通過在地學(xué)習(xí)地理的方法。

李勇, 選自《6500系列》《藍(lán)色底片靜坐》，2024年，德國收藏級(jí)無酸數(shù)字藝術(shù)紙，圖片由藝術(shù)家提供。

《巖穴之眼》，張文心，2021，收藏級(jí)數(shù)字微噴，圖片由藝術(shù)家提供。

展覽以藝術(shù)家實(shí)踐的內(nèi)容和主題為基礎(chǔ)，分為四個(gè)相互糾纏的部分。在“坤輿尋址”中，郭珈汐、林舒、塔可、曾翰、徐曉曉借助拍攝探索中國傳統(tǒng)文化與美學(xué)與地理的交界處，展現(xiàn)了靈山的自然與人文、佛塔的神秘、洞天的時(shí)空意義、古代山水畫精神和長城的多面性，揭示了攝影的記錄和反思價(jià)值。在“地質(zhì)感知”中，陳蕭伊、賀子珂、李勇、張文心與張紫璇的作品連接了橫斷山脈、貴州平原、撫順礦區(qū)、地下洞穴、鐵礦石的地質(zhì)生態(tài)話語，揭示了人類與地球的深刻聯(lián)系，展示了現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)自然與人類聯(lián)系的反思。在“基礎(chǔ)設(shè)施考古”中，呂格爾、張北辰、馮方宇、韓倩、劉衛(wèi)的作品穿梭于水利、通信、工業(yè)、礦業(yè)、城市空間等基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)之間，揭示了現(xiàn)代與地緣政治的復(fù)雜關(guān)系。此外，通過朱英豪、鄭安東、劉雨佳、劉昕和任澤遠(yuǎn)的作品，最后一章《幻鄉(xiāng)詩章》帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了一個(gè)跨越時(shí)空的幻鄉(xiāng)，不斷探索人與自然、科技與生態(tài)的復(fù)雜關(guān)系。

選自“塔”系列的林舒，《石筍嶼石礬塔(清)》，2023，藝術(shù)微噴，由藝術(shù)家提供圖片。

《枯萎的巖石》陳蕭伊，2024年，鋁板UV印刷，圖片由藝術(shù)家和羅馬MatMat打印。è提供ria畫廊，Roberto Apa拍攝

鄭安東，“名與支脈”，選自2024年綜合材料(埔里皮紙上的鹽印照片和彩色噴墨打印照片)《如何(未命名一棵樹》系列。圖片由藝術(shù)家提供。

“2023年2月4日，信陽市新縣”朱英豪，選自《一次穿越1868年巖層的成像》系列，2023年，藝術(shù)微噴，圖片由藝術(shù)家提供。

《微光漸暗》劉雨佳，視頻截圖，2023，單通道4K影像， 16mm膠片轉(zhuǎn)2K 數(shù)字影像, 彩色，5.1 聲道, 64 分17 秒, 圖片由藝術(shù)家和當(dāng)代唐人藝術(shù)中心提供

根據(jù)四章的線索，“相地堪輿”的展覽設(shè)計(jì)塑造了“行山”、“探境”、“入城”和“歸鄉(xiāng)”的動(dòng)線，邀請(qǐng)觀眾在華夏的山川、河流、人文歷史之間穿梭，跟隨藝術(shù)家的旅程，在視覺藝術(shù)、地理和歷史的交叉處重新認(rèn)識(shí)廣闊的華夏土地。展覽期間，將舉辦藝術(shù)家展覽、學(xué)術(shù)圓桌、藝術(shù)家工作坊及相關(guān)公共教育活動(dòng)。

展覽期間播放單元

《還歸何處2》

2021年程新皓，雙聲道錄像，37'09"

《額姆宇宙》

于渺，2024,4K圖像，彩色，環(huán)繞聲，22'45"

策展人簡介

何伊寧是一名研究者，策展人。她是《浮嶼:攝影與視覺文化研究》和《星輝:當(dāng)代藝術(shù)的思想與方法》兩集的發(fā)起人。她的編輯、編輯和參與寫作的出版物包括20多種，包括《勞特利奇拍攝、表征與社會(huì)正義》、《記憶公寓》、《勞特利奇拍攝與視覺研究》、《英國攝影教室》和《港口與影像》。她目前的博士研究重點(diǎn)是中國現(xiàn)代藝術(shù)中的解殖實(shí)踐，考察藝術(shù)家的個(gè)人經(jīng)歷與半殖民地財(cái)產(chǎn)以及全球解殖話語之間的聯(lián)系。

何伊寧曾在中國和歐洲策劃過一個(gè)大型主題展覽，包括“圖匯未來”、“想象中國”、“群山、丘陵和湖泊之間”、“記憶公寓”和“港口和圖像”。何伊寧是第八屆新加坡國際攝影節(jié)和第三屆北京國際拍攝雙年展的聯(lián)合策展人之一。她是OCAT研究中心“首屆2018年研究型展覽策劃計(jì)劃”的獲勝者，憑借該研究項(xiàng)目的最終展覽記憶中心獲得第十四屆AAC藝術(shù)中國年度策展人提名獎(jiǎng)。

主辦方

「假雜志」

關(guān)注當(dāng)?shù)睾褪澜?，通過照片、圖像、文字、聲音等介質(zhì)。

雜志／出版／空間／活動(dòng)

以實(shí)踐表的立場，展示現(xiàn)場。

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