康斯坦丁·布朗庫西（Constantin Brancu?i）作為繼羅丹之后，20世紀(jì)最具影響力的雕塑家，被稱為現(xiàn)代主義雕塑的先驅(qū)。

一九○四年，28歲的布朗庫西從家鄉(xiāng)羅馬尼亞步行到巴黎定居，直至1957年去世。他死后，向法國捐贈了他的工作室。此后，布朗庫西工作室成為法國蓬皮杜中心——國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館的“鎮(zhèn)館之寶”，并于1997年在博物館外的廣場上重建和恢復(fù)。在蓬皮杜中心的翻新過程中，經(jīng)過兩年的規(guī)劃，博物館將作品搬到了博物館的主廳，舉辦了一場史無前例的“布朗庫西”作品回顧展。除了布朗庫西的作品，展覽將其重要的代表性雕塑與其可能的靈感來源并列，鼓勵觀眾進(jìn)行比較和發(fā)現(xiàn)。

一九三四年上下，布朗庫西在工作室自拍，隨后是《無盡的柱子》 I 至 IV》、《魚》（1930 年）、《勒達(dá)》（1926 年）

布朗庫西回顧展正在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心舉辦，展示了近200件雕塑，以及照片、繪畫、電影、檔案、工具、家具等一系列包含藝術(shù)家一生的檔案，包括1928年起訴美國政府的幾份相關(guān)剪報。

展覽現(xiàn)場

這個事件廣為人知：1926年，布朗庫西將會有一個“空間之鳥”（Bird in Space）送到紐約布魯默畫廊（Brummer Gallery）展出。當(dāng)時藝術(shù)品不需要交進(jìn)口稅，但是一個海關(guān)官員覺得《空間之鳥》看起來不像鳥，按照“廚房用品和醫(yī)院用品”征收了40%的稅。最終，法官判決布朗庫西勝訴，但是美國報紙對此持懷疑態(tài)度。代表性的是《紐約美國人報》。報紙在一張兒童頭部的照片旁邊寫道:“布朗庫西試圖以崇拜者為榮，海關(guān)專家找不到任何頭部相似的孩子。”

展覽現(xiàn)場，“空間之鳥”系列

從某種意義上說，報紙編輯是對的。布朗庫西的作品似乎真的需要對比才能理解，尤其是當(dāng)它們被簡化為抽象形象時，蓬皮杜的展覽恰當(dāng)?shù)貙⑵渲匾牡袼茏髌放c其可能的靈感來源并列——來自倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館、紐約當(dāng)代藝術(shù)博物館、古根海姆博物館、芝加哥藝術(shù)學(xué)院、羅馬尼亞國家美術(shù)館和克拉約瓦藝術(shù)博物館的藏品與布朗庫西的雕塑形成對話。

展覽現(xiàn)場

1908-1909年布朗庫西創(chuàng)作的石灰?guī)r雕塑達(dá)娜伊德（Dana?de），這是一位面部整形清晰、發(fā)型蓬松的女性頭部，它被放置在一位曾經(jīng)在盧浮宮展出的塞羅桑多斯。（Cerro de los Santos）古時候男人頭旁邊，兩者粗糙的石雕技藝相似。在后期的肖像作品中，達(dá)娜伊德也預(yù)示著布朗庫西復(fù)雜發(fā)型的開始。少女軀干III（Torso of a Young Girl III，一九二五年)由瑪瑙制成，形似平滑的袋子，旁邊是公元3000年、大理石制成的凱羅斯頭像。（Keros head），三角形的鼻子在平面上非?，F(xiàn)代。

1913年，布朗庫西，達(dá)娜伊德，Dana?de, 1913年

這一質(zhì)感的對比也出現(xiàn)在另一組作品中——羅丹1894年的《沉睡》（Sleep）與布朗庫西1908年創(chuàng)作的同名作品。羅丹版有精致的五官(豐滿的嘴唇，精致的鼻子，光滑的臉，精致的雕刻頭發(fā))，而布朗庫西的形象就沒那么女性化了，下巴和眉毛更加突出，臉部只和它的石頭部分區(qū)分開來。他的“沉睡”似乎更加沉浸，與他形成的自然元素有著更深的聯(lián)系，而這個“睡眠者”就像布朗庫西之后的許多作品一樣，具有中性的特點。

布朗庫西以人物提煉成最具暗示性的基本形狀而聞名。展覽以主題為主題進(jìn)行分類，讓觀眾能夠發(fā)現(xiàn)細(xì)微的細(xì)節(jié)來區(qū)分這些人物?！恫幽菪〗恪返乃膫€版本(1912-1933年)看起來風(fēng)格化、重復(fù)性強(qiáng)，但每個“波加妮”的頭發(fā)都不一樣，有時卷成椒鹽卷發(fā)髻，有時垂在她的背上。脖子和手角的微小變化促使一個波加妮看起來優(yōu)雅而夢幻，另一個則顯得自我保護(hù)。

展覽現(xiàn)場

展覽將布朗庫西的雕塑與類似風(fēng)格的作品并列，但任何內(nèi)容的對比并不總是不言而喻，而是鼓勵觀眾對比和發(fā)現(xiàn)自己。展覽開頭棱角分明的箭形雕塑《公雞》(1935年)是否讓人想起羅馬尼亞民間傳說中的公雞代表著奸詐和財富？還是它的流線設(shè)計在暗示現(xiàn)代化的欲望？

有底座的公雞側(cè)面像布朗庫西。

1894-1898年，布朗庫西出生于羅馬尼亞南部村莊霍比塔，11歲離家。他曾經(jīng)是一名桶匠和染工學(xué)徒，在克拉約瓦工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)雕塑課程(1894-1898)，然后進(jìn)入布加勒斯特國家美術(shù)學(xué)院(1898-1901)。他對羅馬尼亞農(nóng)民的木工和木工工藝一直保持著興趣。

展覽現(xiàn)場，恢復(fù)布朗庫西的工作室

在展覽的一個區(qū)域，這些興趣體現(xiàn)在他家鄉(xiāng)奧爾特尼亞用橡木做的農(nóng)場大門和一系列精雕細(xì)琢的日常生活中，包括一把把手呈公雞形狀的勺子。一九三二年到一九三六年，布朗庫西為他的工作室設(shè)計了一個橡木門套，將一個長凳改造成門柱。展覽還展示了他的幾個大木杯——完美的半球形椴木，小圓圈作為把手，但是因為杯子和把手都是實心的，所以看起來脫離了現(xiàn)實，叛逆不羈。一把沙漏形狀的椅子，就像一個被切成兩半并連接在曲線上的圓柱體，與藝術(shù)家著名雕塑《吻》的對稱相呼應(yīng)。

1907年布朗庫西，“親吻”

羅馬尼亞部分以他的橡木女像柱(1943-1948)結(jié)束。這是一尊兩腿堅實圓潤，身體柔軟，頭部方形的雕像。在19世紀(jì)的兩尊馬里雕像旁邊，兩者在曲線和延伸的比例上相似。學(xué)者們一直在爭論布朗庫西對非洲美學(xué)的參考水平，但很明顯，他在非洲工藝和奧爾特尼亞木工傳統(tǒng)之間產(chǎn)生了共鳴。有人說他曾經(jīng)說過：“只有非洲人和羅馬尼亞人才知道如何雕刻木材?！?/p>

在《年輕男子軀干》(1923)中，布朗庫西對木材特征的細(xì)致關(guān)注貫穿了整個展覽。它是一個由每塊橡木制成的圓柱體，在底部分叉。這部作品沒有明顯的男性特征，甚至沒有人類特征，但是木材的線條、結(jié)節(jié)和縫隙表明靜脈、肚臍和縫隙。布朗庫西的幽默可以在這里看到。旁邊的《X公主》(1915-1916年)就像一個懷孕的女人。它拋光的表面俏皮地反映了在藝術(shù)博物館里走來走去的觀眾。不難想象，反映在上面的群體可以理解為驕傲女性臉上的頭發(fā)。X公主的形象并不局限于某個性別，它包容了整個世界。

《X公主》布朗庫西，Princesse X

布朗庫西在生命的盡頭完全停止了創(chuàng)作，而是專注于工作室環(huán)境中當(dāng)前作品之間的關(guān)系。每當(dāng)他賣一件作品時，他都會用石膏重新制作，這樣它就可以留在原來的地方，防止空間的和諧流失。

布朗庫西最喜歡的音樂在展覽中展出和播放，包括羅馬尼亞民間藝術(shù)家的唱片。

據(jù)悉，這次展覽花了兩年時間將所有作品聚集在一起，試圖再現(xiàn)布朗庫西珍惜的氛圍。展覽將持續(xù)到7月1日。

1997年，布朗庫西工作室內(nèi)部照片由建筑師倫佐·皮亞諾重建， ?Adagp, Paris

注意：本文編譯自《阿波羅雜志》和蓬皮杜中心網(wǎng)站。

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