女性頻率創(chuàng)造新風(fēng)：“大女主”形象悄然改變
2024年上半年，大女主劇市場頻頻爆發(fā)，《與鳳行》、《玫瑰的故事》等作品不僅獲得了口碑，而且獲得了相當(dāng)大的播放量。這幾部劇之所以引人注目，很大程度上是因?yàn)樗鼈冋宫F(xiàn)了與以往完全不同的女性成長和情感故事。接下來，《將門獨(dú)后》《問丹朱》《簪星》等10多部新作準(zhǔn)備就緒，“她的主題”IP不斷發(fā)力，也提升了觀眾和讀者對優(yōu)秀女性題材作品的期待。
作為影視改編的重要IP來源，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)往往是大女主題作品風(fēng)格變化的重要方向。從女頻網(wǎng)文創(chuàng)作的角度來看，“大女主的形象正在悄然改變”，有幾個(gè)新的變化和新的趨勢尤為明顯。用白金作家吱吱作響的話來說，這種創(chuàng)作風(fēng)向的變化與時(shí)代的發(fā)展息息相關(guān):“當(dāng)代女性更加自信勇敢，可以隨意選擇自己的生活方式。代表作《庶女攻略》曾被選為中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)知名度榜的吱吱作響。個(gè)人最近的創(chuàng)作方向是將女性主題與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相結(jié)合，“因?yàn)檎J(rèn)真做生意的女主越來越受歡迎”。作為女性題材文學(xué)發(fā)展變化的見證者和見證者，資深網(wǎng)絡(luò)文學(xué)主編、瀟湘書院內(nèi)容負(fù)責(zé)人金璐深深感受到了這股力量的涌動(dòng):創(chuàng)作風(fēng)向的變化促使讀者更加注重故事本身的邏輯和人物角色的自然發(fā)展，而不是單純的“超寵”招數(shù)；隨著新的審美趨勢，女性的情感生活不再局限于情感，對家庭和友誼的描述也起著重要的作用。
愛沒有褪色，只是女人找到了更亮的自己。
他說：“從此，世界就在我眼前，指向我想去的任何地方，我完全而絕對地主持著我。在電視連續(xù)劇《玫瑰的故事》中，劉亦菲扮演的黃亦玫就是這種新趨勢的典型代表?！盁o法控制、無法控制”的當(dāng)代女性精神，贏得了復(fù)旦大學(xué)中文系教授嚴(yán)鋒的贊譽(yù)。黃亦玫這個(gè)角色癡心又單獨(dú)，深情而不堅(jiān)持，把更多的時(shí)間和精力投入到自我認(rèn)知和實(shí)現(xiàn)上，與當(dāng)代女性所追求和向往的生活狀態(tài)高度契合。
同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品中女性角色的形象也在悄然發(fā)生變化。在早期的作品中，女性角色往往被描述為溫柔、忠誠和依賴于男性的形象；如今，越來越多的作品開始展示女性拯救自己的力量。金璐在追溯女性題材的發(fā)展背景時(shí)，借用了一句當(dāng)初流行的梗語——“好賭的爹，生病的媽媽，上學(xué)的弟弟，受損的她”，勾勒出早期作品中女性角色的經(jīng)典輪廓。那時(shí)候，他們常常被細(xì)致地描繪為溫柔如水，堅(jiān)定不移，常常依偎在男人的肩膀上尋求庇護(hù)，或者愿意獻(xiàn)身于成就他人幸福的精神。戀愛關(guān)系中，女性角色通常處于被援助、被賦予的地位。
但目前網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的風(fēng)向早已改變，如退婚、離婚等情節(jié)頻繁出現(xiàn)?！敖痂凑J(rèn)為，這并不意味著女性世界中感情的褪色，而是在面對生活的風(fēng)暴時(shí)，他們選擇了一條更堅(jiān)韌的道路——自救。這種變化深刻體現(xiàn)了女性自我意識(shí)的覺醒和力量的崛起，也是女性自我能力日益被社會(huì)、讀者和作者所重視和稱贊的生動(dòng)體現(xiàn)。女性角色不再僅僅是故事的配角或情感的寄托，而是成為促進(jìn)情節(jié)發(fā)展、展現(xiàn)人性光輝的獨(dú)立力量。
而且在與男人的感情關(guān)系中，女性角色也突破了過去“被男人寵愛”的固化定位，表現(xiàn)出更強(qiáng)的表現(xiàn)。比如在《與鳳行》中，趙麗穎飾演的沈璃，不僅僅是一個(gè)人壓制一方的“沈王爺”，更是一個(gè)更加主動(dòng)、簡單、堅(jiān)定的一方，展現(xiàn)出霸氣灑脫的一面，在與男主角的愛情發(fā)展中。但是在《玫瑰的故事》中，男性角色的面孔也更加多樣化，劇中沒有明顯的反派，人物之間的感情和經(jīng)歷更加真實(shí)自然。嚴(yán)鋒評(píng)價(jià)劇中的男女角色同樣有能力，同樣努力。他們之間的結(jié)合很少是因?yàn)檎`解或挑釁，而是因?yàn)樾愿?、想法和成長過程帶來的動(dòng)態(tài)差異。這一角色以更真實(shí)、更貼近生活為基礎(chǔ)，無疑為大女主劇的創(chuàng)作指明了一個(gè)很好的方向。
美貌并非原罪，但也不再是成功女性的首要“標(biāo)簽”
"黃亦玫雖然活得瀟灑自在，但是只有活得高才是所有女人的正確答案？有些觀眾在《玫瑰的故事》評(píng)論區(qū)提出了自己的困惑。雖然近年來文學(xué)影視作品中的女性角色展現(xiàn)了女性堅(jiān)強(qiáng)不屈、謀善斷的個(gè)性魅力，但隨著單獨(dú)、堅(jiān)韌、美麗、能力等新“標(biāo)簽”的出現(xiàn)，一些讀者或觀眾開始考慮這些標(biāo)簽是否會(huì)像過去的溫柔、忠誠等標(biāo)簽一樣成為女性束縛和紀(jì)律的新束縛？勤勤懇懇工作，但事業(yè)上沒有出類拔萃的普通人才是大多數(shù)；不化妝、長相普通的普通人才是生活中的日常生活。那些女人難道不配得到“成功”的評(píng)價(jià)嗎？金璐認(rèn)為：“當(dāng)代女性本來就是多姿多彩的，不應(yīng)該用一個(gè)固定的標(biāo)準(zhǔn)來評(píng)價(jià)自己是否優(yōu)秀?！?/p>
所以，如何在文學(xué)創(chuàng)作中塑造更立體、更多維度的女性角色成為一個(gè)重要課題。一些專家學(xué)者對影視文學(xué)中的大女主與現(xiàn)實(shí)中普通人的差距給予了熱烈的關(guān)注，尤其是外貌這一敏感而不可避免的問題。華東師范大學(xué)教授毛尖認(rèn)為，這部小說延續(xù)了《玫瑰的故事》中的表達(dá)方式，“女主角一出現(xiàn)，在場的男人就圍在一起獻(xiàn)殷勤”的劇情有些落后于時(shí)代。的確，很長一段時(shí)間，很多以女性為主題的影視文學(xué)作品習(xí)慣性地渲染女主角的美貌，尤其是在異性面前的魅力攻擊，也在不經(jīng)意間加強(qiáng)了這種刻板印象。在女性題材作品中，如何平衡美貌和才華，一直是一個(gè)關(guān)鍵問題。金璐認(rèn)為，一方面觀眾真的需要享受審美，美不是原罪；另一方面，在創(chuàng)作中，我們應(yīng)該避免把美作為唯一或最大的賣點(diǎn)。優(yōu)秀的女性角色最終源于人物的深度和廣度:“以古代言情小說《長門好腰》為例。美貌確實(shí)是女主角在亂世中生存的第一件武器，但讀者會(huì)逐漸忽略她在劇情發(fā)展中的外表。而是被她所展現(xiàn)的才華、能力和責(zé)任感等各方面的優(yōu)勢所吸引。”
故事是虛構(gòu)的，細(xì)節(jié)是真實(shí)的。
近年來，在一些表現(xiàn)出色的文學(xué)影視作品中，異性角色之間的情感線觸動(dòng)了人們的心靈，讓很多觀眾“直線入坑”成為“CP粉”。比如《花兒》中的寶總是和汪小姐的一半生意伙伴，一半愛而未得的曖昧，讓人唏噓；在《狂暴》中，安欣和孟鈺、高啟蘭都沒能走到一起，很多觀眾也留下了很多缺點(diǎn)。這些根植于工作和生活中的感情線，在日常生活中是真實(shí)的、新鮮的、自然的。沒有“工業(yè)糖精”，但也讓觀眾感到甜蜜或酸酸的。這也為女性題材或大女性劇的創(chuàng)作提出了一個(gè)攀登目標(biāo):優(yōu)秀的大女性劇首先是優(yōu)秀的故事和人物，其次是以女性為主角，討論女性話題的類型劇。"故事是虛構(gòu)的，細(xì)節(jié)是真實(shí)的。優(yōu)秀的文學(xué)作品，永遠(yuǎn)源于生活。"深耕女頻創(chuàng)作的吱吱聲對記者說，這正是她所喜愛和堅(jiān)持的創(chuàng)作手法。
價(jià)值趨勢的變化尤為明顯。女性觀眾更傾向于看到實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的故事，比如女性做生意的成功案例，或者女性在非遺傳傳承中的重要作用。比如《惜花芷》中的女主角站在商戰(zhàn)中，展現(xiàn)了女性聰明、勇氣、果斷、責(zé)任的一面；《另一種藍(lán)色》依托景德鎮(zhèn)千年瓷器文化，講述了一個(gè)回鄉(xiāng)的女人，守望著自己的初心，堅(jiān)韌地追求自己的夢想。
伴隨著“大女主越來越能干”，對女性題材作品的專業(yè)性提出了更高的要求。金璐發(fā)現(xiàn)，近年來，愛情和事業(yè)的配方在大女主劇中逐漸微調(diào)，女性將工作或自我實(shí)現(xiàn)放在相對較高的位置。比如《女性法則》真實(shí)地展現(xiàn)了律師職業(yè)的艱辛一面；《溫暖的甜蜜》詳細(xì)描述了都市女性在感情、友情和真情中的成長。她也期待更多的女作者能夠與“大女主”同頻共鳴，共同成長。比如女性職場劇的專業(yè)性和真實(shí)性越來越“扎實(shí)”——這樣劇中女性為之奮斗的工作就不會(huì)像空中樓閣一樣。與此同時(shí)，這些作品也將繼續(xù)促進(jìn)社會(huì)對性別問題和女性權(quán)益問題的進(jìn)一步思考。（記者 衛(wèi)中）
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