劇照《駐站》 資料圖片

沙塵暴海報 資料圖片

海報《我是刑警》 資料圖片

海報《獵罪圖鑒》 資料圖片

u2003u2003[視聽觀察]

u2003u2003從年底年初推出的《我是刑警》《駐站》到最近熱播的《黃雀》《借命而生》，短短半年時間，已有六七部懸疑作品熱播。目前，中國懸疑劇的創(chuàng)作已達到作品數(shù)量多、播出密度高、社會效應廣、觀眾期待高的新階段。以這種文化現(xiàn)象為契機，總結中國懸疑劇的種類譜系和發(fā)展方向，以及觀眾需要的高標準藝術作品的經驗，成為題中應有的意義。

u2003u2003類型譜系日益豐富

u2003u2003中國懸疑劇的創(chuàng)作，主要展現(xiàn)了五個不同的探索方向。首先是實錄向，對真實案件進行精確復原和深度解構。比如《我是刑警》改編了很多震驚全國的真實案件，通過嚴謹?shù)陌讣佻F(xiàn)和細節(jié)描述，再現(xiàn)了刑偵人員在破獲過程中面臨的技術瓶頸和資源限制，展現(xiàn)了公安民警利用現(xiàn)代刑偵技術破案的智慧，既滿足了觀眾的認知需求，又從側面反映了社會發(fā)展推動刑偵工作的進步。二是以嚴謹?shù)倪壿嫿Y構逐漸成長的推理方向。這類作品通過設置精美的案例謎題和細致的線索網絡，引導觀眾與主角同步進行推理分析。比如典型的《新生活》，選擇了“暴風雪山莊”的敘事模式，融入了“劇本殺戮”的游戲思維。通過任務驅動的人物設定，營造出一種身臨其境的推理感受，充分展現(xiàn)了懸疑劇的智商魅力。三是給予社會方向，突破案件本身的局限性，實現(xiàn)從犯罪敘述到社會觀察的提升。這類作品將個案置于廣闊的社會語境中，通過呈現(xiàn)犯罪案件的發(fā)生與偵破過程，映射出深層次的社會問題。以《獵罪圖鑒》為例。該劇從模擬畫像師的獨特視角，將整容醫(yī)院殺人案、家庭暴力反殺案等典型案例串聯(lián)起來，深刻揭示了當今社會的外貌焦慮、家庭暴力、職場性別歧視等結構性社會問題，實現(xiàn)了趣味性和思想性的有機統(tǒng)一。四是生命流，完成了犯罪敘述與日常生活的有機融合。這類作品通過將懸疑案件嵌入到市場生活的質感中，構建案件與觀眾的情感聯(lián)系。經典案例《駐站》以駐站警方的日常工作和生活為敘事主線，通過東寨村這一微觀領域，詳細描繪了基層社會治理的生動場景。由于其強烈的現(xiàn)實質感，這種創(chuàng)作路徑更容易引起觀眾的共鳴和身份認同。五是電影化，代表了鏡頭語言中懸疑劇的創(chuàng)新嘗試。雖然關于“以電影化為標準提高電視劇質量”是否合理的討論還沒有定論，但作為視聽藝術，電視劇學習電影語言和電影畫面質感是無可非議的。因此，電影化作品借鑒了電影敘事技巧，通過其他藝術轉換，如長度鏡頭、遠景、中景、特寫等。，以及敘事模式的創(chuàng)新運用，如順敘、倒敘、插敘等。，以及時空并行、時空交錯、時空嵌套、時空循環(huán)等。，顯著提升了劇集的藝術質感。比如1997年、1998年、2016年三個時間節(jié)點無縫切換的敘事結構，跨越了近20年的《漫長的季節(jié)》建設，讓故事在回憶中行進，在行進中回憶。同時，作品營造了東北工業(yè)美學的意境，如湛藍的深秋天空、長長的高高的火車汽笛、縱橫交錯的鐵軌等。有觀眾評價，這部劇的質感和深度堪比藝術片。需要特別注意的是，過度追求復雜的敘事可能會提高電視劇的欣賞門檻，削弱案件與現(xiàn)實生活的關系，從而影響內容的大眾傳播效果。所以，在探索電影化的過程中，懸疑推理劇仍然需要謹慎地掌握藝術表達與觀眾接受之間的平衡。

u2003u2003目前的創(chuàng)作實踐表明，由于其優(yōu)秀的現(xiàn)實基礎和獨特的審美特征，實錄導向、社會導向和生活流程更具可持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)作參考價值，可以為后續(xù)懸疑涉案劇的創(chuàng)作提供更多參考。

突出u2003u2003人民警察形象

u2003u2003無論探索方向如何，懸疑涉案劇都要有人民警察生動的形象塑造。這種作品是不容置疑的積極力量，也是我國懸疑劇和西方懸疑劇的主要區(qū)別之一。一旦公安執(zhí)法人員的形象缺失或被削弱，即使作品具有很強的懸疑、生活流動和社會導向特征，也會導致作品在主題和價值引導甚至社會影響力上出現(xiàn)誤差?？傊?，中國刑偵涉案劇的基本敘事邏輯是“正義如何戰(zhàn)勝邪惡”，而不是“調皮如何捉弄正義”。這不是一個簡單的藝術手法選擇問題，而是一個關系到作品價值基礎和創(chuàng)作導向的原則問題，也是社會主義文學作品必須堅持的創(chuàng)作底線。從這個角度來看，目前一些懸疑劇還存在創(chuàng)作失焦的情況，重點講述反面人物的成長過程，有效展現(xiàn)罪犯的善良、魅力和不得已，美化他們的犯罪行為，讓觀眾感到心碎、喜歡甚至崇拜。在這一文化現(xiàn)象背后，我們應該警惕價值誤差。

u2003u2003進一步說，為了讓懸疑劇有更高的主題構思和更強的藝術感染力，我們應該有效地展示中國法制建設的進步和司法理念的更新和完善。舉例來說，郭鳳英在《我是刑警》中的詐騙案涉及多個部門，多年來一直無法通過檢察院審查起訴。這一故事讓觀眾明白了預審工作的重要性。警方在調查朱玫玫失蹤案件時，通過仔細分析犯罪嫌疑人的心理起伏，測試謊言，找到了案件的突破口，沒有受害者的線索。這個故事反映了心理測試幫助破案的獨特功能。在這個故事中，《沙塵暴》以老警察葛大杰、中年警察陳江河、青年警察羅英瑋三個不同的跨代警察形象貫穿其中。這三個警察形象代表了三種不同的刑事偵查理念，要么依靠經驗，要么訴諸理性，要么依靠口供和證據(jù)，引起了人們對刑事偵查理念和法治觀念演變發(fā)展的關注和思考。這些內容生動地展現(xiàn)了中國司法制度走向專業(yè)化、規(guī)范化的發(fā)展軌跡，細致地描繪了中國法制建設不斷完善的壯闊歷程。這一敘事策略使人們看到了司法進步帶來的希望，給中國懸疑探案劇帶來了強大的藝術張力和思想感染力。

u2003u2003西方懸疑劇往往有兩個顯著的特點:一是深入分析罪犯的心理動機，二是將惡行歸因于人性。這一創(chuàng)作路徑很容易給觀眾帶來負面暗示，給人帶來“惡是人性的必然”的認知偏差。相比之下，中國懸疑劇始終堅持“人生之初，性本善”的傳統(tǒng)文化理念，在探索犯罪動機時，避免將惡行簡單歸因于人性，而是重點分析個人經歷在特定社會環(huán)境下對人們行為的影響，始終保持對人性善良的期待和信心。這種創(chuàng)造性的概念不是回避人性的復雜性，而是從更具建設性的角度呈現(xiàn)社會環(huán)境改善和個人救贖的概率，為探索“如何遏制犯罪的社會根源”提供現(xiàn)實啟發(fā)。

例如，《開始》中的陶映紅和王興德夫婦原本過著幸福的生活，但由于閨女王萌萌意外去世，難以忍受失去女兒的痛苦，他們失去了理智。最后，二人從警察口中得知女兒去世的真相，終于解開了心結，放棄了計劃。二人被帶走的那一刻，原本暗淡的眼睛又有了光彩。那里有對痛苦的釋懷和對生活的希望。與此同時，在《黃雀》中，黎小蓮擔任犯罪頭目佛爺?shù)闹悄?，負責?guī)劃盜竊，監(jiān)控警方動向，并利用診所位置通風報信?？雌饋韾盒欣劾?，但是最初加入犯罪團伙是為了救小弟，實在是無奈。不僅如此，她還會自己掏錢幫走投無路的母子去大醫(yī)院看病，在警察郭鵬飛與犯罪分子激烈戰(zhàn)斗的時候幫忙。這些情節(jié)將犯罪動機置于廣闊的社會背景下，將個人命運與社會轉型發(fā)展聯(lián)系起來，在犯罪敘事中預留救贖空間，引導觀眾關注人物命運，堅定人們對善的信念，激發(fā)人們積極思考社會問題。

u2003u2003總的來說，目前中國高質量懸疑劇之所以受歡迎，是因為創(chuàng)作者不僅通過案件敘述引入懸疑故事，還展現(xiàn)了法治的時代力量。觀眾在這些作品中看到的不僅僅是驚心動魄的犯罪偵破過程，還有在黑暗和光明之間徘徊的罪犯的重生經歷，以及如何在情與理、罪與罰的關系中守護社會公平正義的執(zhí)法者的故事。這一敘事智慧將個人命運、司法實踐與社會發(fā)展有機結合，是中國懸疑劇最珍貴的藝術品格。

u2003u2003(作者：李京盛，中國廣播電視社會組織聯(lián)合會副會長，原蕊楠整理)

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