近年來，臺(tái)劇似乎與觀眾達(dá)成了溫柔的默契，不再追求那些宏大而遙不可及的敘述，而是根植于生活的土壤中，吸收日?，嵤拢谏畹鸟薨欀袑ふ疑裥?。

尤其是以女性視角為切入點(diǎn)的劇集更是出類拔萃。從《我可能不愛你》里程青年的初老癥到鄭如薇在《茶》中的選拔困境，從《不夠善良的我們》中簡慶芬的婚姻暗礁，到程樂樂在《忘記我的記憶》中的養(yǎng)老戰(zhàn)場(chǎng)——我們和屏幕上的他們分享著同樣的生存迷霧。

看到“忘記我記得”的過程，就像一場(chǎng)緩慢而隱秘的自我對(duì)話。

劉若英導(dǎo)演的第一部電視劇，并沒有大張旗鼓地講述自己的感受，也沒有刻意煽情制造眼淚。相反，他用一種近乎溫柔的方式，一點(diǎn)一點(diǎn)地向你展示了生活中“說不出卻一直在”的情感。

謝盈萱飾演的程樂樂不是傳統(tǒng)意義上的女主角。脫口秀，這簡直就是成年人崩潰的逃生艙！她不夠耀眼，不夠成功，甚至她的婚姻也陷入了七年之癢的沼澤。

白天在便利店工作，晚上站在脫口秀的舞臺(tái)上，用笑話對(duì)抗命運(yùn)。她的生活就像一件舊毛衣，線條亂七八糟，扣子掉了，但她還是舍不得扔掉。

這個(gè)角色太真實(shí)了，真實(shí)到你可能會(huì)在她身上看到自己的影子，或者你身邊那個(gè)總是笑著說“沒事”的朋友。

謝盈萱在舞臺(tái)上笑得那么燦爛，但每一段都像是在心里割了一個(gè)洞，把藏在心里的痛苦、尷尬和無奈都抱了出來。

觀眾坐在舞臺(tái)下面，先是被逗得哈哈大笑，可笑的笑著，眼淚止不住的流了下來。因?yàn)榇蠹彝蝗话l(fā)現(xiàn)程樂樂在講什么笑話，這顯然是我們每個(gè)人的生活！

這就是幽默的力量。它悄悄地溜進(jìn)我們的心里，把那些被命運(yùn)無情壓垮的殘?jiān)兂闪俗钿h利的刀，可以抵御生活的苦難。在那些笑聲和眼淚交織在一起的那一刻，我們似乎找到了一種解脫，一種調(diào)解自己和生活的方式。

再次談到閨蜜這條線，編劇真的夠狠的，把女人的困境撕開一個(gè)大洞給我們看。

劉品言飾演的閨蜜，雄心勃勃，滿眼都是工作，她想在男人的世界里殺出一條血路，想要證明自己的價(jià)值；

周采詩扮演的另一個(gè)閨蜜呢，選擇了歲月靜好的生活，相夫教子，把家庭管理得井井有條。

兩種方式，兩種生活方式，哪一種更幸福？編劇沒有給我們一個(gè)明確的答案，而是像深水炸彈一樣把這個(gè)問題扔進(jìn)了觀眾的心里。

看著程樂樂在這兩個(gè)閨蜜之間徘徊、比較、反思，也隨之陷入了沉思。

因?yàn)檫@個(gè)問題，真的沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。每個(gè)女人心里都有一桿秤。重量可能是工作的成就感，家庭的溫暖港灣，心中的平靜。

還值得一提的是，霍建華飾演的張凱也不是平反派。在律師事務(wù)所的聚會(huì)劇中，他介紹程樂樂為“銀行高管”后，鏡頭劃過了同事男同伴的手——他試圖在職場(chǎng)歧視鏈中保護(hù)妻子，卻成了肇事者。

這樣的灰度呈現(xiàn)讓這部劇超越了老式的倫理劇，抵進(jìn)了親密關(guān)系的黑暗本質(zhì)。

這樣，編劇們就把女性在現(xiàn)代社會(huì)中所面臨的選擇、困境、掙扎，都擺在了臺(tái)面上，讓我們無法視而不見。

謝盈萱的演技是這種轉(zhuǎn)型的完美媒介。她可以讓人感受到角色內(nèi)心的裂縫，而不用哭泣和喊叫。她表演了一個(gè)失敗者的尊嚴(yán)，一個(gè)崩潰者的堅(jiān)持，一個(gè)普通女人的固執(zhí)。

在這個(gè)充滿濾鏡的時(shí)代，《忘記我的記憶》就像一杯溫水，不刺激，卻能溫暖人心。它告訴我們，生活的主角也可以很普通，失敗是可恥的，不知所措是正常的。只要我們還在努力生活，就值得尊重。

如果你曾經(jīng)對(duì)自己的生活感到無能為力，如果你在半夜對(duì)著手機(jī)屏幕發(fā)呆，如果你曾經(jīng)笑著說“沒事”，那就去看看這部劇吧。

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