近年來，臺劇似乎與觀眾達成了溫柔的默契，不再追求那些宏大而遙不可及的敘述，而是根植于生活的土壤中，吸收日常瑣事，在生活的褶皺中尋找神性。

尤其是以女性視角為切入點的劇集更是出類拔萃。從《我可能不愛你》里程青年的初老癥到鄭如薇在《茶》中的選拔困境，從《不夠善良的我們》中簡慶芬的婚姻暗礁，到程樂樂在《忘記我的記憶》中的養(yǎng)老戰(zhàn)場——我們和屏幕上的他們分享著同樣的生存迷霧。

看到“忘記我記得”的過程，就像一場緩慢而隱秘的自我對話。

劉若英導(dǎo)演的第一部電視劇，并沒有大張旗鼓地講述自己的感受，也沒有刻意煽情制造眼淚。相反，他用一種近乎溫柔的方式，一點一點地向你展示了生活中“說不出卻一直在”的情感。

謝盈萱飾演的程樂樂不是傳統(tǒng)意義上的女主角。脫口秀，這簡直就是成年人崩潰的逃生艙！她不夠耀眼，不夠成功，甚至她的婚姻也陷入了七年之癢的沼澤。

白天在便利店工作，晚上站在脫口秀的舞臺上，用笑話對抗命運。她的生活就像一件舊毛衣，線條亂七八糟，扣子掉了，但她還是舍不得扔掉。

這個角色太真實了，真實到你可能會在她身上看到自己的影子，或者你身邊那個總是笑著說“沒事”的朋友。

謝盈萱在舞臺上笑得那么燦爛，但每一段都像是在心里割了一個洞，把藏在心里的痛苦、尷尬和無奈都抱了出來。

觀眾坐在舞臺下面，先是被逗得哈哈大笑，可笑的笑著，眼淚止不住的流了下來。因為大家突然發(fā)現(xiàn)程樂樂在講什么笑話，這顯然是我們每個人的生活！

這就是幽默的力量。它悄悄地溜進我們的心里，把那些被命運無情壓垮的殘渣變成了最鋒利的刀，可以抵御生活的苦難。在那些笑聲和眼淚交織在一起的那一刻，我們似乎找到了一種解脫，一種調(diào)解自己和生活的方式。

再次談到閨蜜這條線，編劇真的夠狠的，把女人的困境撕開一個大洞給我們看。

劉品言飾演的閨蜜，雄心勃勃，滿眼都是工作，她想在男人的世界里殺出一條血路，想要證明自己的價值；

周采詩扮演的另一個閨蜜呢，選擇了歲月靜好的生活，相夫教子，把家庭管理得井井有條。

兩種方式，兩種生活方式，哪一種更幸福？編劇沒有給我們一個明確的答案，而是像深水炸彈一樣把這個問題扔進了觀眾的心里。

看著程樂樂在這兩個閨蜜之間徘徊、比較、反思，也隨之陷入了沉思。

因為這個問題，真的沒有標準答案。每個女人心里都有一桿秤。重量可能是工作的成就感，家庭的溫暖港灣，心中的平靜。

還值得一提的是，霍建華飾演的張凱也不是平反派。在律師事務(wù)所的聚會劇中，他介紹程樂樂為“銀行高管”后，鏡頭劃過了同事男同伴的手——他試圖在職場歧視鏈中保護妻子，卻成了肇事者。

這樣的灰度呈現(xiàn)讓這部劇超越了老式的倫理劇，抵進了親密關(guān)系的黑暗本質(zhì)。

這樣，編劇們就把女性在現(xiàn)代社會中所面臨的選擇、困境、掙扎，都擺在了臺面上，讓我們無法視而不見。

謝盈萱的演技是這種轉(zhuǎn)型的完美媒介。她可以讓人感受到角色內(nèi)心的裂縫，而不用哭泣和喊叫。她表演了一個失敗者的尊嚴，一個崩潰者的堅持，一個普通女人的固執(zhí)。

在這個充滿濾鏡的時代，《忘記我的記憶》就像一杯溫水，不刺激，卻能溫暖人心。它告訴我們，生活的主角也可以很普通，失敗是可恥的，不知所措是正常的。只要我們還在努力生活，就值得尊重。

如果你曾經(jīng)對自己的生活感到無能為力，如果你在半夜對著手機屏幕發(fā)呆，如果你曾經(jīng)笑著說“沒事”，那就去看看這部劇吧。

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