異想天開(kāi)的外殼，真正落地的內(nèi)核。

近日，韓劇《未知的首爾》以8.8分的成績(jī)登上豆瓣高分榜。該劇以雙胞胎姐妹交換身份為核心創(chuàng)意點(diǎn)，描述了當(dāng)代年輕人被困在社會(huì)評(píng)價(jià)體系中的自我認(rèn)同困境，通過(guò)城市精英姐妹和農(nóng)村廢物姐妹交換生活的故事。

當(dāng)我們不能繼續(xù)生活的時(shí)候，如果我們改變我們的生活方式，我們可能會(huì)找到真正的自己?？梢哉f(shuō)，這部韓劇以其獨(dú)特的創(chuàng)意開(kāi)啟了回鄉(xiāng)劇和女性成長(zhǎng)劇的新模式。

今年也是高分韓劇爆發(fā)的時(shí)候。不僅有9.5分的時(shí)代劇《苦盡柑來(lái)見(jiàn)你》，還有各種類型的高分創(chuàng)意杰作，比如奇幻家庭劇《比天堂還美》，懸疑劇《邪惡的命運(yùn)》，醫(yī)療懸疑劇《狂師魔徒》，校園劇《學(xué)習(xí)小組》《善意的競(jìng)爭(zhēng)》。

這些劇不僅受到當(dāng)?shù)赜^眾的喜愛(ài)，而且在世界上也有很大的影響?？梢哉f(shuō)，它們體現(xiàn)了東亞很多年輕人的精神狀態(tài)，使得韓劇的水平達(dá)到了 next level。

雙胞胎設(shè)置將女性成長(zhǎng)劇玩出新的想法

做一個(gè)更好的自己，是21世紀(jì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代年輕人的口頭語(yǔ)。但是在成為更好的自己之后，難道就沒(méi)有煩惱了？

當(dāng)代許多年輕人都在考慮這個(gè)問(wèn)題。而且《未知的首爾》巧妙地運(yùn)用了雙胞胎這個(gè)設(shè)定，更好地回應(yīng)了這個(gè)問(wèn)題。

劉未知，雙胞胎姐妹中的妹妹，是一個(gè)沒(méi)上過(guò)大學(xué)，沒(méi)有技能的“廢物”，只能在農(nóng)村打零工，啃老為生。到了30歲，未知的未來(lái)依然渺茫，情緒空白。整個(gè)人就像一個(gè)泄氣的球，不清楚未來(lái)在哪里。。

未來(lái)，姐姐劉將是一名精英，進(jìn)入重點(diǎn)大學(xué)，進(jìn)入大企業(yè)，在首爾拿著體面的工資和補(bǔ)貼家庭。但這只是表面上的光鮮亮麗。事實(shí)上，他將來(lái)會(huì)受到職場(chǎng)欺凌和上級(jí)的性騷擾。她已經(jīng)抑郁到想跳樓逃避工作，前路也陷入了未知。。

兩姐妹的生活看似截然不同，但都陷入了同樣的困惑。那就是——“我是誰(shuí)？我應(yīng)該如何生活？”這種迷茫不僅是年輕人的特點(diǎn)，也是信息時(shí)代復(fù)雜的人的共同迷茫。

尤其是在東亞社會(huì)，我們習(xí)慣于遵循社會(huì)規(guī)范，過(guò)著模式化的生活。一旦我們?cè)谏钪杏龅骄薮蟮腻e(cuò)誤，我們就會(huì)被社會(huì)的齒輪甩掉，變成無(wú)用的螺絲釘。即使你在齒輪里，你也必須小心翼翼地做一個(gè)合群的螺絲釘，并努力適應(yīng)所謂的正確性，這樣你就不會(huì)被擠出來(lái)。

無(wú)論是在規(guī)則之內(nèi)，還是在規(guī)則之外，無(wú)論是優(yōu)生還是差生，我們都被同樣的規(guī)則困住了。交換生活是一個(gè)打破規(guī)則，重啟生活的計(jì)劃。當(dāng)未知取代未來(lái)的身份，在首爾做白領(lǐng)工作時(shí)，她的神經(jīng)大，正好抵御了職場(chǎng)欺凌的傷害。她的勇敢和真誠(chéng)也撬開(kāi)了業(yè)主和妻子的心，解開(kāi)了十年前與男主人李昊洙的誤解，重建了她的感情。未來(lái)，當(dāng)她假裝未知回到農(nóng)村，在草莓農(nóng)場(chǎng)工作時(shí)，她內(nèi)向敏感，可以在工作中得到治愈。她在首爾的孤獨(dú)也受到了農(nóng)村熟悉的人情的溫暖。

每個(gè)人可能都想象過(guò)，如果他們有另一種生活，會(huì)是什么樣子。這個(gè)想法很典型，很受歡迎，也是很多經(jīng)典電影的靈感來(lái)源。但是應(yīng)用雙胞胎的設(shè)定，會(huì)使這一構(gòu)想更加新鮮，同時(shí)也會(huì)更加突出自我與理想自我的關(guān)系。

起初，在未知的眼里，姐姐將來(lái)是一個(gè)理想的自己。她從小就取得了優(yōu)異的成績(jī)，贏得了母親的關(guān)注，贏得了男人的愛(ài)。她就像一只美麗的天鵝，而她是一只丑陋的小鴨子。但是當(dāng)她真的成為姐姐的未來(lái)時(shí)，她意識(shí)到做一只美麗的天鵝是如此的累。

原來(lái)理想的自己不是海岸，現(xiàn)在的自己也不是垃圾。只有正視真實(shí)的自己，不攻擊自己，不強(qiáng)求更好，才能享受生活的美好，在任何情況下感受到存在的價(jià)值。

可以說(shuō)，整部劇借用了“雙胞胎”的設(shè)定，提升了女性成長(zhǎng)的主題。之前的女性成長(zhǎng)劇就是喊口號(hào)，讓女性成為更好的自己。這種“更好”通常在社會(huì)層面更好，因?yàn)槭聵I(yè)有成，有男人愛(ài)，所以女人陷入了不斷努力，走向成功的敘事路徑，而《未知的首爾》就是激勵(lì)女人愛(ài)上現(xiàn)在的自己。不必費(fèi)力地成為“別人”，做真實(shí)的自己是值得被愛(ài)的。。歸根結(jié)底，愛(ài)自己是一生浪漫的開(kāi)始。

此外，《未知的首爾》在回鄉(xiāng)劇中也有創(chuàng)意，沒(méi)有把農(nóng)村美化成烏托邦，農(nóng)村的年輕人也有自己的煩惱。國(guó)產(chǎn)回鄉(xiāng)劇在一定程度上陷入了一個(gè)僵硬的創(chuàng)作模板。自從《去有風(fēng)的地方》掀起回鄉(xiāng)潮以來(lái)，很多回鄉(xiāng)劇都把小鎮(zhèn)和農(nóng)村描繪成了治愈人心的天堂，主角回國(guó)創(chuàng)業(yè)后總能取得巨大的成功。這種設(shè)定不僅脫離了現(xiàn)實(shí)，而且是另一個(gè)小鎮(zhèn)“成功學(xué)習(xí)”的敘事路徑。

北漂之所以離開(kāi)，是因?yàn)樗麄儏捑肓舜蟪鞘杏?xùn)練的成功學(xué)習(xí)。如果他們回到家鄉(xiāng)后陷入了小城鎮(zhèn)創(chuàng)業(yè)的成功學(xué)習(xí)，豈不是從一個(gè)坑到另一個(gè)坑？觀眾怎么能談治愈？

所以國(guó)產(chǎn)回鄉(xiāng)劇可以參考韓劇的創(chuàng)新思路，不要盲目在男女回鄉(xiāng)的工作和小眾職業(yè)上大驚小怪，而是探索人性深處的心結(jié)和掙扎。就像我妹妹因?yàn)槟_受傷放棄了跑步，把自己關(guān)在家里三年一樣，奶奶用寄居蟹的例子來(lái)安慰她妹妹一樣，有多少觀眾淚流滿面。

異想天開(kāi)的外殼，真正落地的核心。

如果你仔細(xì)觀察韓劇，你會(huì)發(fā)現(xiàn)韓劇總是用一個(gè)異想天開(kāi)的外殼來(lái)談?wù)撘粋€(gè)非常真實(shí)的落地主題。正是這種組合讓韓劇在國(guó)際市場(chǎng)上特別有競(jìng)爭(zhēng)力。無(wú)論是追求大腦的觀眾，還是追求情感共鳴的觀眾，都能被同一部韓劇所感動(dòng)。

上半年有5部高分韓劇，豆瓣8分以上。它們屬于家庭劇、懸疑劇、醫(yī)療劇和校園劇。這些傳統(tǒng)劇都有自己的固定招數(shù)。然而，韓劇以新的創(chuàng)意將傳統(tǒng)劇玩得出乎意料，完全超出了觀眾的預(yù)期，引起了很多人對(duì)看劇的興趣。

首先是4月上線的《比天堂還美》。這部劇是一部奇幻家庭劇。它用天堂的外殼描述了一個(gè)家庭的喜怒哀樂(lè)。80歲的女主角海淑死后踏上了天堂之路，與30歲的丈夫相遇。她還遇到了曾經(jīng)養(yǎng)過(guò)的小貓和養(yǎng)過(guò)女孩。然而，這個(gè)家庭的生活被神秘女人的小絮弄亂了。最后，海淑發(fā)現(xiàn)了她故意忘記失去孩子的痛苦。

上帝的反轉(zhuǎn)不僅用真情切割了觀眾，也揭示了這部劇的核心“缺點(diǎn)”。劇中的天堂不是一個(gè)享受永恒幸福的地方，而是一個(gè)解決今生遺憾的地方。當(dāng)海淑終于可以放下缺點(diǎn)的時(shí)候，就是轉(zhuǎn)世去現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)候。

如果《比天堂還美》只是一個(gè)家庭經(jīng)歷的悲歡離合，無(wú)論寫得多么感人，難免會(huì)讓觀眾感到痛苦和仇恨。然而，在奇幻外殼的包裝下，這部劇不僅能吸引更年輕的觀眾，還能在最后隱藏家庭秘密，用“上帝反轉(zhuǎn)”震撼觀眾。

除家庭劇外，今年韓劇還有兩部非常有創(chuàng)意的懸疑劇。一部是《惡緣》，以環(huán)狀敘述吸引眼球，成為現(xiàn)象級(jí)的網(wǎng)飛爆款懸疑劇。這部劇用短短的六集講述了一個(gè)復(fù)雜的故事。簡(jiǎn)單總結(jié)一下就是:買殺父騙保，功虧一簣被殺，借尸還魂遇敵人，因果輪回永遠(yuǎn)不晚。因此，六個(gè)人的生活出現(xiàn)了錯(cuò)綜復(fù)雜的變化，其主題直指一句俗語(yǔ)——惡人自有惡人磨。

這部劇的核心創(chuàng)意在于環(huán)境敘事。一般來(lái)說(shuō)，這種敘事手法在電影中經(jīng)常使用，比如昆汀的《低俗小說(shuō)》和蓋里奇的《兩支煙槍》，但很少在劇中使用。所以《邪惡的命運(yùn)》在敘事手法上有很大的創(chuàng)新。一系列的巧合讓每個(gè)人都不得不面對(duì)自己的因果報(bào)應(yīng)。自食其果的輪回感與環(huán)境敘事的方式非常匹配。。

事實(shí)上，國(guó)產(chǎn)懸疑劇也可以參考韓劇的敘事創(chuàng)新，而不是堅(jiān)持雙線并進(jìn)的老套路。國(guó)內(nèi)觀眾對(duì)《惡緣》的熱烈反應(yīng)，也在一定程度上反映了公眾對(duì)新內(nèi)容的渴望。

懸疑劇《瘋狂的醫(yī)生》在主題上進(jìn)行了創(chuàng)新，將醫(yī)療與懸疑主題相結(jié)合，講述了一對(duì)瘋狂的師徒相愛(ài)相殺的故事。天才外科醫(yī)生鄭世玉沉迷于大腦的研究，他和他的老師崔德熙因?yàn)橐淮问中g(shù)反目成仇。世玉被吊銷執(zhí)照，成為一名黑市醫(yī)生，而崔德熙發(fā)現(xiàn)腦瘤急需治療。為挽救自己的生命，崔德熙找鄭世玉想讓她幫忙做手術(shù)，這對(duì)師徒的致命糾葛時(shí)隔多年又重新開(kāi)始。

這部劇的核心創(chuàng)意在于完美的人物關(guān)系，這對(duì)師徒來(lái)說(shuō)充滿了冷靜和克制，充滿了沖動(dòng)和熱情，就像犀利的冰和熾熱的火一樣，但他們都是一樣的瘋狂，可以互相競(jìng)爭(zhēng)。因此，這種關(guān)系比《爆炸鼓手》中的師徒關(guān)系更完美。當(dāng)他們看到對(duì)方時(shí)，他們似乎看到了“世界上的另一個(gè)我”，包括殺死對(duì)方的怨恨和骨子里愛(ài)對(duì)方的珍惜。

這種極端的師徒關(guān)系也值得國(guó)內(nèi)懸疑劇學(xué)習(xí)。與其堅(jiān)持“師徒如父子”的傳統(tǒng)路線，不如嘗試這種極端的冰與火的關(guān)系。畢竟，癲癇是年輕人現(xiàn)在喜歡的味道。

今年韓劇還有兩部爆款校園劇，一部是《流氓讀書(shū)俱樂(lè)部》 ，一個(gè)是《善意的競(jìng)爭(zhēng)》，前者是激情喜劇路線，后者是懸疑破案路線。

這兩部劇的創(chuàng)意在于打破了傳統(tǒng)校園劇的刻板印象，在人的設(shè)計(jì)和環(huán)境上營(yíng)造出對(duì)比感。比如打架天才卻讀書(shū)傻子的主角，在流氓聚集的最差職業(yè)高中努力學(xué)習(xí)，有一種天生的喜劇矛盾感。

除了創(chuàng)意裝修，今年韓劇還有一個(gè)顯著的變化，那就是劇集明顯縮短。很多劇都縮小到了12集，有的甚至只有6集，但是完成率很高，催淚效果更強(qiáng)。這證明了韓國(guó)編劇在敘事效率和情感濃度上的雙向提升。這兩個(gè)優(yōu)勢(shì)疊加使得韓劇成功晉升 next level。

這兩點(diǎn)也是國(guó)產(chǎn)劇可以參考的地區(qū)，特別是在目前長(zhǎng)劇向短的行業(yè)現(xiàn)狀下，我們更需要看一部兼顧創(chuàng)意和真誠(chéng)的短劇。

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