近日，古裝劇《藏海傳》在央視和優(yōu)酷熱播，全面播放量突破1億元。播出時，打破了近五年央視八套古裝劇，創(chuàng)下了優(yōu)酷&&的新高。這部劇講述了欽天監(jiān)獄的兒子藏海背負(fù)著滅門之仇，蟄伏了十年，舍身進(jìn)入實施復(fù)仇計劃的傳奇故事。

誠然，著名導(dǎo)演和頂級明星的豪華陣容會給這部劇帶來一定的熱度，但它受歡迎的原因遠(yuǎn)不止于此。精彩的敘事，如戰(zhàn)略游戲、懸疑報復(fù)等元素交織在一起，精心打磨的影像感，才是觀眾沉浸其中的原因。能夠，《藏海傳》不僅是以報復(fù)為主題的個人成長歷史，也是對復(fù)雜人性和家國正義的深入探討。

去爽感，慢下來，兼顧真實的質(zhì)感和戲劇性格。

在過去的一年里，微劇憑借其短篇幅、緊湊的劇情和超快的節(jié)奏，迅速在影視市場站穩(wěn)腳跟，不斷“腐蝕”長劇的生存空間。在激烈的競爭中，一些影視劇放棄了對思想深度和藝術(shù)品質(zhì)的堅持，進(jìn)而追求清爽和敘事的快節(jié)奏。尤其是在以“復(fù)仇”為主題的戲劇中。

《藏海傳》選擇逆向，打破“復(fù)仇”的傳統(tǒng)招數(shù)，不追求給觀眾提供瞬間的情感滿足，不急著讓主角“開掛”，而是把主角放在生死邊緣好幾次。藏海與平津侯、曹公公等反派的博弈令人擔(dān)憂，大有“稍不留神就全輸”之勢。劇集“清爽感”的劇情設(shè)置將劇情張力拉到了極致，觀眾很難預(yù)測劇情的發(fā)展趨勢。他們只能跟隨英雄的屏息，帶著對未知的恐懼和對真相的渴望，他們始終有著“追下去”的希望。

不僅如此，在敘事上，《藏海傳》真的“慢”了下來。這部劇用四集情節(jié)解釋了藏海的歷史，耐心為人物的成長鋪平了道路。在緩慢而克制的敘事節(jié)奏中，藏海在神秘多變的朝廷權(quán)謀漩渦中的掙扎與選擇得到了細(xì)致的呈現(xiàn)，展現(xiàn)了人性的微妙與主人公的隱忍，給了觀眾足夠的時間去感同身受和帶入。這一不疾不徐的敘事節(jié)奏，也賦予了該劇以現(xiàn)實的質(zhì)感和戲劇性格。

《藏海傳》對長劇品質(zhì)的堅持，恰恰證明了無論時代如何變遷，觀眾對高品質(zhì)、深度影視作品的需求都不會改變。只有給故事足夠的成長空間，影視劇才能讓人沉浸其中，贏得觀眾的情感共鳴。

尊重歷史，注重細(xì)節(jié)，以東方美學(xué)打造視聽盛宴。

《藏海傳》的成功在于它讓人感受到了形象的美，體驗到了中華傳統(tǒng)文化的博大精深。雖然這部劇是建立在虛構(gòu)的歷史時空中的，但鄭曉龍團(tuán)隊仍然是基于歷史的真實性，對劇中的場景細(xì)節(jié)和每一幀圖片都進(jìn)行了精心打造。無論是場景制作、“服務(wù)化道”應(yīng)用還是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)元素的加入，都非常優(yōu)雅。

劇中，平津侯府的設(shè)計深刻還原了歷史。平津侯府的每一塊磚、每一塊瓦、每一棵草、每一棵樹都經(jīng)過精心設(shè)計，劇組花了半年時間。參考了很多古畫細(xì)節(jié)，選擇了東方美學(xué)體系的真實場景，高度還原了唐宋風(fēng)格的宮廷。劇中色彩斑斕的結(jié)合旨在為劇情服務(wù)，建筑和街道都以黑暗為基調(diào)，渲染出朝廷內(nèi)暗潮洶涌的陰郁氛圍。

在服裝外觀上，制作團(tuán)隊堅持“有證據(jù)可考，有史可依”的原則。官帽的風(fēng)格和官服的云紋設(shè)計力求符合歷史朝代的特點，不放棄對東方審美的向往，同時尊重歷史。以藏海為例。從素衣麻布到錦袍，每一套服裝都是精心設(shè)計的，服裝的顏色和服裝都在不斷變化。這種變化是為了配合劇中人物的成功，與人物的身份和情況息息相關(guān)。

同時，皮影戲、藥發(fā)娃娃、秦淮燈光、變音口技、榫卯結(jié)等非元素也融入到劇中。它不僅準(zhǔn)確還原了歷史風(fēng)貌和繁華的市場，也讓觀眾感受到了歷史的質(zhì)感，在不知不覺中領(lǐng)略到了傳統(tǒng)文化和中國美學(xué)的魅力。

少策略，多偶然，智斗還需要更上一層樓。

與報復(fù)不同，《藏海傳》將重點放在“智斗”而不是“武斗”上。藏海借堪與《瑯琊榜》這部古裝權(quán)謀劇的巔峰之作不謀而合。電視劇播出后不久，有人說這部劇是另一部堪比《瑯琊榜》的力作。顯然，與《瑯琊榜》相比，《藏海傳》在深度和厚重感上存在差距，對這部劇的高度吹捧也讓它在網(wǎng)上受到批評。

對于古裝權(quán)謀劇來說，《西藏海傳》的推理和《西藏海傳》的布局是《西藏海傳》內(nèi)容的靈魂。從劇作來看，《西藏海傳》在布局上并不嚴(yán)謹(jǐn)，缺乏讓人拍案叫絕的智慧，主角缺乏復(fù)仇的全局，也沒有表現(xiàn)出驚人的長遠(yuǎn)規(guī)劃。藏?；氐骄┒己?，大部分報復(fù)都是恰巧和偶然的，面對不斷的危機，往往是看招拆招，靠運勢轉(zhuǎn)危為安。

另外一方面，這部劇在一些策略設(shè)計上也陷入了邏輯困境，有些情節(jié)經(jīng)不起推敲，這也是類似主題的常見病。藏海多次脫險并未表現(xiàn)出具體的規(guī)劃過程，缺乏邏輯支持。反派的邏輯更加混亂。比如拿著東廠的曹公公，拿到假證據(jù)后沒有核實，就反目成仇，在生日聚會上上演了“碰瓷”橋段。這種反派“降智”的感覺，不僅削弱了戰(zhàn)略游戲的真實感受，也削弱了觀眾對“無遺策”主角的代入感，嚴(yán)重影響了觀眾的觀看感受。

權(quán)謀劇敘述的思維困境一直是同類型主題懸而未決的問題。即使是經(jīng)典作品《瑯琊榜》，仍然有一些情節(jié)經(jīng)不起推敲。從創(chuàng)作團(tuán)隊對長劇性格的堅持和對場景細(xì)節(jié)的控制，我們已經(jīng)看到了《藏海傳》創(chuàng)作團(tuán)隊的真誠。如果我們能在這種打磨中有更多的個性和耐心，或者我們就不能追求這種戲劇性的真誠。

總的來說，在“長劇短劇化”盛行的當(dāng)下，《藏海傳》選擇了冷峻的現(xiàn)實主義創(chuàng)作手法，跳出了傳統(tǒng)“復(fù)仇”的束縛，以敘述、精益求精的場景創(chuàng)作和對人性的深入挖掘，完成了在時間和空間的褶皺中與家人的深度敲打。雖然在敘事邏輯上留下了遺憾，但是瑕不掩瑜，其精良的制作已經(jīng)為古裝長劇的類型結(jié)合做了很好的示范。（閆泓琪）

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