今天來聊聊那部投資超3億，卻被大家遺忘的“劇王”《浣溪沙》。

這部劇以春秋吳越爭霸為背景，講述了西施和范蠡的傳奇故事，在宏大的歷史敘事中展現(xiàn)人性的光輝。

該劇在2020年就已殺青，集結(jié)了頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)和豪華演員陣容，然而至今都未能定檔，成了近年備受關(guān)注的“庫存劇”之一。

01、古裝劇黃金制作班底

導(dǎo)演高翊浚，代表作有《大漢天子》和《武媚娘傳奇》，他擅長駕馭復(fù)雜政治權(quán)謀和女性成長的雙線敘事。他還有一部“庫存劇”《巴清傳》，同樣是大女主戲，可見他對這類題材的偏愛。如何講好這個(gè)國人熟知的故事，讓權(quán)力博弈智商在線，又不失愛情的堅(jiān)貞美好，對他的導(dǎo)演水平是個(gè)考驗(yàn)。

編劇鄒靜之被譽(yù)為“歷史劇圣手”，代表作有《康熙微服私訪記》《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》《一代宗師》。他的作品注重歷史真實(shí)感、考據(jù)嚴(yán)謹(jǐn)，擅用市井幽默和人性弧光消解歷史厚重感。春秋時(shí)期史料有限，需要合理虛構(gòu)情節(jié)填補(bǔ)歷史縫隙，他在本劇延續(xù)了“歷史可能性”的創(chuàng)作觀。

服裝設(shè)計(jì)師陳同勛，同類型代表作有《甄嬛傳》和《如懿傳》，他選擇以宋明美學(xué)為基底，呼應(yīng)宋代對春秋文化的追慕。

02、演員和角色的匹配度

西施（佟麗婭 飾）

西施是中國古代四大美女之首，越國浣紗女。她擁有傾城之貌，卻成了政治棋子，兼具柔美外表、隱忍心性和悲劇氣質(zhì)。史載她有“沉魚之貌”，迷倒夫差靠的是“響屐舞”。佟麗婭在《母儀天下》里塑造的趙飛燕成了古裝經(jīng)典，她精致的五官和舞蹈演員的出身，與角色設(shè)定高度契合。在《瑯琊榜2》中，她將世子妃蒙淺雪的溫柔和颯爽融合得很自然，證明她能駕馭這種隱忍克制的角色。唯一不足的是年齡，需要靠妝容、燈光和演技彌補(bǔ)“少女感”。

范蠡（韓庚 飾）

范蠡是越國謀臣、政治家，也是商人鼻祖。他智謀韜略舉世無雙，隨勾踐為奴三年，不僅是忠誠，更有大智慧，他對西施既深情又愧疚。韓庚外形俊朗，氣質(zhì)亦正亦邪，有成熟的男性魅力。他在《借命而生》中塑造的徐文國有血有肉，較自己過去的作品有顯著提升。不過他本人都市氣息濃郁，且欠缺古裝劇經(jīng)驗(yàn)，是否“違和”還需進(jìn)一步觀察。

吳王夫差（何潤東 飾）

夫差是剛愎雄主，驍勇善戰(zhàn)卻耽于美色。他有霸主的威嚴(yán)，對西施的癡迷勝過一切，是春秋版“飛龍騎臉怎么輸”的典型。何潤東身材高大魁梧，有極具侵略性的陽剛氣質(zhì)。無論《新三國演義》里的呂布，還是《楚漢傳奇》里的項(xiàng)羽，都證明他擅長塑造霸氣、驕傲甚至自負(fù)的王者或英雄角色。夫差并非簡單的暴君，他前期雄才大略、知人善任，后期因勝利沖昏頭腦，才驕奢淫逸、剛愎自用，需要展現(xiàn)出一代雄主隕落的悲情和復(fù)雜性。

鄭旦（陳都靈 飾）

鄭旦是西施的“同事”，同為越國精心培養(yǎng)送入?yún)菍m的美女，她必然也是絕色，但歷史記載中光芒常被西施掩蓋。陳都靈以清純、古典、略帶疏離的“校花”氣質(zhì)出道，如《左耳》中的李珥。她在《良辰好景知幾何》和《蓮花樓》中嘗試了更復(fù)雜、更有故事感的角色，展現(xiàn)出不俗的演技和可塑性。她的外形氣質(zhì)都符合，有潛力完成這個(gè)具有復(fù)雜內(nèi)心戲的“女二號(hào)”角色。

越王勾踐（王龍正 飾）

勾踐是臥薪嘗膽復(fù)仇的君主，也是不能共富貴的冷血政治家。王龍正作為“刑警專業(yè)戶”，《白夜追兇》里周巡的粗中有細(xì)，《隱秘而偉大》里夏繼成的雙面?zhèn)窝b，都與勾踐骨子里的堅(jiān)韌和狠勁天然適配。唯一擔(dān)心的是他塑造的現(xiàn)代角色較多，缺少古裝劇的參考。

伍子胥（曹衛(wèi)宇 飾）

伍子胥是吳國耿直老臣，以死諫聞名，他身上有剛烈忠勇、憂國憂民的悲壯感。曹衛(wèi)宇在《九州海上牧云記》飾演的穆如槊大將軍不怒自威，在《羋月傳》里飾演的公孫衍有謀士風(fēng)骨，他完美契合伍子胥文武雙全的特質(zhì)。如何展現(xiàn)伍子胥明知不可為而為之的固執(zhí)，對亡楚的刻骨深仇，對吳國未來的憂心如焚，以及在強(qiáng)諫無效后的悲憤絕望，相信他能勝任這個(gè)對表演層次要求很高的角色。

除了以上演員和角色，還有高曙光飾演鮑牧、公磊飾演文種、李誠儒飾演鄭伯等，就不一一介紹了。

這樣王炸的演員陣容，哪怕積壓了好幾年，放在現(xiàn)在依然能扛得起收視率。

03、積壓核心原因：觸碰審查“雷區(qū)”

2019年開始，受“限古令”影響，很多古裝劇都面臨不同程度的整改。像《天下長安》，自2017年殺青至今都不能上映。還有張健、張若昀父子合作的《風(fēng)起大漠》（原名《霍去病》），積壓8年終于有了松動(dòng)的消息，但經(jīng)歷大幅度修改、刪減后，已面目全非。

2021年后，對古裝劇的政策進(jìn)一步收緊，尤其是“戲說歷史”類，《浣溪沙》簡直是“頂風(fēng)作案”。西施、范蠡的愛情線并無史料支撐，很大程度上是民間傳說和美好想象。眾多偶像劇、都市劇演員集中出演古裝劇，引起了歷史愛好者的聯(lián)名投訴和抵制。據(jù)網(wǎng)上流出的審查意見，“過度強(qiáng)調(diào)女性作用，削弱家國敘事”，可見為了凸顯大女主地位，整個(gè)故事的走向存在嚴(yán)重問題。

劇組也進(jìn)行過自救，制作完成后，將原定的60集調(diào)整為46集，為此犧牲、削弱了權(quán)謀線。2021年第二季度，本劇計(jì)劃在褲子和芒果臺(tái)同步播出，卻未能實(shí)現(xiàn)。之后又試圖在2022年轉(zhuǎn)流媒體獨(dú)播，因招商或排期策略調(diào)整也未能順利播出，一直被雪藏至今。

除了歷史題材審查，《浣溪沙》還遇到演員塌房的問題?！都矣袃号废盗械母邅嗺氡龀舐?，在《刑警的日子》中被AI換臉。也就是說《浣溪沙》想要順利播出，高亞麟飾演的“公輸班”，也要進(jìn)行AI換臉，無形之中增加了成本。

后記

關(guān)于這類題材之前也拍過不少，比如陳寶國的《越王勾踐》和陳道明的《臥薪嘗膽》。

《浣溪沙》承載著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的匠心和投資方的巨大野心，這樣的大項(xiàng)目淪為“庫存劇”，折射出歷史劇的生存困境。樂觀地看，制作精良的作品能經(jīng)得起時(shí)間和市場的雙重考驗(yàn)，本劇有望成為“遲到的經(jīng)典”。

但愿，《浣溪沙》能打破“庫存劇”沒有成功案例的魔咒。（撰文：木未舟）

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