7月初，上海中國大戲院一場特別演出落下帷幕。特別之處并非演員光芒四射，也不是劇情扣人心弦，而是謝幕時臺前鞠躬的“演員”里，有五位并非人類。

這里是國內(nèi)首部機器人戲劇《巨物之城》的演出現(xiàn)場。演員與機器人共同完成了80分鐘的表演，謝幕之后，臺下觀眾涌上舞臺，紛紛與“堂吉訶德”“麒麟臂”“嵐”等機器人合影、打招呼。機器人這個在日常生活中還很“遙遠(yuǎn)”的形象，首次以情感表達(dá)者的身份，走近了普通觀眾。

對于不少首次走進(jìn)劇場觀看“機器人戲劇”的觀眾而言，這是“科技 + 戲劇”的新鮮組合。就像我們?nèi)缃窳?xí)慣了語音助手、自動駕駛、AI繪畫，但還是會忍不住發(fā)問：它們真能“演戲”嗎？

《巨物之城》用一場完整演出給出了答案。

和許多“第一次”一樣，從實驗室到排練廳，再到劇院，《巨物之城》每一步都走得艱難。五位機器人演員的每個動作、每句臺詞，都由幕后近十位技術(shù)人員協(xié)同編程與遙控。導(dǎo)演形容最初工作狀態(tài)時說：“一個動作，半小時編程，設(shè)定完還要反復(fù)調(diào)試?！?/p>

實際演出中，機器人并不完美。它們行動遲緩、動作僵硬，還?！皳屽e詞”“走錯位”。但也正因如此，這種“非人”的節(jié)奏與反應(yīng)，在舞臺上產(chǎn)生了獨特的戲劇張力。

比如“堂吉訶德”，一個全向輪雙臂機器人，設(shè)定是“拯救朋友”。在舞臺上，它緩緩舉起雙臂，小心翼翼地抱住改造人主角“阿泰”。那一刻，觀眾不再覺得它是冰冷機器，而是有“情感邏輯”的角色。

再如“麒麟臂”打麻將、“嵐”唱電子歌謠，這些看似荒誕的橋段，實則都在提出核心問題：高度技術(shù)化的未來，人類與機器能否共享情感？

《巨物之城》故事并不復(fù)雜。它講述未來世界里，改造人阿泰通過758次記憶回溯實驗，尋找母親情感印記。劇中母親用腦機接口延續(xù)兒子意識，機器人伙伴則協(xié)助他拼接愛的記憶。

這并非傳統(tǒng)科幻戲劇。它沒有炫目光影沖擊，也不過度煽情。它提出了真誠問題：“科技能否承載情感？”

正如劇中臺詞所說：“即便世界滿是齒輪與代碼，我們依然懂得相愛?！蔽覀兪冀K堅信：劇場不是科技炫技的展示臺，而是人類情感的容器。

機器人戲劇不僅是科技與藝術(shù)融合的“新鮮嘗試”，更是對劇場邊界的主動探索。它打破的，不只是技術(shù)介入舞臺的尺度，更是對藝術(shù)創(chuàng)作范式的傳統(tǒng)認(rèn)知。

《巨物之城》臺前是人機共演，幕后是上海戲劇學(xué)院藝術(shù)科技與管理學(xué)院、數(shù)字演藝集成創(chuàng)新文旅部重點實驗室創(chuàng)作團(tuán)隊，和上海理工大學(xué)機器智能研究院工程師、程序員組成的跨學(xué)科協(xié)作體系。這不僅是項目合作模式，更預(yù)示著新型“劇場創(chuàng)作機制”的雛形。

未來，“元宇宙劇場”“機器人劇團(tuán)”、AI主創(chuàng)或許會成為常態(tài)?！毒尬镏恰冯m不是完美答案，卻是有力開端。它以自己的方式打開一扇門，通往科藝融合、邊界重塑的未來劇場。

《巨物之城》最大驚喜是帶來了最樸素的“共鳴”——吸引了許多孩子。演出后，他們踮起腳尖輕撫機器人，認(rèn)真問道：“她會傷心嗎？”“她記得我嗎？”這些問題，是小朋友用自己的方式感知“技術(shù)中的人性”，讓我們看到了戲劇真正的未來。

機器人戲劇不應(yīng)局限于小眾實驗室，它有能力走進(jìn)更廣闊空間，在親子教育、科普傳播、文旅演藝中展現(xiàn)多元可能。我們此刻所做的，是為這條道路鋪設(shè)第一塊石板，讓機器人真正“站上”舞臺。

《巨物之城》只是起點。當(dāng)我們在舞臺上看見未來，未來或許會因此悄然改變。（新民晚報 沈倩）

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