當女性表達有了新方向，楊蒙恩時隔三年回到脫口秀節(jié)目舞臺感慨：“我聽起來就感覺脫口秀這兩年的發(fā)展好像就是：女演員一直在上桌，男演員一直在上炕?！?/p>

“女演員上桌”成了今年脫口秀的熱門詞匯。從數(shù)量上看，女演員占比近40%，達到新高；話題方面，小帕的“父女關(guān)系”、嘻哈的“空姐職業(yè)困境”等女性議題段子頻頻出圈，引發(fā)廣泛共鳴。

從思文孤軍奮戰(zhàn)，到楊笠、小鹿、鳥鳥等登臺，女性脫口秀演員經(jīng)歷了成長。她們從個體表達到群體發(fā)聲，形成獨特女性視角敘事體系，把對女性生存境遇的觀察上升為社會議題。

去年兩檔節(jié)目因停播回歸有新鮮感而獲熱度，今年則在考驗觀眾忠誠度。“女性上桌”成話題“扛旗者”，但數(shù)據(jù)有隱憂：兩檔節(jié)目最高市占率較去年首季下降，與巔峰期《脫口秀大會》相比，招商規(guī)模和播放量都有差距。這既受綜藝大盤趨冷、節(jié)目分流等客觀因素影響，也有未解決的難題：小眾文化節(jié)目如何變成大眾消費品？

當探討“女性主義脫口秀能否帶動行業(yè)重回巔峰”時，新疑慮出現(xiàn)：當下性別議題敏感，女性議題集中出現(xiàn)會否收窄受眾群體？綜藝中的女性敘事會否重蹈“大女主劇”套路化覆轍？這些問題影響著脫口秀行業(yè)未來走向。

來之不易的春天

女性脫口秀演員的成長反映了行業(yè)生態(tài)變化。大眾對女性脫口秀演員的認知始于《今晚80后脫口秀》的思文。她經(jīng)歷節(jié)目轉(zhuǎn)型，聚焦婚姻中女性困惑，贏得高人氣。

很長時間里，思文單打獨斗?！督裢?0后脫口秀》只有她一個女演員，《脫口秀大會第一季》19名演員中僅3位女性，她獨自承載觀眾對女性脫口秀的期待。

節(jié)目第二季，趙曉卉、顏怡顏悅、楊笠等新人登臺，女性群體開始發(fā)聲。但外界的“雌競”問題拋給思文，她只能強調(diào)競爭對手是所有人。

業(yè)內(nèi)人士Judy稱，早期線下不乏女演員，只是沒得到展示機會?！睹摽谛愦髸?第三季》開源，女演員有了上桌機會，這季成為轉(zhuǎn)折點，線上女性演員首次破十，達13位。

這一季，女演員段子更開放犀利，打破社會期待，重塑自我想象。楊笠、李雪琴等表現(xiàn)突出，豐富了大眾認知。

隨著行業(yè)發(fā)展，女性演員數(shù)量逐年上升，今年達到歷史最高，兩檔節(jié)目107位演員中42位是女性。這一方面是因為脫口秀無專業(yè)門檻，有表達欲就能參與；另一方面，其幽默消解沉重感，冒犯特質(zhì)解構(gòu)困境，如房主任講婚姻讓人哭笑。

女性敘事聲量擴大，輿論場曲解為性別對立。但女演員段子多是對自我生活的觀察，如趙曉卉追星、鳥鳥社交不適等。這表明女性主義脫口秀價值不僅在性別議題，還為不同群體提供表達空間。

中文脫口秀發(fā)展至今，女演員上桌數(shù)量才逼近一半，女性主義脫口秀剛迎來春天。同時，疑問也來了：是女性主義脫口秀帶回了脫口秀春天，還是脫口秀興起給了女性主義脫口秀未來？

“盤活”脫口秀

線下演出事故和疫情讓脫口秀行業(yè)停滯。業(yè)內(nèi)人士認為，線上節(jié)目對行業(yè)帶動重要，能普及認知、帶動線下演出、挖掘人才，形成正循環(huán)。

《脫口秀和Ta的朋友們》和《喜劇之王單口季》讓行業(yè)運轉(zhuǎn)。中國演出行業(yè)協(xié)會報告顯示，2024年脫口秀演出場次和票房上升幅度大。

但從傳播效果看，兩檔節(jié)目未達巔峰?！睹摽谛愫蚑a的朋友們》和《喜劇之王單口季》最高市占率不及《脫口秀大會第四季》，招商數(shù)量也少。這受綜藝市場趨冷、節(jié)目分流影響。

Judy認為行業(yè)生態(tài)去年已恢復健康。之前線下被個別公司壟斷，如今市場繁榮，新廠牌增多，演員增長大。

行業(yè)修復擴張中，女演員有兩個變化。一是商演機會增多，全女演出大幅增加，今年3月有“全女月”活動；二是專場演出數(shù)量和質(zhì)量提升，如顏怡顏悅的《三好姐妹》、小鹿的《我的中女時代》場場售罄。女性主義脫口秀崛起，但能否助力脫口秀再攀巔峰，答案復雜。

性別會限制脫口秀嗎？

脫口秀市場回溫，但今年演出票房不樂觀。Judy說票能賣，但靠促銷，票價降低。這反映出行業(yè)發(fā)展受限，中文脫口秀仍處于初級階段。

脫口秀搬到線上是為脫離小眾標簽，女性議題有傳播價值，能與觀眾精神互動，吸引女性用戶。數(shù)據(jù)顯示，2024年兩檔節(jié)目用戶以一線城市24歲以下女性為主，男女占比差距大。

受線上傳播和市場導向影響，受眾和演員內(nèi)容變化，受眾年輕化、女性化，議題同質(zhì)化顯現(xiàn)。輿論質(zhì)疑女演員話題重疊、好笑不足。

女性主義脫口秀對女性表達有幫助，但對節(jié)目傳播效果需審視。脫口秀未解決小眾轉(zhuǎn)大眾的難題，就會面臨兩難。要警惕其步“大女主劇”后塵，我們需要多樣化、深入的女性表達，脫口秀的競爭對象應是所有人。

本文來自微信公眾號 “毒眸”（ID：DomoreDumou），作者：李欣媛，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

本文僅代表作者觀點，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請在文中注明來源及作者名字。

免責聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請及時與我們聯(lián)系進行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com