將《梁山伯與祝英臺(tái)》和《紅樓夢(mèng)》稱(chēng)作越劇歷史上具有里程碑意義的劇目，想必會(huì)得到大多數(shù)熟悉且喜愛(ài)越劇的觀眾認(rèn)同。這兩部作品影響力深遠(yuǎn)、生命力頑強(qiáng)，即便放在整個(gè)戲曲藝術(shù)領(lǐng)域來(lái)看，也稱(chēng)得上經(jīng)典之作。因此，當(dāng)越劇界的王牌劇院、眾多越劇流派的誕生地——上海越劇院在院慶70周年之際進(jìn)京展演，依舊選擇《梁祝》和《紅樓夢(mèng)》作為演出劇目，自然能得到觀眾的理解。上海越劇院的榮耀與輝煌，很大程度上源于這兩部經(jīng)典作品深入人心。

章瑞虹飾梁山伯 方亞芬飾祝英臺(tái)

單仰萍飾林黛玉

趙志剛飾賈寶玉 方亞芬飾林黛玉

章瑞虹飾梁山伯

斯鈺林飾梁山伯 徐曉飛飾祝英臺(tái)

兩大經(jīng)典魅力非凡

在這兩臺(tái)戲中，《梁山伯與祝英臺(tái)》源自傳統(tǒng)，是女子越劇樹(shù)立清新委婉愛(ài)情敘事的核心劇目之一，其《樓臺(tái)會(huì)》一折在新中國(guó)成立前就曾被拍成電影。1952年，越劇改革領(lǐng)路人袁雪芬和范瑞娟攜此劇參加第一屆全國(guó)戲曲觀摩大會(huì)，廣受好評(píng)。在百?gòu)U待興的社會(huì)背景下，電影《梁山伯與祝英臺(tái)》克服重重困難完成拍攝，成為新中國(guó)第一部彩色電影，并于1954年8月公演，成為全國(guó)觀眾了解越劇的首部知名劇目。在舞臺(tái)上，該劇也是上海越劇院常演常新的招牌劇目。除了袁雪芬、范瑞娟的版本，傅全香、范瑞娟合演的版本被中國(guó)唱片社錄音發(fā)行，風(fēng)靡全國(guó)。

相比之下，越劇《紅樓夢(mèng)》則是全新創(chuàng)作，將上海越劇院推向了新的高度。該劇創(chuàng)作于上海越劇院蓬勃發(fā)展、百花齊放的黃金時(shí)期，由徐進(jìn)、吳琛、顧振遐等編導(dǎo)音專(zhuān)業(yè)人士精心合作，于1958年2月首演便引起轟動(dòng)，成為現(xiàn)象級(jí)作品。主演徐玉蘭、王文娟仿佛成為觀眾心中賈寶玉、林黛玉的化身。除了兩位主演，《紅樓夢(mèng)》還展現(xiàn)了上海越劇院雄厚的演員陣容，徐天紅、周寶奎、金采鳳、呂瑞英等一眾配角后來(lái)都成為開(kāi)宗立派的藝術(shù)家。

1962年，該劇被拍成彩色電影，當(dāng)年11月在香港連續(xù)放映38天、400多場(chǎng)；1978年至1982年在中國(guó)內(nèi)地上映，觀影人次達(dá)12億，一時(shí)風(fēng)光無(wú)限。這兩部戲讓越劇在新中國(guó)成立后不久便走出江浙滬，成為具有全國(guó)影響力的大劇種。

人才在劇目中磨礪成長(zhǎng)

我們很難想象，在紅遍大江南北的電視劇《紅樓夢(mèng)》中，深入人心的紅樓人物扮演者歐陽(yáng)奮強(qiáng)、鄧婕等演員，時(shí)隔近四十年還能繼續(xù)出演同樣的角色，但越劇卻可以做到。享有“越劇王子”稱(chēng)號(hào)四十年的趙志剛，63歲時(shí)仍能以極佳的狀態(tài)演繹出賈寶玉的少年憂愁、憨態(tài)癡情；更令人贊嘆的是單仰萍，她一上臺(tái)，神態(tài)就宛如“活黛玉”，眉彎含情、情深意切，聲腔演唱、表情動(dòng)作都與人物融為一體。這固然得益于戲曲舞臺(tái)與觀眾距離較遠(yuǎn)以及詩(shī)化寫(xiě)意的風(fēng)格所帶來(lái)的特殊美感，但也不得不感嘆幾位藝術(shù)家深厚的功力讓觀眾深深陶醉。

然而，我們必須認(rèn)識(shí)到，此次登臺(tái)的方亞芬、章瑞虹，以及缺席的錢(qián)惠麗這一代演員，都是經(jīng)過(guò)各流派劇目和新編作品的千錘百煉，才成為宗師之后挑大梁的賈寶玉和林黛玉、梁山伯和祝英臺(tái)。如今六十歲上下的這一代越劇藝術(shù)家，擁有豐富開(kāi)闊的藝術(shù)視野和創(chuàng)造力。

趙志剛是上世紀(jì)80年代便聞名全國(guó)的越劇男小生，他繼承尹桂芳流派劇目，深受觀眾喜愛(ài)，《沙漠王子》《何文秀》《浪蕩子》在江浙滬家喻戶(hù)曉。在他數(shù)十年的藝術(shù)生涯中，還創(chuàng)作演出了《漢文皇后》《花中君子》《家》《趙氏孤兒》《第一次的親密接觸》《新暗戀桃花源》等各種風(fēng)格的作品，戲路十分寬廣。方亞芬也是如此，作為袁雪芬派花旦的挑梁人物，她既有《祥林嫂》《西廂記》《梁?！返冉?jīng)典傳承，又有《早春二月》《玉卿嫂》等新創(chuàng)作品。即便在越劇觀眾心中被定型為王文娟之后林黛玉不二人選的單仰萍，也有《家》《舞臺(tái)姐妹》等優(yōu)秀新戲在舞臺(tái)上傳唱。

正是豐富多樣的創(chuàng)作實(shí)踐，讓他們?cè)诮?jīng)典演繹中得心應(yīng)手。實(shí)際上，上海越劇院《紅樓夢(mèng)》的經(jīng)典版本是由徐玉蘭、王文娟創(chuàng)造的，錢(qián)惠麗、單仰萍傳承了這一流派精華，而趙志剛、方亞芬版本能在經(jīng)典基礎(chǔ)上推陳出新并得到觀眾的廣泛認(rèn)可，與其說(shuō)是繼承，不如說(shuō)是兩位藝術(shù)家以極高的創(chuàng)造力，重新塑造了越劇賈寶玉和林黛玉的聲音形象和流派特色。

中生代發(fā)展仍需努力

上海越劇院以趙志剛、錢(qián)惠麗、單仰萍、王志萍、章瑞虹、方亞芬等為代表的藝術(shù)輝煌，早在三四十年前就已呈現(xiàn)。但我們不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)，一代人的舞臺(tái)輝煌終有落幕之時(shí)。在紀(jì)念上海越劇院建院70周年之際，審視趙志剛、單仰萍之后的主力軍，情況如何呢？

從上海越劇院此次進(jìn)京演出的五臺(tái)戲來(lái)看，情況可謂喜憂參半。令人欣喜的是，劇院經(jīng)典作品的魅力依舊不減，演員素質(zhì)和團(tuán)隊(duì)實(shí)力在全國(guó)越劇界仍處于領(lǐng)先地位，呈現(xiàn)出百花齊放、各展風(fēng)采的藝術(shù)景象。楊婷娜在越劇觀眾心中已是錢(qián)惠麗之后徐派賈寶玉的首選，此次她與單仰萍、忻雅琴師徒合演《紅樓夢(mèng)》，氣場(chǎng)強(qiáng)大、形神兼?zhèn)?，讓觀眾感受到了經(jīng)典作品傳承的原汁原味。王清、俞景嵐演出的尹袁版《紅樓夢(mèng)》，俞果、陸志艷演出的徐王版《紅樓夢(mèng)》也都演繹得十分精彩?！读荷讲c祝英臺(tái)》此次演出了兩個(gè)流派版本，除了章瑞虹、方亞芬，還有王柔桑、斯鈺林、盛舒揚(yáng)、徐曉飛四位中生代知名演員出演，流派韻味濃郁，演出質(zhì)量上乘，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾過(guò)足了戲癮。

令人擔(dān)憂的是，中生代演員尚未達(dá)到應(yīng)有的藝術(shù)成熟度和知名度，也未經(jīng)歷與上一代明星相同的舞臺(tái)歷練。在上海越劇院中生代演員中，“賈寶玉傳人”楊婷娜、“梁山伯傳人”王柔桑以及飾演林黛玉的李旭丹、忻雅琴，飾演祝英臺(tái)的盛舒揚(yáng)，是當(dāng)今越劇行業(yè)的中流砥柱。她們出色的聲腔演唱、身段表演和人物塑造能力，遠(yuǎn)超同齡人，足以站在聚光燈下。然而，與上一代明星相比，她們參與創(chuàng)作、排演的新戲太少，得到觀眾普遍認(rèn)可的更是寥寥無(wú)幾，這使得她們?cè)谂实窃絼∷囆g(shù)高峰時(shí)，缺乏自信和實(shí)踐的鍛煉。

楊婷娜、李旭丹曾主演根據(jù)同名電視劇改編的上下本越劇《甄嬛傳》，這是她們作為領(lǐng)銜主演后少有的獲得高口碑的新創(chuàng)作品。而曾在《越女爭(zhēng)鋒》等重要賽事中展現(xiàn)出天賦和靈秀之氣的王柔桑、盛舒揚(yáng)等優(yōu)秀演員，還缺少觀眾熟知的代表作。在江浙滬越劇界，與她們處于同一水平的演員，如紹興小百花越劇團(tuán)的張琳、福建芳華越劇院的陳麗宇，已獲得梅花獎(jiǎng)或白玉蘭主角獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，且都擁有自己的代表作。比她們年輕一代的佼佼者，上海越劇院有王婉娜、俞果，浙江小百花越劇院（浙百）的陳麗君、李云霄在年輕人中頗具知名度，浙江小百花越劇院（浙越）也有一批嶄露頭角的男女演員。而有著70年發(fā)展歷史的上海越劇院在新戲創(chuàng)作演出上出現(xiàn)這種“斷層”現(xiàn)象，實(shí)在令人惋惜。

越劇是一個(gè)善于把握時(shí)代審美、吸引年輕觀眾的大劇種，既要繼承經(jīng)典作品，又要在創(chuàng)新上與時(shí)俱進(jìn)。陳麗君、李云霄的走紅就證明了這一點(diǎn)。雖然獲得流量有一定的偶然因素，但中青年演員需要得到關(guān)注，創(chuàng)作出自己的優(yōu)秀代表作，才能更有眼光和實(shí)力傳承好經(jīng)典。

上海越劇院在70年的發(fā)展歷程中，除了《梁山伯與祝英臺(tái)》《紅樓夢(mèng)》，還有許多“第二經(jīng)典”，如《家》《舞臺(tái)姐妹》《蝴蝶夢(mèng)》《梅龍鎮(zhèn)》等。這些作品是劇院發(fā)展的寶貴財(cái)富，可以通過(guò)復(fù)排演出鍛煉新生代演員。更重要的是，在上海越劇院75周年、80周年之際，要打造出屬于那個(gè)時(shí)期優(yōu)秀演員的新經(jīng)典。(顏全毅 供圖/上海越劇院)

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