打拐涉案劇《利劍·玫瑰》近期在央視八套黃金檔首播。作為涉案劇中少見的打拐題材類型，該劇在表現(xiàn)手法上大膽創(chuàng)新，單元式案情推進(jìn)與主線敘事交叉進(jìn)行，敘事視角兼顧警方偵破與警民聯(lián)動(dòng)，故事精彩不斷。一開播便登上同時(shí)段電視劇收視排行榜首。

不落窠臼突破打拐題材敘事

打拐題材影視劇較少，此前《親愛的》《失孤》等電影上映時(shí)曾有廣泛社會(huì)影響。《利劍·玫瑰》把故事背景設(shè)定在2009年，那時(shí)打拐尋人的網(wǎng)絡(luò)缺乏如今的大數(shù)據(jù)，高清攝像頭、路網(wǎng)布控與尋人數(shù)據(jù)庫(kù)都不完善，打拐工作困難重重。

劇中，曾在省廳任職的女警鄧妍（迪麗熱巴飾）被派到林山市公安局打拐辦，她和打拐辦副主任尹建生（尤勇智飾）、警員常銳（金世佳飾）組成“打拐鐵三角”，劇集講述他們偵破多起拐賣大案，直面人性黑暗，摧毀人口拐賣網(wǎng)絡(luò)的故事。

以往打拐尋人題材多聚焦尋親的受害者家屬，鮮少展現(xiàn)中國(guó)警方打拐工作的具體情況?！独麆Αっ倒濉芬脏囧麨橹饕暯牵瑥男氯私嵌葘徱暣蚬辙k日常工作。她初次接觸打拐工作就被拐賣組織脅迫，差點(diǎn)成為受害者。這一情節(jié)很有深意，連女警都可能被擄走，更別提劇中的女大學(xué)生、未成年女孩和女童了。

該劇從抓獲拐賣組織入手，穿插多起案情，以女大學(xué)生失蹤案、街口公園幼童丟失案等為線索，展示了拐賣組織的惡劣手段，招工詐騙、尋親騙局等拐賣方式極具警示價(jià)值。同時(shí)，鄧妍因幼年發(fā)小兒然然被拐賣而執(zhí)著于打拐工作，她的人設(shè)賦予該劇女性視角和人文關(guān)懷。

充分聚焦被拐家庭的“傷口愈合”

雖然是涉案劇，但打拐題材涉及眾多被拐家庭，情感要素更多?！独麆Αっ倒濉凡恢皇蔷劢蛊瓢福€反映全社會(huì)打拐理念的變遷，關(guān)注受害者家庭。

該劇制片方主創(chuàng)表示，“我們不僅要展現(xiàn)警方打擊的場(chǎng)面，更要聚焦被拐家庭的‘傷口愈合’”。劇中，然然母親尋親無果后開了“團(tuán)圓小店”，成為民間打拐志愿者聚集地。還有打拐志愿者、律師孫文翰，他尋子十年找回孩子，還為警方提供線索。

故事展現(xiàn)了被拐家庭的崩潰絕望，如街口公園幼童丟失案中，小洋芋母親歷經(jīng)波折，家庭破碎。人口拐賣讓無數(shù)家庭支離破碎，打拐警察不僅要面對(duì)復(fù)雜的尋找工作，還要承受受害者家屬的問詢和不解。

劇集記錄了打拐工作的時(shí)代變遷，包括“天眼”系統(tǒng)、被拐人員數(shù)據(jù)庫(kù)的建立，高科技手段的使用，以及司法知識(shí)普及等。警民合作的成功案例也有展現(xiàn)?！疤煜聼o拐”不僅是劇中口號(hào)，更是劇集傳達(dá)的正面價(jià)值。《利劍·玫瑰》通過具體案例，讓全民反拐理念深入人心。（北京晚報(bào)記者 李夏至）

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