三十多年前的一部老片里，林青霞身著大袖衫的五代風格裝束，讓網(wǎng)友至今難忘那驚鴻一瞥。這一裝束為何有如此大的魅力呢？

先來說說背景。在老片《火神傳奇》中，林青霞飾演六皇爺?shù)臍⑹?，多?shù)形象是男裝武打。而在這場回稟皇爺?shù)膽蚶?，張叔平為青霞設計了這身如牡丹般華麗典雅的唐風造型。雖然戲份只有短短幾分鐘，但盡顯晚唐氣象，用“驚鴻一瞥”來形容再合適不過，說它華貴雍容，一點也不為過。

再講講結(jié)論。林青霞這身是比較典型的大袖衫裙，結(jié)構從外到內(nèi)依次是大袖衫、對襟短衫、抹胸、百迭裙，里層或許是抹胸與裙組成的訶子裙。衣服上的團花紋樣十分典型，裝飾在大袖衫和里層袖邊上，不同大小的組合形成了唐代富麗堂皇的美感。簪花和對稱插簪形象參考了《簪花仕女圖》的經(jīng)典造型，可以說這一身比大部分影視劇的裝扮更為考究和還原。

晚唐五代，是唐代最為華麗的縮影。由于盛世之后留下的“泡沫”，哪怕是尋常普通女子也會把自己裝扮得更加華美。當時的人們穿著大袖衣服，袖子寬大到近乎垂到地上。這種衣著混淆階層、費工費料的風氣在每個朝代后期都會出現(xiàn)，比如東漢中后期的拖尾裝、宋后期霞帔的民俗化等。但也正是這種亂世之象，讓這個朝代的美學達到了前所未有的高度。

這部作品出自1993年，距今已經(jīng)過去32年了，比一些讀者的年齡都大。為什么我們在老一輩的電影里能看到這樣造型更有還原感、甚至更為驚艷的作品呢？

這和張叔平本身的美術功底和文化教養(yǎng)密切相關。比如他在徐克電影《新蜀山劍俠》里設計的敦煌造型，并非簡單地將敦煌元素疊加堆砌，而是真正具備化繁為簡的能力。我們都知道，堆砌元素很容易，現(xiàn)在大部分古裝劇都在這么做，而“提煉”元素，讓人在視覺上有提升，又有內(nèi)涵，還經(jīng)久耐看，才是最難的。

的確，老片的妝造并非“華麗”那么簡單，而是耐看、有內(nèi)涵，是經(jīng)得起時間考驗的作品。同時，老一輩演員的顏值也很重要。我們現(xiàn)在看張叔平給新演員做的妝造，會發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的演員有些扛不住。有的演員太瘦，臉上沒有厚度，怎么看都讓人難受，就像現(xiàn)代人穿越到古代無法理解古典美一樣。

此外，我認為最重要的是燈光。我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代無論是古裝劇還是現(xiàn)代劇的光影，都太強調(diào)主角的面光了，好像生怕觀眾看不出哪個是重要角色。劇組燈光師固然重要，但如何打出有氛圍感的光，而不是像聚光燈一樣，還要照顧室內(nèi)仿照燭火的光芒，真的太難了。還有現(xiàn)代技術中高清晰和磨皮這兩個相互矛盾的后期處理，讓人出戲感太強。

三十多年過去了，這些組合后的古典美感依舊讓我們嘆服。當我們再回看林青霞，看到她在以前科技不發(fā)達的拍攝條件下依舊能完美呈現(xiàn)造型，才會真正感受到對古典主義的敬畏。歡迎留言討論，喜歡的話記得點贊、在看、收藏。

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