每周周末都能在社交平臺引發(fā)熱議的《歌手 2025》已經(jīng)落下帷幕，陳楚生、美國歌手米奇 · 蓋頓、單依純分別獲得總決賽的前三名。

這場為期近三個月的音樂之旅，相關話題的閱讀量累計超過 1080 億。在節(jié)目取得驚人出圈效果的同時，圍繞節(jié)目的輿論也十分復雜。直播結(jié)束后的深夜，陳楚生用“沉重”來形容歌王獎項的分量，他說：“在我心里，沒有歌王，只有真正熱愛音樂的歌手，每一個都獨一無二?！迸c此同時，網(wǎng)友們也在為比賽結(jié)果爭論不休。有人認為此刻的冠軍對陳楚生來說“更像是燙手山芋，而非歌王榮譽”，也有人覺得“無論誰當歌王，都會有爭議”。

中國人民大學新聞學院副教授董晨宇打了個形象的比方：“如今這個時代很難再出現(xiàn)‘劉德華’那樣的全民偶像了?！痹诿浇橘Y源豐富、文化產(chǎn)業(yè)細分的互聯(lián)網(wǎng)時代，人們能夠找到適合自己的情緒寄托、審美方向和精神家園?！皬倪@個角度看，音樂審美的差異無需強行統(tǒng)一；因?qū)徝啦町惍a(chǎn)生的選擇差異，我們可以不理解，但應該相互尊重?！?/p>

一檔全民級的音樂綜藝在文化審美日益多元化的時代背景下，走過十季之后，該如何繼續(xù)發(fā)展？在喧囂的輿論背后，有幾道選擇題不僅擺在節(jié)目組面前，或許也值得觀眾思考。就像大眾聽審每次“ 7 選 3 ”時，面對心中排名三四位的歌手，按下投票器的那一刻，雖然沒有絕對的對錯，但必須明確自己的選擇。

愛冒險 vs 愛完美

總決賽首輪，許久未在內(nèi)地熒屏露面的王力宏作為單依純的幫唱嘉賓登場。00 后歌手單依純出生于浙江金華，她與前輩老鄉(xiāng)合唱了《落葉歸根》。兩人如泣如訴的歌聲交織在一起，將鄉(xiāng)愁緩緩道來。這首歌讓他們在首輪比賽中獲得第二名，單依純也成為華語歌手中的第一名，這也證明了這首歌深受觀眾喜愛。

當樂評人和網(wǎng)友紛紛稱贊這次合唱“效果很好”“改編完美”時，情況發(fā)生了變化。第二輪獨唱，單依純選擇了一首具有挑戰(zhàn)性的新歌《有趣》。這首歌風格大膽前衛(wèi)，表面上聽起來平淡無奇，但實際上處處暗藏玄機，對大眾的接受度是一個很大的挑戰(zhàn)。從第一期節(jié)目開始，單依純就表明自己“是來體驗的”，她將 00 后玩音樂的體驗派態(tài)度貫徹到底。她演唱的《珠玉》《李白》《舞娘》等歌曲，每周都能引發(fā)熱議，其中歌詞“如何呢，又能怎”還成為了網(wǎng)絡熱梗。在熱門話題中，一方面，單依純在歌曲中提出的疑問和對自我的探索，被很多年輕人視為“人生態(tài)度的代言人”；另一方面，她高度實驗性的音樂風格也受到了質(zhì)疑，有人覺得“這歌真的好聽嗎”“欣賞不來”。樂評人耳帝評價道：“最后這首《有趣》和單依純本人非常契合，踐行了李安所說的‘寧可犯錯，不要無聊’?！?/p>

事實上，在本季節(jié)目中，不止單依純一個人選擇了冒險。第一期節(jié)目中，林志炫帶著《悟空》重返《歌手》舞臺。作為前任歌王，他不需要再證明自己的唱功，而是希望打破自己的舒適區(qū)，“在還能唱歌的年紀，嘗試更多創(chuàng)新性的音樂表達”?？上У氖?，如果從結(jié)果來看，這位老牌唱將初次嘗試搖滾怒音的風格，并不符合大眾的審美。同樣的情況也發(fā)生在者來女身上，這位甘肅女孩在揭榜戰(zhàn)中表現(xiàn)勇敢，從《三界四洲》《俠客行》到《站在高崗上》，她嘗試了多種曲風，但除了揭榜成功的《三界四洲》，其他舞臺表演都伴隨著爭議。

是選擇冒險還是選擇完美？年輕的單依純沒有給出明確的答案。直到總決賽前，她還在反問節(jié)目組：“什么是對？什么是錯？大眾不接受就是錯？大家喜歡就一定對？”而王力宏則表明了自己的態(tài)度：“可能不冒險才是最大的冒險?！?/p>

聽歌聲 vs 聽心聲

無論林志炫在《歌手 2025》中是否在冒險與完美之間找到了最佳平衡點，有一點是可以確定的，那就是他察覺到了如今人們聽歌邏輯的變化——“現(xiàn)在的年輕人已經(jīng)從單純聽音樂轉(zhuǎn)變?yōu)椤犠约骸?，他們需要在音樂中找到或看到自己的影子?！?/p>

北京大學融媒體中心音視頻辦主任呂帆表示，他就是在音樂中尋找共鳴的人之一。他說：“比如陳楚生，他不僅是一代人的青春回憶，還在時間的長河中與一代人共同成長，感受時代的變遷?！笨倹Q賽第二輪，80 后陳楚生演唱了一首未發(fā)行的新歌《獲獎之作》。歌名公布后，有人調(diào)侃他對比賽結(jié)果志在必得，但聽完歌曲后才發(fā)現(xiàn)，這里的“獎”并不是指傳統(tǒng)意義上的成就，而是為每個普通人頒發(fā)的人生獎項。從“哭著來依然被愛”的奇跡，到“關關都過關關再有”的人生挑戰(zhàn)；從“十八歲的追夢和撲空”到“養(yǎng)家后的負重”，原來，每個人都可以掌握自己人生的頒獎權。詞作者唐恬用樸實的歌詞打動了聽眾的心，再加上陳楚生真摯的演唱，讓很多在人生道路上艱難前行的人看到了自己的影子。

同樣，與其說觀眾被李佳薇演唱的《天后》所打動，不如說是她從“賣房謀生”到“天后”歸來的傳奇經(jīng)歷，讓這首歌有了超越音樂本身的意義。這首歌更像是一個傾訴的窗口，透過它，觀眾看到的是身處困境、等待轉(zhuǎn)機的自己。

呂帆說：“歌聲是否動聽，技術是否精湛，在多元審美下很難有統(tǒng)一的標準，但能夠打動人心的作品，一定是在某種程度上觸動了人們真實的內(nèi)心和情感。”

破圈了 vs 留得住

制作人、音樂人和學者都提到了一個相似的問題：一首歌或一檔節(jié)目是否具有適合網(wǎng)絡傳播的記憶點，往往取決于它有沒有出圈的“?！?，或者有沒有適合作為短視頻背景音樂的開頭三秒?；ヂ?lián)網(wǎng)時代既有驚喜，也存在“混亂”的一面。

者來女演唱過很多動人的歌曲，她將民族元素融入歌曲的改編方式，在算法主導的網(wǎng)絡平臺上贏得了很多點贊。但在《歌手 2025》的舞臺上，面對不同年齡、地域和文化背景的觀眾，她的表演總是褒貶不一。直到“蕾蒂婭”這個熱梗的出現(xiàn)。因為一次演唱中發(fā)音不太標準的“ lady ”，意外產(chǎn)生了一個熱梗。土味發(fā)音、獨特造型、“先跑起來再穿鞋”的心態(tài)以及女性釋放自我的激情……一時間，表演中的不完美瞬間變成了熱梗，帶動者來女本人成功破圈。

這種偏離音樂本質(zhì)的熱?？駳g，卻解決了互聯(lián)網(wǎng)時代內(nèi)容創(chuàng)作者追求的破圈難題，這究竟是好事還是壞事呢？董晨宇對此持謹慎樂觀的態(tài)度：“流量本身是中性的。碎片化傳播為節(jié)目帶來了流量，音樂綜藝又為華語音樂市場引流。在文化消費領域競爭激烈的當下，一個梗、一段視頻雖然不能完全展現(xiàn)藝術的全貌，但可以為觀眾提供一個關注的入口?！敝劣谕婀５臒岢睍粫谏w音樂本身的聲音，節(jié)目引發(fā)的話題會不會搶占歌曲的風頭，“新的傳播形式帶來了一些問題，如何在破圈之后，讓更多的歌曲被觀眾記住，這是一個挑戰(zhàn)?！?/p>

呂帆認為：“或許是時候適當弱化節(jié)目中的競技成分了?！彼吹搅恕陡枋?2025》在搭建不同地域、民族、代際間音樂交流平臺方面所做的努力，但他覺得目前的交流還不夠深入，“這些交流目前還只停留在一首歌、一次表演的層面?！弊鳛閷I(yè)觀眾，他更希望看到更多“人”與“音樂”的故事，“深入介紹歌曲創(chuàng)作的背景、改編的思路，增加一些音樂知識的普及內(nèi)容，理想的模式是在更深層次上實現(xiàn)‘美美與共’的文化對話與融合?！?/p>

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