看古裝劇時，那些參考古代背景美學的劇里常常會出現(xiàn)一些夸張復雜的發(fā)型，堪稱“0重力美學”，估計牛頓見了都得掀開棺材板。這不禁讓人好奇，這些復雜造型究竟是如何固定的呢？

其實，現(xiàn)在哪怕是做復原妝造的小姐姐，也會用鐵絲來固定發(fā)型。而在古代，這也并非難事?，F(xiàn)代人用鐵絲、發(fā)卡固定，古代人則用簪釵，既能固定發(fā)型，又能起到裝飾作用，精致又實用。

在影視劇《子夜歸》中，田曦薇劇中的造型多為環(huán)狀結(jié)構(gòu)。仔細觀察會發(fā)現(xiàn)，環(huán)狀之中有單腳簪或雙角釵支撐造型結(jié)構(gòu)。而且造型越夸張龐大，用到的固定簪釵就越多。

在歷代仕女圖或神仙畫中，這種“0重力美學”發(fā)型很常見。那些美麗的環(huán)狀造型，細看能看到不同的簪釵裝飾，一般尋常的可能有2 - 3組。

以雙鬟造型為例，通常會在中間和首尾部分加簪釵。中間部分還能通過固定深度讓發(fā)鬟凹進去，整體形似蝴蝶狀，讓雙鬟望仙髻更具靈動感。

在一些俑像中，能看到類似“方向盤造型”。筆者猜測這是簪釵在俑像處理上的簡化，也方便泥/木偶頭發(fā)部分的加固，不易損壞。有的妝造師直接用假發(fā)連接固定，所以整體造型視覺上會顯得有些生硬。

如果沒有簪釵固定，即便加了刨花水，發(fā)鬟也會因重力自然下垂。比如楊紫在《國色芳華》中的雙鬟造型，就是非常自然正常的鬟狀發(fā)髻，不像前面看到的能扎成兩個近乎橢圓的發(fā)鬟。

用于固定發(fā)型的簪釵，通常比一般的裝飾簪釵長一些，長度可達20 - 30厘米。而且簪頭裝飾部分小巧且統(tǒng)一，有的釵子干脆沒有簪頭，通體有花紋雕刻，低調(diào)又華麗。這樣即使多用一些簪在頭上，視覺上也不會過于繁亂。

兩腳釵類似現(xiàn)在的U型簪，除了固定造型，還可作為發(fā)髻的裝飾。從《簪花仕女圖》中能看到這種對稱兩邊的裝飾，數(shù)量可根據(jù)身份地位以及發(fā)型效果搭配使用。

其實唐代抱面上的花鈿，除了美觀裝飾，還有固定和遮擋碎發(fā)造型的功能。花鈿形狀多為花葉狀，多為鏤空式樣，佩戴在頭上既精致又實用。

發(fā)梳在整體造型里傾向于整理碎發(fā)，簪釵用于固定發(fā)髻，花鈿用于遮掩和修飾發(fā)鬢，分工非常明確，把女子發(fā)型會出現(xiàn)的情況都考慮到了。

原來這些小巧精致的發(fā)飾有這么多功能。想想我們那迷人的老祖宗，到底還有多少“秘密”是我們沒發(fā)現(xiàn)的呢？現(xiàn)在我們用的發(fā)夾也有裝飾作用，但論起精細度和分工，還真得向祖先看齊。難怪有網(wǎng)友說：“有時候真的會被我們古代的美學驚艷到。”你覺得呢？歡迎留言討論，記得右下角三連支持一下~

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