在新片《捕風(fēng)追影》里，成龍的形象被創(chuàng)新性地融入當下的審美與語境中。

目前，不少觀點認為《捕風(fēng)追影》是近年來成龍動作電影的新高峰。也有影迷指出，這部影片能與成龍之前的高口碑作品《新宿事件》《新警察故事》《十二生肖》《成龍歷險記》（動畫劇集）相媲美。

作為一部動作片，《捕風(fēng)追影》在類型元素的挖掘和運用上頗下功夫，滿足了觀眾在暑期檔觀看“高能爽片”的需求。影片超出預(yù)期之處在于，它巧妙調(diào)和了成龍的“打開方式”與影片的藝術(shù)表達，將成龍早已成為固定文化符號的銀幕形象，創(chuàng)新性地融入當下的審美與語境，衍生出可供品味的新內(nèi)涵。影片借助警匪正邪對立的故事外殼，探討了時代變遷和技術(shù)發(fā)展下的代際鴻溝問題，深入到“人應(yīng)該如何面對歷史、當下和未來”的深刻境地。71歲的成龍作為《捕風(fēng)追影》的靈魂人物，在臺前幕后回應(yīng)了自己“尚能飯否”的疑問，讓影片透露出一種別樣的自知與自洽，可謂拳風(fēng)依舊剛勁，心境愈發(fā)深遠。

代際的沖突與彌合

《捕風(fēng)追影》中正邪對立搭建起劇情框架，人物關(guān)系構(gòu)建了幾組對立——舊與新、人與機、父輩與子輩。影片臺詞說“時代不同，玩法不同了”，具體而言，“時代”營造了讓人的心境與抉擇發(fā)生變化的情境，“玩法”則涵蓋了打斗、技斗、智斗、械斗等極具觀賞性的呈現(xiàn)方式。

影片以警匪追擊戰(zhàn)開場，揭開了技術(shù)布控下的社會死角。天眼探頭、AI偵查分析系統(tǒng)、黑客入侵、數(shù)字資產(chǎn)盜竊、手機數(shù)據(jù)拷貝、熱成像監(jiān)視、AI仿聲等科技元素不斷涌現(xiàn)，警匪爭斗的全新挑戰(zhàn)扣人心弦。技術(shù)的飛速發(fā)展，讓傳統(tǒng)偵查手法顯得像“化石”般落后。然而，當技術(shù)壁壘造成的信息迷陣讓警方陷入困境時，歷經(jīng)錘煉的傳統(tǒng)偵查手段往往能直擊事物本質(zhì)。

成龍飾演的黃德忠是一位退休的偵查專家，憑借“老派獵手”的資歷臨危受命，重組跟蹤隊，用肉眼觀察和現(xiàn)場排摸等“笨方法”，訓(xùn)練年輕警員對現(xiàn)場和人的敏銳度。郎月婷飾演的王警官是黃德忠的徒弟，她的立場微妙地折射出新舊交替。她拒絕讓AI分析指令替代自己的判斷，堅信自己的知識和經(jīng)驗，能正確應(yīng)對各種情況。以何秋果（張子楓飾）為代表的新一代跟蹤隊隊員，在黃德忠的直接培養(yǎng)下，繼承并發(fā)展了他的技藝?？梢钥闯觯谟捌?，成龍以退居二線的身份登場，以導(dǎo)師的身份貫穿全片；打戲有亮點但有所節(jié)制，篇幅與其他演員基本相當，他對全片“生態(tài)系統(tǒng)”的精準定位，以及謙遜退讓的分寸感，展現(xiàn)出一種自知和坦然。

與老派警察黃德忠相對的是老派匪徒“影子”（梁家輝飾）。二者能力相當，在事業(yè)和親情上形成了相互映襯的鏡像關(guān)系?！坝白印币阅缓蟛倏卣叩纳矸莩霈F(xiàn)，依靠養(yǎng)子熙蒙（此沙飾）的黑客技術(shù)牽制警方，還培養(yǎng)了一組徒弟/養(yǎng)子作為犯罪工具。但關(guān)鍵時刻，他仍保持傳統(tǒng)做派，親自出手，用擅長的白刃格斗擊殺敵人。

在親子關(guān)系方面，黃德忠與何秋果的關(guān)系，“影子”與養(yǎng)子們的關(guān)系，形成了對比反襯的結(jié)構(gòu)。黃德忠曾因失誤導(dǎo)致何秋果父親殉職，一直心懷愧疚，暗中保護她。何秋果在職場遭遇隱形歧視，有志難伸，不理解黃德忠培養(yǎng)自己的方式，對他懷有復(fù)雜的抵觸情緒?！坝白印焙宛B(yǎng)子們是“頭狼 - 小狼群”式的動態(tài)制衡關(guān)系，養(yǎng)子們鋒芒畢露，暗藏反骨的熙蒙更是桀驁不馴地對養(yǎng)父說“我說了你也聽不懂”。可以看到，作為父輩的黃德忠和“影子”，都面臨著與子輩離心的信任危機，但正直寬厚與殘暴自私、傾力托舉與猜忌利用，最終使人物關(guān)系走向截然不同的結(jié)局。何秋果了解真相后與黃德忠和解，在情感和才能上都得到了成長。熙蒙復(fù)制了“影子”的狠辣，試圖“黑吃黑”，最終被“影子”無情殺害。

正如影片結(jié)尾警方將AI分析與傳統(tǒng)技能結(jié)合對罪犯發(fā)起總攻的情節(jié)所示，《捕風(fēng)追影》傳達的理念是兼容、共贏，而非對抗、取代。解決問題時，不同的技法流派可以分工合作、取長補短。觀念碰撞時，也能相互理解、包容。黃德忠曾向何秋果講述她父親殉職的緣由，是自己在“天性”和“天職”之間一念之差造成的終身遺憾。經(jīng)歷生死后，何秋果理解并尊敬黃德忠出于天性的選擇，更新了自己的是非觀念，變得更加通透。

成龍動作美學(xué)和港味市井美學(xué)

作為在國際影壇多次榮獲終身成就獎的傳奇功夫巨星，成龍的動作設(shè)計與表演具有獨特的美學(xué)標識。他的武打設(shè)計注重性格化、場景化、奇觀化，打斗招數(shù)融合了傳統(tǒng)武術(shù)、現(xiàn)代搏擊、雜耍、京劇武生、默片表演等元素，觀賞性極高。驚險、真實的動作特技是成龍電影的標志，而急智、幽默、不血腥兇殘的藝術(shù)風(fēng)格，讓他的電影受到不同觀眾的喜愛。

由成家班負責(zé)《捕風(fēng)追影》的動作設(shè)計，奠定了影片扎實且觀賞性強的動作風(fēng)格。影片既傳承再現(xiàn)了成龍動作美學(xué)，也有與時俱進的藝術(shù)創(chuàng)新。

黃德忠獨坐屋頂邊沿，以酒祭奠老友、吐露心聲時，鏡頭緩緩拉遠，澳門特區(qū)西望洋山的優(yōu)美風(fēng)光映入眼簾，這一登高遣懷的場景讓人聯(lián)想到《我是誰》《功夫夢》中的抒情時刻。洗衣房對戰(zhàn)段落，成龍充分發(fā)揮空間和道具的作用，展現(xiàn)了標志性的“家具城戰(zhàn)神”打斗風(fēng)格，充滿巧思和創(chuàng)意。與梁家輝的最終決戰(zhàn)，在狹小空間中展現(xiàn)出與演員年齡相符的尊嚴感和信念感，真實的沖擊力讓觀眾感受到人物以及他們所處的時代。

成家班第七代成員蘇杭擔任影片動作導(dǎo)演，他為每個主要角色設(shè)計了性格化的武打動作。成龍飾演的老派警察經(jīng)驗豐富、招式實用，能靈活利用周圍環(huán)境。沒有武術(shù)基礎(chǔ)的張子楓從零開始學(xué)習(xí)槍械技術(shù)和軍斗術(shù)，她的動作更顯靈活、堅韌和技巧性。梁家輝飾演的老派匪徒，用短刃直取要害，有不少突襲和偷襲動作，展現(xiàn)出人物的狡詐善戰(zhàn)。飾演養(yǎng)子的幾位年輕演員，為了體現(xiàn)團隊內(nèi)部的差異，動作各有側(cè)重。此沙擅長槍術(shù)、刀法和近身格斗，文俊輝以拳擊見長，林秋楠腿法出色，王振威是偏力量感的綜合格斗模式，李哲坤則是偏輕盈感的傳統(tǒng)武術(shù)技巧。這些有多年武術(shù)功底的年輕演員的動作表演，是影片最具觀賞性和傳播度的部分。

市井美學(xué)是香港電影美學(xué)的重要方面，刻畫人物時注重展現(xiàn)其平凡、務(wù)實的一面，風(fēng)格明快，趣味獨特。無論是英雄還是惡人，都能通過有煙火氣的情節(jié)展現(xiàn)出“活人感”?！队⑿郾旧分兄軡櫚l(fā)飾演的小馬哥在路邊攤吃腸粉，瀟灑快意；《無間道》中曾志偉飾演的毒梟韓琛在警局旁若無人地吃盒飯，囂張跋扈。圍繞三餐一宿的情節(jié)，能拉近觀眾與人物的距離，增強代入感。

《捕風(fēng)追影》中，故事的關(guān)鍵情節(jié)點都發(fā)生在日?？臻g，生活場景成了無聲的戰(zhàn)場，對峙中隱藏著人物的內(nèi)心秘密。“影子”在菜市場被警方鎖定；大廈電梯里，正邪雙方初次交鋒，用家常話題輕描淡寫地化解緊張；黃德忠、何秋果和“影子”聚會，表面把酒言歡，實則殺機四伏，但也有真情流露之處?！坝白印睂ψ羁粗氐膬鹤游跬ㄅc熙蒙同為此沙飾），用煮面的方式表達關(guān)心和警告；熙旺溫順地幫“影子”剃須，刀鋒在咽喉徘徊，隨著劇情發(fā)展，復(fù)雜扭曲的父子關(guān)系令人感慨。

真誠“看見”的正和博弈效應(yīng)

《捕風(fēng)追影》的主創(chuàng)認為這是一個很“卷”的劇組。在表演方面，幾位主要演員都在一定程度上突破了以往的創(chuàng)作。

成龍的文戲表演延續(xù)了他在《新宿事件》《功夫夢》《英倫對決》等嚴肅影片中探索的深度模式。黃德忠回憶何秋果父親殉職的情節(jié)，成龍以毫無防備的狀態(tài)，展現(xiàn)出人物創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙的生理反應(yīng)，讓觀眾深刻感受到老者的悔恨和頹唐。梁家輝評價成龍的文戲“擺脫了自己”“令人刮目相看”。梁家輝塑造的“影子”，對角色內(nèi)心的把握超越了表達技巧，使這個強大危險的反派具有天然的震懾力。他在影片中有多場打戲，成龍稱贊他動作學(xué)習(xí)快，能將豐富的創(chuàng)作經(jīng)驗運用到肢體表達上。張子楓不僅在武戲上有突破，文戲表演也有明確的支點，將人物情感內(nèi)化，使形象細膩入微。此沙在高強度打戲和快節(jié)奏敘事中，成功塑造了雙胞胎兄弟的不同人格，狀態(tài)投入、控制精準。

這些各有特色的表演，讓影片形成了良好的“內(nèi)循環(huán)系統(tǒng)”，實現(xiàn)了“老帶新”“新襯老”的正和博弈效應(yīng)。影片中，黃德忠鼓勵何秋果“放手去做”，“影子”也曾讓熙蒙“放手去做”。劇組路演提到的“薪火相傳”理念，貫穿于臺前幕后。影片真誠地“看見”了父輩的才能與局限，也“看見”了子輩的需求與迷茫。影片中的青年形象，無論正邪，都彰顯了主體意志。

影片在揭示代際更替困境的同時，通過情節(jié)和人物啟示觀眾，年輕一代在權(quán)力交接過程中，既需要正確引導(dǎo)，也需要扎實歷練。在這個過程中，老與新可以共存，各有價值，雖然有時間先后之分，但應(yīng)相互認可、并行不悖。畢竟，無論哪個時代，成就都屬于那些自知、自洽且不斷自我突破的人。

（作者為戲劇與影視學(xué)博士，上海戲劇學(xué)院電影學(xué)院講師 羅馨兒）

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