《生萬物》導(dǎo)演劉家成工作照。受訪者供圖

“地是爹娘面，一天見三面?！薄笆陮W(xué)個(gè)探花，十年學(xué)不精莊稼。田是根，地是本，打莊戶的第一條就是要敬著地?！苯?，一部講述農(nóng)耕故事的電視劇《生萬物》正在熱播。土地承載著人們的喜怒哀樂，見證著悲歡離合，它不僅是人們生存的基礎(chǔ)，更是精神寄托。

《生萬物》改編自作家趙德發(fā)的獲獎(jiǎng)文學(xué)作品《繾綣與決絕》，故事設(shè)定在近百年間的魯南大地，講述了寧家、封家、費(fèi)家三大家族兩代人在這片熱土上讓萬物生長的故事，展現(xiàn)了時(shí)代變遷下中國百姓對(duì)土地的深深眷戀。

日前，導(dǎo)演劉家成在接受中青報(bào)·中青網(wǎng)記者采訪時(shí)表示：“現(xiàn)在年代劇不少，但農(nóng)村題材的年代劇不多?！彼J(rèn)為，劇中農(nóng)民身上體現(xiàn)的勤勞和韌性，是中國人幾千年來生生不息、歷史不斷裂的原因，這種精神也會(huì)影響當(dāng)下的年輕人。

此前，很多觀眾通過《正陽門下》《情滿四合院》等“京味劇”認(rèn)識(shí)了劉家成。這些充滿煙火氣的胡同故事，讓他成為“京味敘事”的代表導(dǎo)演之一。但劉家成不想局限于熟悉的題材，他嘗試突破，創(chuàng)作不同類型的作品。

2024年，劉家成執(zhí)導(dǎo)的《海天雄鷹》在央視播出，這部講述航母艦載機(jī)飛行員的劇作，讓他實(shí)現(xiàn)了“上天”的創(chuàng)作突破。他說，剛完成這部劇的創(chuàng)作，正在尋找新目標(biāo)時(shí)，《生萬物》的劇本送到了他手上，“一看前十集就興奮了”。

“當(dāng)時(shí)我剛拍完‘上天’的故事，接著就創(chuàng)作一個(gè)扎根泥土的‘下地’故事?！边@樣的巧合，讓劉家成深刻體會(huì)到“自強(qiáng)不息、厚德載物”的精神。

《生萬物》開篇以寧繡繡的回憶視角展開。1986年春，年邁的她回到天牛廟村的山頂，在隕石“老天牛”旁訴說幾十年前的往事；故事結(jié)尾，寧繡繡買票走進(jìn)昔日的自家老宅，恍惚間看到了被時(shí)光帶走的親人。

劇中，寧繡繡的成長既體現(xiàn)了個(gè)人命運(yùn)的突圍，也展現(xiàn)了對(duì)土地價(jià)值的重新認(rèn)識(shí)。她從怨恨父親棄救，到主動(dòng)學(xué)習(xí)編蓑衣、做農(nóng)活，努力把日子過好；樸實(shí)善良的封大腳堅(jiān)信，勤勞就能換來豐收，日子會(huì)越過越亮堂。

劉家成希望這部劇的基調(diào)是：無論經(jīng)歷多少痛苦，最終都有溫暖?！白怨庞芯湓挘和辽f物?！渡f物》這個(gè)名字很好地表現(xiàn)了土地與人的關(guān)系，同時(shí)也預(yù)示著世間百態(tài)，不同的人會(huì)演繹不同的故事。”

原著《繾綣與決絕》時(shí)間跨度大，涉及幾代人的敘事。劉家成表示，在調(diào)整劇本時(shí)，他們根據(jù)影視創(chuàng)作規(guī)律進(jìn)行了取舍。比如，“觀眾最多能和兩代人建立情感連接”，若出現(xiàn)第三代人當(dāng)主角，觀眾很難產(chǎn)生情感共鳴，可能會(huì)選擇棄劇。

《生萬物》大部分情節(jié)的時(shí)代背景集中在1926年到1947年這20多年間，以寧繡繡和封大腳的人生為主線。劉家成認(rèn)為，這20年里，人物之間的沖突和故事的精彩程度更強(qiáng)。主創(chuàng)還描繪了寧家、封家和費(fèi)家等周邊人物群像，展現(xiàn)他們?cè)谶@段時(shí)間里的命運(yùn)變化。

此外，“提亮”底色是《生萬物》主創(chuàng)改編原著時(shí)的努力方向。

劇集適當(dāng)調(diào)整了原著的灰色基調(diào)和沉重的人物命運(yùn)，采用浪漫主義表現(xiàn)手法，增加了幽默詼諧的表達(dá)，如封二夫婦的拌嘴、封二和寧學(xué)祥兩親家的互懟等。劉家成說，這種手法不會(huì)削弱對(duì)封建時(shí)代的批判，反而能讓觀眾更輕松地理解故事內(nèi)核。

“我們常說寓教于樂，要先讓觀眾‘樂’起來，把要表達(dá)的價(jià)值融入人物命運(yùn)，潛移默化地影響觀眾，而不是強(qiáng)行灌輸。”劉家成反對(duì)影視作品強(qiáng)行“賣慘”。他覺得，觀眾在輕松看劇的過程中自然思考，領(lǐng)會(huì)劇集內(nèi)核，才是影視劇的理想效果。

《生萬物》將農(nóng)耕文化特有的循環(huán)時(shí)間觀與線性時(shí)間對(duì)照，展現(xiàn)了春耕、夏耘、秋收、冬藏的周期性；竹筒中的羽毛隨春氣飛騰，家家戶戶踅谷倉時(shí)高喊“五谷豐登，糧食滿囤”，這些民俗場(chǎng)景凸顯地域特色，也體現(xiàn)了人們對(duì)天地自然的敬畏和對(duì)豐收的期盼。

劇中“試春氣”的情節(jié)打動(dòng)了很多觀眾。這是寧繡繡對(duì)土地產(chǎn)生新認(rèn)識(shí)的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，她從怨恨土地轉(zhuǎn)變?yōu)閾肀恋亍?/p>

立春時(shí)，農(nóng)民會(huì)把雞毛放在竹筒中“試春氣”，雞毛飛起意味著春氣已至。寧繡繡獨(dú)白道：“第一次感受了土地待耕種的迫切，俺也感受到了莊戶們?cè)诟惺芡恋氐淖兓校瑐鬟f出對(duì)土地深深的關(guān)懷和熱愛。他們用心感受土地的每一次脈動(dòng)，用行動(dòng)去呵護(hù)土地的每一份生機(jī)。”

封二臨終前給家人上的“最后一課”，充滿了對(duì)土地的熱愛，戳中了觀眾的淚點(diǎn)——“你往地上一站，你是對(duì)它親，還是對(duì)它誠，它心里都有數(shù)啊。你要是對(duì)它親，對(duì)它誠，它用收成來報(bào)答你?！薄鞍匙钕矚g的就是秋分，又收糧食，又種麥子，俺最喜歡，俺趕上了?！?/p>

劉家成認(rèn)為，土地不僅承載物質(zhì)，更是人們的精神寄托。所有人物的命運(yùn)都與土地緊密相連，這是創(chuàng)作的關(guān)鍵。

劉家成表示，他們通過鏡頭語言把農(nóng)村的田地、山峰、房屋拍得很美，希望借此讓大家重新思考對(duì)土地的依戀和人與自然的關(guān)系，“所有人都離不開家鄉(xiāng)，都有解不開的鄉(xiāng)愁”。同時(shí)，劇中人不服輸?shù)钠磩乓矔?huì)給當(dāng)下的年輕人帶來啟發(fā)。（中青報(bào)·中青網(wǎng)記者 沈杰群）

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