在某種程度上，非虛構(gòu)是一種權(quán)宜的命名，它是否定式的，且寬泛得似乎沒有明確的外延和邊界。每一位有志于非虛構(gòu)創(chuàng)作的作家，都需通過自己的探索和實(shí)踐來構(gòu)建肯定式的形式。因此，探討趙柏田《生死危城》的文本造型很有必要。

面對一場戰(zhàn)爭、一座危城以及一項(xiàng)艱巨的工業(yè)內(nèi)遷工程，一般可能會選擇用小說進(jìn)行以小見大的虛構(gòu)創(chuàng)作，但趙柏田卻采用非虛構(gòu)的方式進(jìn)行正面呈現(xiàn)。打個(gè)比方，他不是用孤舟獨(dú)釣來襯托萬水千山，而是如同王希孟直接繪制一幅《千里江山圖》?！渡牢３恰费永m(xù)了趙柏田“中國往事”系列的創(chuàng)作抱負(fù)和宏大藍(lán)圖，是他非虛構(gòu)創(chuàng)作的又一重要板塊。

評論家李敬澤說過，“非虛構(gòu)的寫作與其說是體裁問題，不如說是寫作倫理和工作方法問題”?！渡牢３恰返膭?chuàng)作既不避實(shí)就虛，也不化繁為簡，展現(xiàn)出直陳歷史的膽魄和知難而進(jìn)的勇氣。在工作方法上，首要問題是如何在淞滬會戰(zhàn)與工業(yè)內(nèi)遷的復(fù)雜混亂中構(gòu)建文本的秩序和結(jié)構(gòu)。《生死危城》采用雙線交叉的敘事結(jié)構(gòu)，顛倒了事件層面的主次關(guān)系，讓戰(zhàn)爭主線成為文本次線或暗線，將內(nèi)遷的次線升格為文本主線或明線，把敘事焦點(diǎn)對準(zhǔn)內(nèi)遷，旨在將這次內(nèi)遷塑造為中國實(shí)業(yè)界的“敦刻爾克大撤退”。戰(zhàn)火中的大撤退繁雜無序，人物眾多、事件紛繁遠(yuǎn)超以往作品，所以趙柏田放棄了以人物或事件為主導(dǎo)的敘事結(jié)構(gòu)，抓住時(shí)間線索，以淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)日（1937年8月13日）為中間點(diǎn)，前后各寫兩章，寫出內(nèi)遷的前奏曲與進(jìn)行曲，讓整個(gè)大撤退有了如四季般清晰的秩序。

為呈現(xiàn)廣闊的歷史場景和復(fù)雜的人物事件，《生死危城》采用全知的客觀視角，但不是云端的上帝視角，而是身臨其境、感同身受的作者視角，字里行間充滿情感與溫度。憑借細(xì)致的資料披閱和深切的田野調(diào)查，趙柏田能穿越并返回歷史現(xiàn)場，目睹現(xiàn)場如現(xiàn)場直播，用過去進(jìn)行時(shí)描述；補(bǔ)全前因后果用過去完成時(shí)，讓一切清楚明了。由于形勢危急、人事密集，《生死危城》的文字表達(dá)放棄了《南華錄》的典雅和“民國三部曲”的從容，采用簡凈短促、直接準(zhǔn)確的語句，以動詞和名詞為筋骨，少用或不用形容詞與副詞，讀起來有峻急加速、驚心動魄之感。

趙柏田為非虛構(gòu)文本找到了恰當(dāng)?shù)恼Z體與語言，采用模擬與還原的敘述、文白雜糅的語言，打通現(xiàn)實(shí)與歷史。從文本整體形態(tài)看，《生死危城》只講述不描述，一段講述后適時(shí)插入幾句引文，講述與引文交替推進(jìn)，既有遠(yuǎn)觀又有近看，引文均為一手資料，如當(dāng)事人回憶或訪談。講述用當(dāng)代視角和口吻，加快敘事速度、提高書寫效率；引文模擬人物語氣還原歷史現(xiàn)場，拉近讀者與事態(tài)的距離。在具體講述或造句方式上，趙柏田投身民國敘事已久，有嫻熟自如的敘述能力，除運(yùn)用文言字眼模擬民國腔調(diào)、用翔實(shí)數(shù)字與清單增強(qiáng)敘事細(xì)致性與真實(shí)性外，他的講述還常與人物訪談或電報(bào)語言拼接，甚至在同一句話里嵌入當(dāng)事人回憶錄或日記里的字詞，營造出鮮活的歷史現(xiàn)場感。

如果說讀《繁花》不能錯(cuò)過“不響”，那么讀《生死危城》要抓住“不提”。趙柏田在講述某人某事結(jié)尾，偶爾綴以“不提”，如“第一批到克虜伯的二十人……此是后話不提”“因薛?；逯径鴼{……此是后話不提”。這些“不提”看似小細(xì)節(jié)，卻體現(xiàn)了他對非虛構(gòu)寫作邊界與方法的探索和拓展。因?yàn)樵倏陀^呈現(xiàn)、模擬貼近，也無法窮盡所有真實(shí)性和可能性，不可能寫出所有事的前因后果和每個(gè)人的言行舉止?！安惶帷卑凳玖嗣\(yùn)的深不可測，觸及歷史的復(fù)雜性與深廣度，提升了非虛構(gòu)文本的想象空間與文學(xué)品質(zhì)。

《生死危城》在淞滬會戰(zhàn)結(jié)束之日收尾。借助21封完整保存上海工廠遷移報(bào)關(guān)機(jī)件清單、工廠負(fù)責(zé)人和領(lǐng)隊(duì)工人名錄的電報(bào)底本，以及一份長長的工廠遷移死難者名單，這場戰(zhàn)火中的工業(yè)內(nèi)遷落下帷幕，這場規(guī)模浩大的“敦刻爾克大撤退”戛然而止：“那一刻，他覺得他們并沒有死去。他們繼續(xù)活著，在未來中國工業(yè)的血液里?！边@21封電報(bào)和遷移死難者名單，如同莊子《秋水》中海水所歸之尾閭，讓浩繁敘事千頭萬緒歸一，使宏大文本收束得當(dāng)、綰結(jié)有力。

（作者系作家、浙江工商大學(xué)教授）

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