《小城警事》在愛(ài)奇藝紀(jì)錄片頻道僅上線四集，便引發(fā)觀眾熱議。有人評(píng)其為“比電視劇還好看的紀(jì)錄片”，有人感慨“基層警察的日常比懸疑劇更跌宕”。

這部紀(jì)錄片并非憑空誕生。它由曾拍攝《生門》《城市夢(mèng)》的團(tuán)隊(duì)打造，依舊秉持“零解說(shuō)、零擺拍”風(fēng)格，首次以電視劇體量呈現(xiàn)——36集，每集45分鐘，全面展現(xiàn)一個(gè)縣級(jí)市公安系統(tǒng)的工作與生活。如此規(guī)模和野心，在中國(guó)紀(jì)錄片史上尚屬首次。

從‘現(xiàn)象級(jí)’邁向‘孤勇者’

紀(jì)錄片愛(ài)好者對(duì)陳為軍并不陌生，《生門》《城市夢(mèng)》讓他聲譽(yù)鵲起。

此次，陳為軍退居幕后擔(dān)任監(jiān)制，將執(zhí)導(dǎo)權(quán)交給弟子程春霖。程春霖曾是《生門》《城市夢(mèng)》的攝影師，對(duì)貼身跟拍和無(wú)聲敘事駕輕就熟。制片人戴年文接受采訪時(shí)表示：“我們要深入‘聽(tīng)得見(jiàn)炮聲、看得見(jiàn)硝煙’的地方去記錄?！?/p>

2018年起，攝制組進(jìn)駐恩施公安系統(tǒng)，與警察同吃同住一年半，足跡遍布城市、鄉(xiāng)村和城鄉(xiāng)結(jié)合部。4個(gè)派出所、1個(gè)刑偵大隊(duì)成為拍攝主舞臺(tái)。經(jīng)過(guò)兩年后期剪輯，36集的宏大作品才最終完成。

在紀(jì)錄片追求輕量化的當(dāng)下，這樣的投入近乎“逆行”。但正是這份“孤勇”，讓《小城警事》開(kāi)播后迅速嶄露頭角。

真實(shí)比劇情更精彩

《小城警事》沒(méi)有解說(shuō)詞，也無(wú)擺拍鏡頭。觀眾看到的是警察與市民在第一現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)互動(dòng)。

第一集從高考送準(zhǔn)考證切入，隨后聚焦土橋壩派出所與視頻偵查大隊(duì)的夜巡案件：幾名少年持刀滋事，雖未造成流血事件，但偵破過(guò)程懸念不斷。副所長(zhǎng)任海卿的機(jī)智和責(zé)任感盡顯。

第二集里，游客錢包丟失的“小案子”，因金額和說(shuō)辭問(wèn)題變得復(fù)雜，甚至差點(diǎn)引發(fā)肢體沖突。鏡頭完整記錄了民警在電話和現(xiàn)場(chǎng)的協(xié)調(diào)過(guò)程。觀眾或許覺(jué)得冗長(zhǎng)，但這正是真實(shí)警務(wù)的日常。牟宏潔警官的冷靜與溫情，展現(xiàn)了基層民警的別樣“英雄氣”。

第三、四集轉(zhuǎn)折耐人尋味。一個(gè)個(gè)與警察打交道的老人形象出現(xiàn)：溺水老人、精神障礙老人、孤獨(dú)酗酒老人……鏡頭從案卷轉(zhuǎn)向社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在“老之將至”主題下，中國(guó)社會(huì)人口老齡化和家庭結(jié)構(gòu)裂變的困境悄然顯現(xiàn)。

案件無(wú)需驚天動(dòng)地，人性本身就復(fù)雜動(dòng)人。有觀眾評(píng)論：“這是真實(shí)生活，比虛構(gòu)懸疑更讓人揪心。”

《小城警事》的動(dòng)人之處，不僅在于展現(xiàn)警察個(gè)體，更通過(guò)他們與市民的互動(dòng)，折射出社會(huì)的復(fù)雜層面。

夜市持刀少年背后是家庭教育和社會(huì)化的失??；錢包案中的糾葛揭示了人與人之間信任的脆弱；圍繞老人的故事則直面人口老齡化和基層社會(huì)治理的現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)。

這種敘事方式與團(tuán)隊(duì)此前的《生門》《城市夢(mèng)》一脈相承。導(dǎo)演從個(gè)體故事入手，最終描繪出宏大的社會(huì)圖景。此次，舞臺(tái)從醫(yī)院、城市搬遷現(xiàn)場(chǎng)轉(zhuǎn)移到公安派出所。警察成為敘事切入點(diǎn)，他們面對(duì)的“對(duì)手”或“服務(wù)對(duì)象”是千千萬(wàn)萬(wàn)普通人。

在《小城警事》中，觀眾看到的不是“高大全”的英雄形象，而是有責(zé)任、有無(wú)奈、有情感的普通人。他們的日常工作是社會(huì)的真實(shí)寫照。

36集的紀(jì)錄片劇集

《小城警事》是一部紀(jì)錄片劇集。

36集體量，每集45分鐘，與電視劇無(wú)異。這種“劇集化”敘事，讓觀眾能像追劇一樣形成持續(xù)觀看習(xí)慣。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作初衷明確，采用“觀眾喜歡的劇情化講述方式”，讓紀(jì)實(shí)素材具備電視劇觀賞性。

國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片主流是歷史、人文、美食題材，現(xiàn)實(shí)類紀(jì)錄片因拍攝難度大、市場(chǎng)接受度有限而數(shù)量稀少。長(zhǎng)篇?jiǎng)〖膰L試為該類型開(kāi)辟了新路徑：紀(jì)錄片也能成為大眾文化的一部分。

若說(shuō)《生門》與《城市夢(mèng)》讓人意識(shí)到紀(jì)錄片的震撼力，那么《小城警事》則讓人看到紀(jì)錄片的可持續(xù)性和市場(chǎng)潛力。

任海卿、牟宏潔、楊昊……隨著劇情推進(jìn)，基層民警形象逐漸鮮活。

任海卿偵辦案件時(shí)的冷靜果敢，讓觀眾感受到責(zé)任背后的沉重；牟宏潔用數(shù)小時(shí)溝通化解沖突，生日當(dāng)天仍堅(jiān)守一線，他那句“有這幫伙計(jì)怎么能不開(kāi)心”，背后是警察職業(yè)的孤獨(dú)與堅(jiān)守。

他們不再是抽象的“公安干警”，而是有性格、情感和矛盾的真實(shí)人物。他們寄托著普通觀眾的安全感，也反映出基層治理的溫度與張力。

紀(jì)錄片鏡頭未刻意拔高，而是通過(guò)細(xì)節(jié)塑造人物。這種群像塑造讓觀眾與警察產(chǎn)生共情。從《生門》《城市夢(mèng)》到《小城警事》，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持用影像記錄中國(guó)社會(huì)的真實(shí)切片。這份堅(jiān)持不僅需要技術(shù)和耐心，更需要巨大的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷。

正因如此，《小城警事》或許不會(huì)像虛構(gòu)劇那樣有爆款流量，但在觀眾中贏得了口碑：“終于有人把這些警察和他們面對(duì)的人真實(shí)地拍了下來(lái)?！?/p>

36個(gè)章節(jié)，《小城警事》勾勒出當(dāng)代中國(guó)的社會(huì)切面。那些平凡案件和瑣碎沖突，構(gòu)成日常生活底色。在快節(jié)奏時(shí)代，紀(jì)錄片仍能成為觀眾“追”的對(duì)象。當(dāng)觀眾愿意追逐真實(shí)，便是紀(jì)錄片最好的未來(lái)。

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