電視劇《圍獵》展現(xiàn)了緝毒戰(zhàn)場上無名英雄的故事。

《圍獵》劇照。出品方供圖

在蒼茫大海上，一艘看似普通的漁船實則運載著毒品，贓物混在漁獲中，船上的漁民成了“運毒騾子”。一場變故打破了平靜，一名女“運毒騾子”身亡，她剛生下的男嬰被馬仔叔收養(yǎng)，取名“多仔”。與此同時，緝毒警楊一鵬與戰(zhàn)友展開行動，結(jié)束后戰(zhàn)友伍建國得知自己喜得一女，取名“之安”。23年后的2010年，同年同月同日生的“毒二代”多仔與“警二代”之安通過網(wǎng)絡(luò)游戲成了虛擬朋友，而楊一鵬化名阿鎮(zhèn)成為臥底，留著長發(fā)、挺著啤酒肚，和馬仔叔稱兄道弟。此時，毒品交易變得愈發(fā)隱蔽，通過網(wǎng)絡(luò)聯(lián)系、用虛擬貨幣支付，傳統(tǒng)的“人贓并獲”場面很難再出現(xiàn)。

這就是劇集《圍獵》的開篇。該劇改編自丁一鶴原著作品《颶風(fēng)行動·圍獵》，在愛奇藝、騰訊視頻和江蘇衛(wèi)視播出后引發(fā)了關(guān)注。

《圍獵》最顯著的風(fēng)格是紀實感。忙碌的漁港、頻繁靠岸的捕魚船、凍成大方塊的魚，讓人仿佛能感受到帶著魚腥氣的海風(fēng)。導(dǎo)演李少紅在創(chuàng)作之初就確立了“去編劇、拍攝、表演痕跡”的原則，目的是還原真實生活的面貌與邏輯，追求“有設(shè)計卻不露痕，驚心動魄仍然真實”。為此，劇組下足了功夫，全劇24集用了超200處現(xiàn)實場景拍攝，讓故事扎根于真實環(huán)境。李少紅采風(fēng)時見到的真實緝毒警“形象接地氣，交流時不看你的眼睛，你卻感到像被雷達掃描”，他們直言：“你們拍的我們不像我們，那樣的話我們出門很危險?！闭菍φ鎸嵉倪@份尊重，讓劇中的警察如同從生活中走來，是混入人海就難以尋覓的無名英雄，這既是他們的工作常態(tài)，也是一種安全保障。

劇集把大部分故事的時間背景設(shè)定在2010年，精準地捕捉到了毒品犯罪與緝毒工作的轉(zhuǎn)型期?！秶C》生動地展現(xiàn)了這一時期緝毒工作的困難，比如臥底楊一鵬要以“下沉底層、接近核心、命懸一線”這種傳統(tǒng)卻危險的方式行動，同時，緝毒工作又必須與時俱進，注重線上偵查，強化網(wǎng)警職能，科技手段的運用愈發(fā)關(guān)鍵。之安的形象既象征著精神傳承，也代表著新一代辦案力量的成長，這場迭代之戰(zhàn)成為了劇集敘事張力的核心。

《圍獵》的深刻之處還在于，它沒有局限于警匪二元對立，而是聚焦于被毒品困住的普通人，展現(xiàn)他們的掙扎與抉擇。多仔在毒窩長大，卻渴望正常生活，試圖反抗逃離；而他的伙伴四眼豪卻因錢財?shù)呢澞畋痪砣攵酒飞顪Y，他的無奈沉淪也印證了毒販利用人性弱點的狡詐陰狠。對這些普通人角色的刻畫，讓毒品的危害不再抽象。李少紅表示，希望借此展現(xiàn)“毒品往往隱藏在日常生活里，潛移默化危害社會，尤其是青少年”。

《圍獵》以紀實筆觸，憑借對緝毒戰(zhàn)場的洞察和人文關(guān)懷，構(gòu)建起了2010年前后禁毒斗爭的立體畫卷。它讓我們看到，“圍獵”不只是警方對犯罪網(wǎng)絡(luò)的清剿，更是技術(shù)、智慧與人性的多維較量。它致敬那些“沉浮地下”、難以留名的緝毒英雄，也警示人們：禁毒烽火燃在漁港的魚腥氣中、網(wǎng)絡(luò)的隱秘角落等各個地方，全社會應(yīng)時刻警惕，共同筑起防線，讓毒販和毒品無處遁形。（文依）

本文僅代表作者觀點，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請在文中注明來源及作者名字。

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請及時與我們聯(lián)系進行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com