我在第九屆平遙國(guó)際影展上看了《世界的主人》這部電影，此前我對(duì)影片內(nèi)容和導(dǎo)演背景一無(wú)所知。不過(guò)，當(dāng)朋友說(shuō)這是一部韓國(guó)女性電影時(shí)，我就把它列入了必看清單。

《世界的主人》獲得【怡寶·觀眾票選榮譽(yù)】臥虎·最受歡迎影片

在如今盛行的女性主義思潮中，韓國(guó)女性文學(xué)成就顯著，相比之下，韓國(guó)女性電影卻不太知名。和李滄東、樸贊郁等男性導(dǎo)演比起來(lái)，韓國(guó)女性導(dǎo)演的國(guó)際聲譽(yù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但這并不意味著韓國(guó)沒(méi)有女性導(dǎo)演。

韓國(guó)最早的女導(dǎo)演樸南玉在1955年就拍出了首部作品，不過(guò)在后來(lái)的韓國(guó)電影史中她基本沒(méi)被提及。中國(guó)觀眾比較熟悉的韓國(guó)女性電影主要是近幾年的，像2018年金寶拉的《蜂鳥(niǎo)》、2019年金度英的《82年生的金智英》以及2022年鄭朱莉的《下一個(gè)素熙》等。從這些電影中能看出，韓國(guó)女性通過(guò)電影審視自身處境，她們既關(guān)注婚姻愛(ài)情、生育養(yǎng)育等私人話題，也關(guān)心職場(chǎng)公平、社會(huì)正義等問(wèn)題。和中國(guó)女性電影比，韓國(guó)作品數(shù)量不夠豐富，但更具現(xiàn)實(shí)感。

乍一看，尹佳恩的《世界的主人》是標(biāo)準(zhǔn)的少女青春片。隨著故事推進(jìn)，我們認(rèn)識(shí)了17歲的女主人公李仁珠。起初，她是個(gè)沒(méi)心沒(méi)肺的快樂(lè)高中女生，和母親、弟弟生活在一起。她喜歡跆拳道，和喜歡的男同學(xué)秘密交往，業(yè)余時(shí)間還會(huì)和朋友做志愿者。她唯一的煩惱是給外地的父親發(fā)信息，卻很少得到回應(yīng)。但隨著劇情深入，我們發(fā)現(xiàn)李仁珠小時(shí)候曾被父親的兄弟性侵犯，是個(gè)“受害者”。

《世界的主人》劇照

仁珠的快樂(lè)是假裝的嗎？導(dǎo)演沒(méi)給出答案，但溫柔地處理了一切。學(xué)校有男同學(xué)發(fā)起反對(duì)性侵害的簽名，仁珠沒(méi)簽，她反對(duì)請(qǐng)?jiān)笗?shū)上“一個(gè)人一旦遭遇性侵害，人生就會(huì)被摧毀”的觀點(diǎn)，她堅(jiān)信自己的人生沒(méi)被摧毀，依然在好好生活。

仁珠向同學(xué)坦誠(chéng)往事之后，忍不住抱怨母親。她和母親在洗車(chē)時(shí)，在封閉的汽車(chē)空間里憤怒地質(zhì)問(wèn)：“為什么你沒(méi)能保護(hù)我，讓我遭遇那樣的事情？”巨大的沖洗聲掩蓋了她的質(zhì)問(wèn)，母親只是溫柔地問(wèn)：“好點(diǎn)了嗎？要不要再來(lái)一次？”

類(lèi)似的崩潰顯然不是第一次，母親一定在無(wú)數(shù)次自責(zé)中煎熬，但她給了女兒充分的理解和愛(ài)，讓女兒有重建自我的底氣。這時(shí)我們才明白，仁珠的父親偷偷和弟弟見(jiàn)面卻不回應(yīng)女兒，不是“重男輕女”，而是無(wú)法面對(duì)受傷的女兒。一個(gè)遭遇風(fēng)暴的家庭呈現(xiàn)在我們眼前，他們的道德困境幾乎無(wú)解，但母親勇敢承擔(dān)家庭壓力，父親選擇逃避，尹佳恩的觀察很尖銳。

我們都知道，韓國(guó)電影對(duì)社會(huì)問(wèn)題很敏感，有一批積極介入社會(huì)議題的電影?！端劓隆贰度蹱t》等表現(xiàn)未成年人性暴力案件的電影，引起了社會(huì)反響，還推動(dòng)了相關(guān)立法?！妒澜绲闹魅恕冯m在這個(gè)創(chuàng)作脈絡(luò)上，但更個(gè)人化，維度更豐富。一般的議題性電影會(huì)刺激觀眾正視社會(huì)問(wèn)題，而《世界的主人》讓人沉思，是真正關(guān)心人具體處境的作品。

解決系統(tǒng)性問(wèn)題很重要，關(guān)乎每個(gè)社會(huì)成員的權(quán)益；但受傷害的個(gè)體如何重建生活，這是我們很少思考的問(wèn)題。

2025年9月29日晚，第九屆平遙國(guó)際電影展揭曉各項(xiàng)榮譽(yù)，韓國(guó)導(dǎo)演尹佳恩執(zhí)導(dǎo)的《世界的主人》獲得“羅伯托·羅西里尼榮譽(yù)·評(píng)審榮譽(yù)”。中新社記者 韋亮 攝

電影放映現(xiàn)場(chǎng)，有觀眾問(wèn)尹佳恩如何看待越來(lái)越多女性講述自己的傷害經(jīng)歷，她說(shuō)很多受害者不敢說(shuō)出來(lái)是怕他人目光，但有人勇敢講出后，也許會(huì)發(fā)現(xiàn)事情沒(méi)那么糟，大家會(huì)意識(shí)到性暴力問(wèn)題并開(kāi)始正視。

更難得的是，電影沒(méi)有把苦難奇觀化，尹佳恩用平等的目光看待仁珠，不把她符號(hào)化為“受害者”。這不是說(shuō)仁珠的遭遇能被原諒，而是說(shuō)人類(lèi)的善意和勇敢能戰(zhàn)勝黑暗困境，“受害者”不必然是悲劇宿命，否則就是向邪惡妥協(xié)。

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