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女導(dǎo)演的影響力正不斷提升。

在長劇和電影領(lǐng)域，盡管賈玲有春節(jié)檔票房冠軍《熱辣滾燙》，邵藝輝憑《好東西》贏得眾多好評，但中國影視市場的女性導(dǎo)演依舊寥寥無幾。

然而在短劇領(lǐng)域，卻是另一番景象。在這片新興的創(chuàng)作土壤上，女導(dǎo)演成為打造爆款的關(guān)鍵力量。像《好一個乖乖女》《云渺》等播放量突破10億的熱門短劇，都出自她們之手。

短劇制作周期短、成本靈活的特點，打破了長視頻領(lǐng)域的資源壁壘，為女性創(chuàng)作者提供了嘗試和犯錯的空間。當大銀幕還在探討女性導(dǎo)演的“艱難生存”時，短劇江湖早已成為她們的主場。

各有所長的她們

如今能夠站穩(wěn)腳跟的女導(dǎo)演，都有自己的獨特優(yōu)勢。

在現(xiàn)代題材方面，女性導(dǎo)演通常善于以情感作為切入點，但創(chuàng)作路徑各有側(cè)重點。詩帆、時欣、安奈、王奕旻都是當下短劇領(lǐng)域備受關(guān)注的女導(dǎo)演。

詩帆的《好一個乖乖女》《心動還請告訴我》《桔梗盛開時》都有良好的口碑。在觀眾眼中，她在選擇IP改編時，更傾向于強化女主角成長線的作品。

無論是《好一個乖乖女》中表面任人宰割、私下卻隱忍復(fù)仇的鹿鳴野，還是《心動還請告訴我》中被包辦婚姻、最終決定為自己而活的林淺，這種傳統(tǒng)規(guī)訓(xùn)與自我覺醒的碰撞，讓情感沖突既有戲劇張力，又符合角色成長邏輯。

在劇情精彩的基礎(chǔ)上，女導(dǎo)演對光影的運用將曖昧感展現(xiàn)得淋漓盡致。從廣告行業(yè)跨界而來的時欣同樣擅長營造鏡頭美感，對鏡頭細節(jié)的捕捉精準，尤其擅長刻畫眼神戲。她的《嬌鶯》《愛你不逢時》《婚不容情》《愛在初夏》讓觀眾看得欲罷不能。

而專注于離婚題材的王牌導(dǎo)演安奈，在《請對我心動吧》《離婚后夫人她驚艷全球》《私寵》等作品中，更善于從細膩的女性視角出發(fā)，展現(xiàn)女性的反差與成長。王奕旻則以情感拉扯感為核心競爭力，《偽名媛混圈手冊》里身份錯位的試探，《私藏摯愛》中曖昧的情感博弈，都取得了良好的市場反響。

在短劇快節(jié)奏的敘事框架下，她們能夠精準把握觀眾的情感共鳴點和興趣點，對情緒的精準把控是爆款短劇不可或缺的核心要素。

在古風(fēng)短劇領(lǐng)域，四格、張之微、馬雨晨、楊羊羊、陳文婷、周瀟等人也展現(xiàn)出鮮明的個人風(fēng)格，更注重美學(xué)表達與敘事深度的融合。

四格的作品中，有想象力豐富的微恐題材《枕夢渡》《鐲中錄》，也有主打架空復(fù)仇的《吉天照》，都具有強烈的視覺辨識度。她擅長通過鏡頭語言凸顯女演員的魅力。包括民國題材的《綺靡》《偏惹梟雄》在內(nèi)，畫面色彩濃郁卻不失雅致，形成了獨特的美學(xué)風(fēng)格，讓她的作品很容易被識別。

導(dǎo)演張之微被觀眾稱為“大女主雕刻師”。在“大女主”概念被濫用的當下，她作品的爽感源于角色的智性成長。《執(zhí)筆》《權(quán)寵》《云芊傳》《青川入夢》中的女主角往往步步為營，每一次成長都有清晰的邏輯和層次遞進。

《重生寵妾進階錄》《美人驕縱》《權(quán)明赫傳》《京華煙雨》的導(dǎo)演陳文婷，執(zhí)導(dǎo)《授她以柄》《卿卿三思》《朝歌賦》《浮生印》的周瀟，同樣以穩(wěn)健的風(fēng)格著稱，注重突出爽感和情感拉扯。在《云渺》系列中展現(xiàn)新中式美學(xué)的馬雨晨，《絕對臣服》《鳳棲今朝》的導(dǎo)演楊羊羊，也憑借專業(yè)能力，在敘事節(jié)奏上表現(xiàn)出色。

還有部分女性導(dǎo)演突破了題材限制，拓展了短劇的創(chuàng)作邊界。

熟知漢服文化的知竹，其作品《東欄雪》《長公主在上》，以考究的服化道和細膩的鏡頭語言，展現(xiàn)出濃厚的中式美學(xué)?！豆畔嗨记犯菓{借獨特的敘事結(jié)構(gòu)和文化底蘊，提升了短劇的藝術(shù)質(zhì)感。

她并不局限于短劇領(lǐng)域，今年推出的互動影游《盛世天下》和長劇作品《入青云》，在鏡頭敘事方面都獲得了不錯的評價。

吳夏帆專注于校園題材，《關(guān)于我和死對頭同名這件事》《喜歡這件小事》對暗戀、友誼的細膩描繪，營造出小清新題材的純凈感，讓她在校園等細分領(lǐng)域具有不可替代的優(yōu)勢。此外，林青、風(fēng)染白、藏頭詩等導(dǎo)演也取得了不錯的成績。

這些女導(dǎo)演沒有傳統(tǒng)影視導(dǎo)演的光環(huán)，但憑借對市場的敏銳洞察和對女性情感的深刻理解，在短劇領(lǐng)域嶄露頭角。她們證明，只要準確把握內(nèi)容核心和觀眾需求，就能在有限的鏡頭里創(chuàng)作出兼具商業(yè)價值和情感力量的作品。

她們?yōu)楹卧诙虅∩L

在當下的創(chuàng)作環(huán)境中，女性導(dǎo)演與短劇相互契合，無論是從受眾的內(nèi)容需求還是行業(yè)的結(jié)構(gòu)變化來看都是如此。

從短劇受眾的性別構(gòu)成來看，女性觀眾是微短劇消費的主力軍。行業(yè)報告顯示，2025年上半年短劇觀眾中，女性占比55.8%，其中18 - 34歲的年輕女性活躍度和付費轉(zhuǎn)化率最高。在題材方面，情感、逆襲、都市、家庭、古裝、甜寵題材一直是觀眾的最愛。

這部分觀眾對CP的情感細膩度和人物關(guān)系的層次感有較高要求，尤其是在女頻短劇中，觀眾不喜歡懸浮的狗血劇情，更希望看到細膩的刻畫。女性導(dǎo)演天生具有敏感度和共情能力，能夠更精準地捕捉到這些需求。

比如馬雨晨執(zhí)導(dǎo)的《云渺》，抓住了女頻玄幻、大女主等類型故事的流行趨勢。而詩帆的作品雖然有霸總元素，但在處理情感關(guān)系時能避免令觀眾不適的懸浮感。女導(dǎo)演對情感故事的理解和表達分寸的把握，能讓核心受眾更容易接受作品。

在具體創(chuàng)作中，女性導(dǎo)演也為內(nèi)容帶來了敘事視角的創(chuàng)新。

無論何種內(nèi)容形式，當下女性受眾普遍反感“虐女”情節(jié)，由女導(dǎo)演主導(dǎo)的作品會盡量避免這一點。即使一些短劇中“原配斗小三”的老套情節(jié)依然存在，但劇情主線轉(zhuǎn)向聚焦女性如何實現(xiàn)自我價值，以及女性之間如何從誤解、對立走向理解與支持。

在刻畫“她困境”時，女性導(dǎo)演更多地從真實社會現(xiàn)實和女性生活經(jīng)驗中獲取靈感，挖掘具有普遍性的痛點。例如安奈被稱為“離婚專業(yè)戶”，是因為她的作品深入探討了婚姻關(guān)系中的冷暴力、情感忽視等深層次問題，讓看似“無腦”的短劇有了現(xiàn)實意義。

短劇行業(yè)需要女性導(dǎo)演的視角和才華，同時，短劇的興起也為新生代女性導(dǎo)演提供了難得的機會。

與投資巨大的傳統(tǒng)長劇集、制作周期漫長的電影相比，短劇制作成本靈活、決策流程短、試錯成本低。這種“輕量化”的產(chǎn)業(yè)模式大大降低了行業(yè)門檻，讓許多有創(chuàng)意的女性創(chuàng)作者能夠繞過傳統(tǒng)影視圈的資源壁壘，憑借一部爆款作品獲得行業(yè)關(guān)注和話語權(quán)。

內(nèi)娛女性觀眾對某些不良內(nèi)容不滿已久，這種需求并非情緒化的表達，而是對內(nèi)容質(zhì)量的深層渴望。女性導(dǎo)演與短劇的結(jié)合是一種雙向選擇，這種互利共生的關(guān)系讓更多女性故事得以呈現(xiàn)，或許也會改變影視行業(yè)的創(chuàng)作生態(tài)。畢竟，當女性視角不再是小眾標簽，“女性題材”才能成為主流敘事。

原標題：《真實大女主：女導(dǎo)演正在短劇殺出重圍》

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