第四屆上海音樂學(xué)院國(guó)際音樂劇節(jié)以音樂劇《泰坦尼克號(hào)》教學(xué)交流音樂會(huì)為這場(chǎng)藝術(shù)盛會(huì)畫上了句號(hào)。 （上音供圖）

“鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流……”近日，在第四屆上海音樂學(xué)院國(guó)際音樂劇節(jié)分享會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，法國(guó)音樂劇演員洛朗·班用秦腔音韻唱響《鳳凰臺(tái)》，他字正腔圓的中文發(fā)音和蒼勁的戲韻贏得了全場(chǎng)喝彩。這位在中文原創(chuàng)音樂劇《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中飾演葛老的外國(guó)演員，以跨越語言和文化的精彩演繹，證明了中國(guó)音樂劇正以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為根基，在國(guó)際交流中展現(xiàn)出獨(dú)特的魅力。

這場(chǎng)匯聚了中外行業(yè)大咖的盛會(huì)，以“鏈接世界舞臺(tái)，融合產(chǎn)學(xué)創(chuàng)新，共譜中國(guó)音樂劇新章”為主題，清晰地展現(xiàn)了中國(guó)音樂劇從追隨國(guó)際IP到形成本土創(chuàng)作特色的發(fā)展軌跡。上海文廣演藝集團(tuán)總裁馬晨騁感慨地說：“20年前我們大多引進(jìn)原版劇目，如今中國(guó)原創(chuàng)作品憑借文化內(nèi)核獲得了更多海外同行的關(guān)注?！边@一轉(zhuǎn)變，既源于中國(guó)從業(yè)者對(duì)文化根基的堅(jiān)持，也得益于國(guó)際力量的支持和經(jīng)驗(yàn)借鑒。

扎根本土文化，擺脫對(duì)國(guó)際IP的“復(fù)制依賴”

近年來，中國(guó)音樂劇從“跟跑”到“并跑”，在產(chǎn)業(yè)、藝術(shù)、人才三個(gè)方面不斷探索，為音樂劇在中國(guó)的國(guó)際交流中表達(dá)中國(guó)特色奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

回顧產(chǎn)業(yè)起步階段，水土不服的問題十分突出。馬晨騁回憶說：“2011年是中文版音樂劇元年?！碑?dāng)年上海文化廣場(chǎng)建成，文廣演藝集團(tuán)籌備了68場(chǎng)《媽媽咪呀》中文版開幕演出，開票首日卻只賣出了7張票。盡管該劇后來通過在全國(guó)24個(gè)城市進(jìn)行400多場(chǎng)巡演，獲得了8000萬元的票房，開啟了產(chǎn)業(yè)化之路，但核心仍然依賴國(guó)際IP框架。2012年籌備中文版《貓》時(shí)，全中國(guó)幾乎找不到百老匯式唱、跳、演全能的演員。這些經(jīng)歷讓從業(yè)者清醒地認(rèn)識(shí)到：只有扎根本土文化，才能打破對(duì)國(guó)際IP的“復(fù)制依賴”。

如今，這種認(rèn)識(shí)已經(jīng)轉(zhuǎn)化為藝術(shù)實(shí)踐。資深導(dǎo)演周小倩強(qiáng)調(diào)：“中國(guó)戲劇舞臺(tái)要弘揚(yáng)中華美學(xué)精神，打造凝練節(jié)制、意境深遠(yuǎn)的舞臺(tái)劇，即使運(yùn)用全媒體技術(shù)，也需要把握好度和效果。”她特別指出了戲劇與影視的本質(zhì)區(qū)別。“戲劇是‘活人演給活人看’，面對(duì)面交流是其最大的魅力，只有讓演員充分展現(xiàn)風(fēng)采和功力，戲劇的魅力才會(huì)永存。”在她看來，當(dāng)下音樂劇雖然發(fā)展迅速，高顏值演員容易吸引粉絲并帶動(dòng)票房。“但音樂劇的基礎(chǔ)始終是劇本臺(tái)詞、表演、唱歌的硬功夫。演員需要經(jīng)歷青澀、表演痕跡重、與角色融合三個(gè)階段，才能從‘自我’走向‘角色’。粉絲花錢看劇是為了欣賞高標(biāo)準(zhǔn)的演出，不愿意提升專業(yè)能力的演員走不遠(yuǎn)?！?/p>

人才培養(yǎng)為產(chǎn)業(yè)的持續(xù)發(fā)展提供了動(dòng)力。上海音樂學(xué)院院長(zhǎng)廖昌永提出了“教創(chuàng)演研一體化”模式，構(gòu)建了獨(dú)特的教育生態(tài)。2025年，上音成為國(guó)內(nèi)首個(gè)獲得英國(guó)MTI（音樂劇國(guó)際劇院）官方教學(xué)版授權(quán)的院校，音樂戲劇系、現(xiàn)代器樂與打擊樂系等多個(gè)院系的師生聯(lián)合排演了《泰坦尼克號(hào)》，挑戰(zhàn)了126個(gè)角色、50多首唱段的高難度制作。在音樂劇節(jié)閉幕式上，該劇的音樂會(huì)版震撼了全場(chǎng)，既展示了中國(guó)音樂劇教育從學(xué)習(xí)技巧到掌握邏輯的跨越，也讓“教學(xué)促進(jìn)創(chuàng)作、創(chuàng)作帶動(dòng)產(chǎn)業(yè)”的路徑更加清晰。

以國(guó)際視角豐富中國(guó)表達(dá)

中國(guó)音樂劇向“領(lǐng)跑”邁進(jìn)，離不開國(guó)際從業(yè)者的參與和海外經(jīng)驗(yàn)的啟發(fā)。他們有的融入本土創(chuàng)作，有的分享運(yùn)營(yíng)模式，成為了中外藝術(shù)交流的橋梁，讓“IP與城市共生、與觀眾共成長(zhǎng)”的理念得以實(shí)現(xiàn)。

法國(guó)演員洛朗·班是中外合作的典范。作為《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》中唯一的外國(guó)演員，他用兩個(gè)月的時(shí)間攻克了中文發(fā)音、聲調(diào)及陜西方言?！皩W(xué)習(xí)雖然困難，但逐字領(lǐng)悟文化內(nèi)涵和情感，讓我獲得了前所未有的創(chuàng)作樂趣?！彼芙^將葛老塑造成“平面壞人”，深入挖掘角色的內(nèi)心世界，在聲樂指導(dǎo)湯愛民的幫助下打磨唱詞情感?！坝^眾不會(huì)僅僅被技巧所打動(dòng)，需要超越技巧觸及心靈?！彼膶?shí)踐不僅讓角色更加可信，還樹立了專業(yè)標(biāo)桿。該劇作曲安棟教授認(rèn)為，劇中音樂體現(xiàn)了現(xiàn)代與傳統(tǒng)的交響、多民族文化的融合，以及中國(guó)民族樂器的當(dāng)代演繹?！皠≈写罅糠窖缘倪\(yùn)用，不僅展現(xiàn)了地方特色，更是對(duì)中華傳統(tǒng)文化根基的堅(jiān)守。而像洛朗·班這樣的外國(guó)演員，以開放的心態(tài)學(xué)習(xí)方言、融入中國(guó)語境，正是文化交流和藝術(shù)無界的生動(dòng)體現(xiàn)?！?/p>

海外專家的分享提供了寶貴的參考。英國(guó)皇家威爾士音樂與戲劇學(xué)院總監(jiān)布萊恩·韋爾在觀摩上音版《泰坦尼克號(hào)》后評(píng)價(jià)說：“這不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，而是用國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)培養(yǎng)本土人才的扎實(shí)實(shí)踐?！彼麖?qiáng)調(diào)的音樂、舞蹈、戲劇有機(jī)融合的理念，與上音的理念相契合。德國(guó)導(dǎo)演克里斯托夫·德魯伊茨以自己的創(chuàng)作為例：“《路德維希二世》用新天鵝堡實(shí)景布景，《洛特》改編自《少年維特之煩惱》并依托我的家鄉(xiāng)韋茨拉爾鎮(zhèn)的文化。優(yōu)秀的本土化不是堆砌符號(hào)，而是讓傳統(tǒng)活在當(dāng)下?！彼J(rèn)為《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》融入中國(guó)秦腔、民樂的思路，與德國(guó)“在地文化共生”的理念一致。

日本四季劇團(tuán)的案例，直觀地展示了IP與觀眾共成長(zhǎng)的力量。作為四季劇團(tuán)駐中國(guó)代表，王翔淺分享說：四季劇團(tuán)1953年成立后，前30年經(jīng)營(yíng)困難，演員白天賣票、晚上演出。1983年引進(jìn)《貓》時(shí)，劇團(tuán)押上了營(yíng)收和演員個(gè)人資產(chǎn)，“這是決定生死的作品”，最終該劇一年演出474場(chǎng)，還創(chuàng)新設(shè)立了帳篷式臨時(shí)劇場(chǎng)（270度區(qū)域面向觀眾），與PIA株式會(huì)社聯(lián)合開發(fā)了線上票務(wù)系統(tǒng)。1998年引進(jìn)《獅子王》，提出“上座率低于70%才下架”的無限期公演，2015年迎來了萬場(chǎng)演出，至今上座率超過90%。

“《獅子王》就像市民的老朋友，陪伴了幾代觀眾成長(zhǎng)?！蓖跸铚\回憶說，她曾在地鐵口看到該劇海報(bào)上寫著“你有多久沒見鄰居了”，非常溫情。2010年演出7000場(chǎng)時(shí)，劇團(tuán)找到了1998年初代辛巴、娜娜的小演員，其中4人后來成為了劇團(tuán)成員?！坝^眾感動(dòng)得熱淚盈眶，因?yàn)椤丢{子王》的成長(zhǎng)里藏著他們的青春?！边@種運(yùn)營(yíng)理念，為中國(guó)音樂劇打造長(zhǎng)線IP、與城市文化共生提供了重要的借鑒。

本屆音樂劇節(jié)落幕時(shí)，《泰坦尼克號(hào)》的旋律與《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的民樂余韻交織在一起。廖昌永說：“音樂劇是世界共享的藝術(shù)，我們要扎根中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，通過國(guó)際交流促進(jìn)文明互鑒，讓中國(guó)音樂劇在世界舞臺(tái)上閃耀?！碑?dāng)中國(guó)從業(yè)者堅(jiān)守文化根基，深耕本土表達(dá)，國(guó)際同行助力講述中國(guó)故事時(shí)，中國(guó)音樂劇有望實(shí)現(xiàn)從“跟跑”到“領(lǐng)跑”的跨越，在世界舞臺(tái)上，用自己的語言講述打動(dòng)人心的東方故事。（文匯報(bào)記者 姜方 實(shí)習(xí)生 黃芊雅）

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