10月17日傍晚，黃浦文化中心·大上海劇場的燈牌漸次亮起，中文原創(chuàng)音樂劇《春宵苦短，少女前進吧！》在此迎來二輪首演。演出尾聲“元氣女團舞”跳起時，全場觀眾揮動應(yīng)援棒形成星海，這沉浸式體驗正是制作方星在文化“讓觀眾成為春宵世界一員”的初衷。

這部改編自日本作家森見登美彥同名小說的音樂劇，首輪演出后歷經(jīng)兩年沉淀打磨，從敘事節(jié)奏到舞臺美學完成系統(tǒng)性升級，以青春治愈定位，為有情感需求的觀眾遞上一杯盛滿時光暖意的“偽電氣白蘭地”。

以觀眾反饋為尺，精修敘事內(nèi)核

《春宵苦短，少女前進吧！》總制作人楊聿敏在演出前采訪中透露，首輪演出后收集了上千條觀眾評論，從一句臺詞節(jié)奏到支線劇情取舍，都和主創(chuàng)團隊反復推敲。本輪創(chuàng)作核心是“在還原原著魔幻現(xiàn)實精髓的前提下，讓故事更貼合觀眾觀演需求”。制作組將原本近3小時的敘事精煉至2個半小時，剔除冗余支線，讓“少女一夜跨四季”主線更有穿透力，春日斗酒、夏夜尋書、秋日舞臺、冬日訴衷腸四段奇幻旅程銜接更流暢，情感沖擊力升級。

“精修”不僅體現(xiàn)在時長上。導演李辰川團隊在舞臺調(diào)度上注入巧思，通過精準肢體語言強化角色特質(zhì)，學長追逐的笨拙、少女前行的颯爽比首輪更具象動人。配角也不再是功能性符號，郭亢飾演的李白用搖滾唱腔演繹癲狂與孤獨，朱微之、王顥玨塑造的事務(wù)局局長有呆萌反差，群像刻畫織就一幅兼具煙火氣與奇幻感的京都都市畫卷。

音樂與舞蹈創(chuàng)新也是本輪亮點。中日作曲家聯(lián)手，為舊書市之神創(chuàng)作民謠，為少女譜寫元氣詠嘆。編舞楊坤在“詭辯舞”中采用“二次元扁平化”美學，制造超現(xiàn)實喜感，學長舞段從現(xiàn)實生理體驗提煉動作，形成真實與虛幻精妙疊合。首演周，該劇原聲專輯同步登陸國內(nèi)外音樂平臺，未到劇場的觀眾也能提前沉浸旋律中。

守森見美學內(nèi)核，造跨次元舞臺

總出品人朱寅表示，本輪改編秉持“變中求不變”原則，技術(shù)手法可創(chuàng)新，但作品精神內(nèi)核不能丟。舞美設(shè)計李祎用雙層木質(zhì)架構(gòu)搭建“町屋”空間，傳統(tǒng)日式建筑韻味與現(xiàn)代舞臺技術(shù)碰撞，四季場景在有限空間自如切換，精準還原森見文學的細膩詩意。

對原著美學的堅守也體現(xiàn)在演員演繹中。新卡司高楊、奇煜為“學長”注入新活力，老卡司顧易在“冬季病房”獨白完成蛻變。陳玉婷、黃恩茹、王潔璐飾演的“黑發(fā)少女”，經(jīng)過兩年沉淀，多了串聯(lián)奇幻世界靈魂人物的厚重感。

二輪首演落幕后，不少觀眾分享感受，認為學長追逐像年輕時的自己，舞美和音樂治愈，能減輕生活煩惱。這部作品印證了青春奇幻題材市場潛力，觀眾在懸疑、厚重題材之外，渴望輕松與感動的作品。

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