10月22日，馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)在上海大劇院首演《海盜》。演出結(jié)束后，許多觀眾仍對前一夜高難度炫技的舞蹈難以忘懷。女主角“米多拉”捷廖什金娜的32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)穩(wěn)如泰山，扮演阿里的金基珉連續(xù)踢腿轉(zhuǎn)身跳滯空時(shí)間驚人，這些精彩瞬間從前一天深夜一直到第二天都是大家熱議的話題。

飛起來的舞者，飛起來的現(xiàn)場

《海盜》于1856年首演。和同時(shí)期的作品相比，《仙女》輕盈，《吉賽爾》抒情，《葛蓓莉亞》天真童趣，而《海盜》的情節(jié)性更強(qiáng)。這部舞劇以東地中海沿岸為背景，講述了海盜頭目康拉德和女奴米多拉在海難風(fēng)浪中相遇，這兩個(gè)有著禁忌身份的小人物真誠相愛。蔑視權(quán)威的海盜智斗蘇丹和他的軍隊(duì)，最終帶著解放了的奴隸到海上開啟自由人生。地域風(fēng)情、男女愛情和小人物的冒險(xiǎn)，這些元素讓《海盜》的舞段具有強(qiáng)烈的敘事性，芭蕾技巧和戲劇張力達(dá)到了極具觀賞性的平衡。即便不熟悉芭蕾舞的觀眾，也會被《海盜》高難度、標(biāo)桿級的技巧所吸引，更會沉浸于舞蹈對劇情大場面的“速寫”之中。

全劇最負(fù)盛名的是第二幕發(fā)生在海盜洞穴里康拉德、阿里和米多拉的“三人舞”，以及頻繁出現(xiàn)在芭蕾賽事中的“海盜雙人舞”。這段米多拉和阿里的舞段經(jīng)由傳奇芭蕾巨星努里耶夫改編，被視為芭蕾舞者技巧的試金石。

這是一個(gè)炫技的華彩舞段。米多拉面對康拉德被背叛、自己即將被出賣給蘇丹的困境，編舞用32個(gè)揮鞭轉(zhuǎn)的高難度技巧來表達(dá)女主角的果斷。捷廖什金娜在演繹這段時(shí)，足尖技巧完美無瑕，她的速度和力度讓她的身體如同劈開舞臺的利劍，劇場里的時(shí)間仿佛因她而停滯。同時(shí)，這個(gè)段落也給了男舞者足夠的發(fā)揮空間。金基珉扮演的阿里連續(xù)5圈旁腿轉(zhuǎn)，起跳輕盈，空中姿態(tài)凌厲豪邁，他在社交網(wǎng)絡(luò)上獲得“飛人”的稱號名副其實(shí)。阿里起飛的瞬間，現(xiàn)場觀眾的情緒也隨之高漲。

給上海觀眾留下更好的印象

舞團(tuán)現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)安德里安·法捷耶夫深知上海觀眾眼光挑剔。在國際名團(tuán)云集的上海國際藝術(shù)節(jié)舞臺上，他希望馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)“能讓這里的觀眾震驚，留下更好的印象，然后建立起互相信任的關(guān)系”。為此，《海盜》這次帶來了兩套差異化陣容。首演匯聚了4位首席舞者，是馬林斯基聞名世界的頂配卡司。第二夜的演出是“青春版”，強(qiáng)勢推出了舞團(tuán)的新面孔。扮演希臘女孩的阿莉薩·巴里諾娃去年才畢業(yè)于瓦崗諾娃芭蕾舞學(xué)校，飾演阿里的阿列克謝·奧羅霍夫斯基是今年9月才加入馬林斯基的小伙子。

捷廖什金娜和金基珉引發(fā)轟動并不意外。在23日午后的劇場后臺，整個(gè)舞團(tuán)都在為“青春版”的亮相緊張而有序地準(zhǔn)備著。下午四點(diǎn)，胖胖的舞美主任謝爾蓋帶著一群觀眾悄悄來到側(cè)幕，講解海盜船如何在臺上展現(xiàn)乘風(fēng)破浪的效果。他們小心地繞開舞臺，因?yàn)榇藭r(shí)基訓(xùn)老師正在給阿莉薩·巴里諾娃加班排練。一小時(shí)后，基訓(xùn)老師反復(fù)向年輕姑娘強(qiáng)調(diào)若干舞姿技術(shù)的要點(diǎn)，才讓她離開。緊接著，又立刻召集年輕的群舞演員進(jìn)行一小時(shí)的基礎(chǔ)訓(xùn)練。謝爾蓋帶領(lǐng)觀眾參觀時(shí)，經(jīng)過一匹和實(shí)物等大的道具馬，馬背上蓋著的織金花毯已經(jīng)有些磨損了，他伸出雙手愛惜地?fù)崦?，嘆息道：“這個(gè)版本已經(jīng)演了35年，許多東西看起來有些舊了，但是不要緊，到了臺上，燈光一照，一切都會是很美的?！彼倪@句話，道出了馬林斯基這艘“芭蕾航母”依舊驚人的原因：嚴(yán)謹(jǐn)對待技藝，珍重對待作品，所以大幕開啟，燈光下，“一切都是很美的”。

一部舞動的藝術(shù)史

法捷耶夫期待《海盜》能讓觀眾暫時(shí)忘卻生活的瑣事和煩惱，憑借頂級芭蕾藝術(shù)進(jìn)入一個(gè)奇幻的世界?！逗１I》首演時(shí)，劇場藝術(shù)正處于浪漫主義晚期。由于“大航海時(shí)代”拉近了東西方的距離，歐洲文藝作品對東方的向往和想象達(dá)到了頂峰。

《海盜》自首次亮相就追求豪邁的舞臺奇觀，人物眾多，布景和服裝極盡華美，音樂、舞蹈和演出整體的色彩絢爛至極。馬林斯基的這個(gè)演出版本，通過投影、繪景和實(shí)景的結(jié)合，打造出美輪美奐的劇場視聽效果。大幕拉開，投屏畫面和繪制景片重疊的視覺效果，瞬間將觀眾帶到風(fēng)暴中的海面。實(shí)體的巨大海盜船在濃云和巨浪的畫片里穿行，借助燈光的魔力，現(xiàn)場看起來比好萊塢大片《加勒比海盜》的特效畫面還要驚人。道具海盜船尺寸巨大，船身比成人還高，船體上的帆和繩索細(xì)節(jié)完備，四位男女主角穩(wěn)坐在上面仍顯得很寬敞，舞團(tuán)希望借此還原海上生活的美好想象。

舞美主任謝爾蓋多次強(qiáng)調(diào)：“《海盜》不算大制作，巡演只動用了3個(gè)集裝箱，我們有些戲要十幾個(gè)集裝箱呢。”《海盜》的主要舞美是為了打造金碧輝煌的蘇丹皇宮：背景掛滿東方織物，宮女們身著金絲銀線的多彩華服，皇家花園那一幕繁花錦簇的景片，宛如人間伊甸園。尤其是一個(gè)在現(xiàn)實(shí)中看起來平平無奇的巨大噴水池，通過舞臺滑軌巧妙地嵌在蘇丹花園景片的圖層中，隨著臺上機(jī)關(guān)開啟，真實(shí)的流水潺潺映襯著宮女們舉著花環(huán)群舞，虛實(shí)結(jié)合創(chuàng)造出一個(gè)如夢如幻的場景，讓觀眾仿佛置身于銀月籠罩的伊斯蘭庭院。

《海盜》在19世紀(jì)演出時(shí)，歐洲中心的“東方想象”豐富了舞蹈的色彩。如今，當(dāng)“東方主義”受到質(zhì)疑，馬林斯基的這版《海盜》弱化了“異邦傳奇”的一面，而是揚(yáng)起浪漫美學(xué)的風(fēng)帆，上演一部舞動的“藝術(shù)史”——讓觀眾在壯麗的色彩、布景和舞蹈中，感受風(fēng)浪和陽光的激情。

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