修仙不修心，戀愛談成精。近期在優(yōu)酷熱度破萬的《入青云》，雖取得不錯成績，卻被網(wǎng)友稱為“寶寶仙俠”，甚至有人說“像在看小學(xué)生社團活動”。這部本應(yīng)展現(xiàn)仙門蒼生、飛升問道的作品，變成了“穿古裝談戀愛”的青春偶像劇。

豆瓣小組里一條短評指出：“我看了半集，男帥女美畫面也不錯，就是沒什么質(zhì)感?！边@種“沒質(zhì)感”并非制作粗糙，而是情緒上的空洞，劇情沖突像兒戲，大場面不夠恢弘，打戲輕飄飄，仙門修行更像課堂小游戲。與《凡人修仙傳》《蓮花樓》等更具世界觀厚度的作品相比，《入青云》的確像是拍給小學(xué)生看的。

更關(guān)鍵的是，《入青云》并非個例。2025年的古偶市場幾乎集體陷入“低齡陷阱”，不僅演員年輕、劇情甜膩，整個敘事邏輯、人物關(guān)系、表達(dá)方式都被簡化到“像哄小孩”。曾經(jīng)承載我們幻想的仙俠世界，正被“幼化”吞噬。古裝劇的神話性、浪漫性、史詩感全線退化，只剩糖分超標(biāo)的戀愛故事，這真的是觀眾要的嗎？

當(dāng)仙俠變成“過家家”

《入青云》所面臨的爭議，是整個古偶市場的縮影。該劇由優(yōu)酷出品，陣容不錯，服化道在線，畫面精致，侯明昊和盧昱曉的高顏值組合初亮相時，不少觀眾期待一部仙俠力作。但真正觀看時，會發(fā)現(xiàn)它的仙氣更多靠造型支撐。

劇情低幼是該劇最大問題。在仙俠世界里，角色都有法力，女主卻為躲避圓房放火，男主滅火滅了一夜。這種情節(jié)設(shè)計忽視角色能力設(shè)定，削弱觀眾代入感。

劇情推進(jìn)也很簡單。青云大會上女主僅憑“因為愛慕”就解釋自己熟知拜禮流程，男女主之間循環(huán)往復(fù)的“勾引→試探→失敗→換姿勢再勾引”，都顯得張力不足。

此外，《入青云》融入的權(quán)謀元素也較淺顯。男主被設(shè)定為“從罪奴爬起的狠人”，但謀略和算計的展現(xiàn)與角色設(shè)定存在落差。微博上劇評人批評：“所謂‘陰郁算計’還不如小區(qū)門口下象棋大爺?shù)膽?zhàn)術(shù)深沉?！?/p>

事實上，“寶寶仙俠”是普遍的創(chuàng)作傾向。太多古偶劇情低幼化、邏輯簡單化、沖突表面化，過去仙俠劇講命運與修行，現(xiàn)在只剩表白與誤會。

如剛剛完結(jié)的古裝劇《宴遇永安》，劇方號稱打造“古風(fēng)+美食+穿越”題材，卻像古裝快手短劇。女主穿越后開飯館、做點心、打卡人生贏家路線，職場沖突靠“撒嬌賣萌”化解，官府糾紛用甜寵橋段糊弄。觀眾調(diào)侃：“你們拍的不是古偶，是《甄嬛傳》加《深夜食堂》的童話版。”

今年多部女將軍題材古裝劇，都拍成了戀愛腦劇本。女主上陣殺敵只出現(xiàn)在前三集，之后就是“將軍撒嬌、男主吃醋、副將起哄”的循環(huán)，觀眾自然難以下咽。

這種“低齡化”并非偶然。一些制作方認(rèn)為“年輕觀眾只追CP”，把資源傾向于顏值、甜寵和輕沖突，忽略修仙世界的精神內(nèi)核。這種選擇短期內(nèi)可能帶來話題、流量，但從長期看，會削弱古偶劇的類型力量。畢竟，當(dāng)所有劇都在撒糖、賣萌，誰還記得古偶最初帶來的關(guān)于“修行”和“權(quán)謀”的宏大想象？曾經(jīng)仙俠劇能討論命運、犧牲、家國大愛的意義，如今卻退化為男女主“過家家”，演員演得認(rèn)真，觀眾卻越來越出戲。

是觀眾年輕化，還是行業(yè)在退化？

每當(dāng)作品被質(zhì)疑“低幼化”，就有人說“觀眾變年輕了”，仿佛00后天生只愛甜寵、不愛劇情。但數(shù)據(jù)不支持這種說法。

骨朵數(shù)據(jù)顯示，2025年上半年有37部古裝劇上線，數(shù)量是近三年新高，但真正熱起來的僅有5部。這說明問題在內(nèi)容，而非觀眾。市場擴張了，質(zhì)量卻沒跟上。今年真正爆火的作品如《藏海傳》《折腰》，都瞄準(zhǔn)80、90后觀眾。

并非所有年輕觀眾都喜歡“輕甜無營養(yǎng)”的古偶，近年來真正引爆平臺討論、破播放量紀(jì)錄的，往往是內(nèi)容有深度、有新意、融合多種元素的作品。觀眾不僅追求“顏值＋CP”，還期待成熟的敘事架構(gòu)、扎實的歷史質(zhì)感、真實的矛盾沖突和有“魂”的角色塑造。

劇集“幼化”泛濫源于創(chuàng)作端的創(chuàng)新惰性。行業(yè)喜歡安全配方，甜寵成了安全牌，許多原本不帶愛情線的IP被強行“加糖”。今年多個類似題材扎堆，很多IP改編劇本為迎合流量市場，強行加入戀愛線，這也是“幼化”的推手。

很多年輕編劇和制作人意識到，古偶劇停留在甜寵層面難以打造口碑、留住對內(nèi)容有要求的觀眾。他們想融入權(quán)謀、家國、修行、成長等元素，但商業(yè)層面因回報風(fēng)險趨于保守，造成類型依賴。于是出現(xiàn)“甜寵優(yōu)先、世界觀次之”的創(chuàng)作策略，劇本會強調(diào)打造爆款CP，而非構(gòu)建可信世界。這看似是向市場妥協(xié)，實則是自我設(shè)限，把古偶矮化為快消型情感產(chǎn)品，而非值得深耕的類型藝術(shù)。

將創(chuàng)作上的幼化歸咎于“觀眾年輕化”是逃避責(zé)任的借口。真正的問題是創(chuàng)作方缺乏對內(nèi)容負(fù)責(zé)的勇氣。與其說觀眾口味變了，不如說行業(yè)在某些方面倒退了。古偶劇不僅有“嗑糖”市場，更有“講好故事”的潛力，現(xiàn)在需要敢于挖掘潛力的創(chuàng)作膽識，而非停留在流量溫床上復(fù)制。

優(yōu)質(zhì)古偶真的沒市場了嗎？

好在，不是所有古偶劇都被“幼化”裹挾。市場上有作品證明，只要內(nèi)容成熟、敘事扎實，觀眾愿意為“好劇”買單。

騰訊視頻《折腰》很聰明，它沒在權(quán)謀格局上硬拼，雖權(quán)謀線簡單，但將創(chuàng)作重心放在男女主極致的情感拉扯與宿命糾葛上，讓勢均力敵的愛情成為戲眼。從家族世仇對立，到被迫聯(lián)姻試探，再到彼此淪陷掙扎，情感演進(jìn)鋪墊扎實、張力十足。這種“認(rèn)真做感情線”的誠意，塑造了有說服力的CP感，讓觀眾既能嗑糖，又能沉浸在完整、可信的情感弧光中。

《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》的成功也在于敘事厚度。它將古裝家族劇框架與現(xiàn)實情感結(jié)合，人物矛盾不僅有男女主情感，還有財產(chǎn)爭奪、家族繼承、女性自我意識覺醒等社會議題。角色都有成長弧光與行為動機，構(gòu)建出真實可感的生活圖景。

這些作品的共同點是“尊重觀眾智商”。一是世界觀扎實，政治制度、家族倫理、歷史背景等架構(gòu)完整、邏輯自洽；二是沖突真實多樣，不止情感誤會，還有家族斗爭、權(quán)力博弈等；三是價值表達(dá)不淺表，能探討忠誠與利益、個人與集體等主題，引發(fā)觀眾思考。

當(dāng)創(chuàng)作方跳出“純愛=爆款”的路徑依賴，把重心放回劇情、人設(shè)和價值表達(dá)上，古偶劇能煥發(fā)生命力。從商業(yè)角度看，優(yōu)質(zhì)古裝劇雖不能集集引爆熱搜，但更容易被制作方與平臺視為“有長期價值”的內(nèi)容，能留住觀眾、產(chǎn)生討論、促使粉絲轉(zhuǎn)化為長期訂閱者，而非三集熱度后迅速下滑的短期流量。

一邊是“寶寶仙俠”的輕浮泡影，一邊是“成人古偶”的厚重質(zhì)感。前者靠濾鏡和顏值續(xù)命，后者用故事和思想留人。當(dāng)觀眾越來越成熟，市場的答案也越來越清晰。古偶劇不缺仙氣，缺的是靈氣；不缺美人，缺的是信念。那些沉迷“幼化”創(chuàng)作的團隊會發(fā)現(xiàn)，觀眾早已成長，心智和審美都在提升。別再“幼化”古偶了，觀眾不再需要被哄，她們需要被打動。

本文來自微信公眾號“骨朵網(wǎng)絡(luò)影視”（ID：guduowlj），作者：李蛋，36氪經(jīng)授權(quán)發(fā)布。

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