《唔講得》在上海進(jìn)行展演，引發(fā)了觀眾對(duì)于語言與溝通的深刻思考。這部劇講述了一對(duì)腦科醫(yī)生夫婦在兒子意外去世后，陷入相互指責(zé)與猜疑的故事。通過不斷翻轉(zhuǎn)的敘事，揭示出三個(gè)截然不同的“真相版本”，最終在語言的廢墟中探尋溝通的本質(zhì)。

作為第二十四屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)“粵港澳大灣區(qū)文化周”的展演劇目，《唔講得》由胡恩威改編自喻榮軍的《不可說》。它以獨(dú)特的藝術(shù)語言在舞臺(tái)上構(gòu)建了一座關(guān)于溝通與理解的迷宮，觀眾在其中既感受到思想的震撼，也遭遇了理解的阻滯。

從“不可說”到“唔講得”

喻榮軍三年前創(chuàng)作的《不可說》，源于特殊時(shí)期封控下他對(duì)語言與溝通的深刻思考，劇本觸及了語言的無力感與真相的相對(duì)性。而胡恩威的改編十分高明，“唔講得”三個(gè)字在粵語語境中有著微妙層次，從“不能說”“不便說”到“說不清”，恰好成為解構(gòu)劇中人物關(guān)系的完美工具。

在上海演出時(shí)，舞臺(tái)底幕投射的巨型普通話字幕，讓觀眾既能沉浸在粵語對(duì)白的獨(dú)特韻律中，又能通過文字冷靜審視臺(tái)詞如何構(gòu)筑又瓦解真相。這一設(shè)計(jì)呼應(yīng)了劇作核心命題，正如有觀眾感嘆：“語言本身不一定能帶來溝通，反而可能制造新的隔閡”。

葉童和黃德斌飾演的腦科醫(yī)生夫妻，雖能用專業(yè)術(shù)語剖析大腦構(gòu)造，但日常語言交流卻讓婚姻成了戰(zhàn)場。葉童以冷靜的鋒利感和細(xì)微表演詮釋“日常的無?！?，黃德斌塑造的丈夫外表穩(wěn)定卻暗流涌動(dòng)，讓語言攻防戰(zhàn)充滿張力。

當(dāng)解構(gòu)走向極致

該劇的“羅生門”式敘事結(jié)構(gòu)在呈現(xiàn)中稍顯不足。故事圍繞腦科醫(yī)生夫婦展開，妻子堅(jiān)信兒子車禍身亡，丈夫卻稱兒子安然無恙，舊情人出現(xiàn)后故事不斷翻轉(zhuǎn)。然而，七場戲的頻繁轉(zhuǎn)折造成敘事連貫性斷裂，過度的時(shí)空跳轉(zhuǎn)讓觀劇體驗(yàn)支離破碎，情感共鳴消耗殆盡。

結(jié)局將一切歸結(jié)為精神病患者的幻想，立意有野心，但戲劇呈現(xiàn)準(zhǔn)備不足。當(dāng)多重可能性被收束于單一解釋，此前構(gòu)建的情感張力與邏輯線索面臨消解，作品在追求哲學(xué)深度時(shí)犧牲了情感溫度與敘事完整性。

科技介入的雙重效應(yīng)

《唔講得》在舞臺(tái)技術(shù)上進(jìn)行了探索，運(yùn)用了“5.5G劇場”概念、實(shí)時(shí)音視頻傳輸技術(shù)和Zoom互動(dòng)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)了創(chuàng)作者對(duì)當(dāng)代劇場可能性的探索，在重構(gòu)觀演關(guān)系、增強(qiáng)沉浸感方面發(fā)揮了作用。

但技術(shù)介入也帶來問題，觀眾通過手機(jī)與舞臺(tái)互動(dòng)雖創(chuàng)新，卻造成劇場空間割裂，打破了劇場儀式感。技術(shù)應(yīng)服務(wù)于戲劇本質(zhì)，這方面《唔講得》還有優(yōu)化空間。

在迷宮中尋找出路

《唔講得》提出了一個(gè)永恒問題：在言語與沉默的灰色地帶，如何抵達(dá)彼此？作品在敘事清晰度、意象密度、技術(shù)運(yùn)用等方面存在可商榷之處，但引發(fā)的思考很珍貴。

在藝術(shù)節(jié)平臺(tái)上，《唔講得》的價(jià)值在于激發(fā)我們對(duì)溝通本質(zhì)的深層思考?；蛟S真正的理解不在于找到唯一真相，而在于是否愿意在語言迷宮中努力靠近彼此，這部作品邀請(qǐng)我們?cè)诶Щ笾斜３謱?duì)話的勇氣。

[1] “5.5G劇場”概念：并非指觀眾需用5.5G網(wǎng)絡(luò)，而是藝術(shù)化宣傳概念。旨在構(gòu)建超高速、超低延遲無線信息環(huán)境，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)設(shè)備間及舞臺(tái)與觀眾手機(jī)間實(shí)時(shí)、穩(wěn)定、無卡頓數(shù)據(jù)傳輸和交互，為實(shí)時(shí)影像和觀眾互動(dòng)提供技術(shù)基礎(chǔ)。如攝影師拍攝演員特寫，畫面無延遲投射到屏幕，創(chuàng)造類似“電影特寫”的親密感。

[2] Zoom互動(dòng)的設(shè)計(jì)：劇中特定情節(jié)引導(dǎo)觀眾用手機(jī)加入預(yù)設(shè)Zoom視頻會(huì)議房間，如會(huì)議情節(jié)時(shí)，觀眾手機(jī)屏幕成“兒子”視角，能看到舞臺(tái)上與自己“通話”的程米雪。

（程姣姣，上海大學(xué)上海電影學(xué)院助理研究員）

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