在世界電影誕生130周年、中國(guó)電影誕生120周年這一具有歷史意義的時(shí)刻，全國(guó)藝術(shù)電影放映聯(lián)盟精心打造的“影像之燈?中外電影名作展”，即將于10月29日盛大啟幕。作為藝術(shù)電影放映聯(lián)盟成員單位，長(zhǎng)春寰映影城摩天活力城店將參與此次展映活動(dòng)，為長(zhǎng)春的影迷們帶來(lái)一場(chǎng)跨越國(guó)界、貫穿影史的藝術(shù)電影盛宴，更有4K修復(fù)版影片帶來(lái)極致的視聽(tīng)享受。

本次影展精心挑選了14部中外電影名作，從《阮玲玉》到《城南舊事》，從《亂》到《被嫌棄的松子的一生》，從《紅白藍(lán)三部曲之白》到《四百擊》，涵蓋了中、法、日、德、伊朗等多個(gè)國(guó)家的杰出作品，這些都是電影藝術(shù)殿堂中的巔峰之作。其中，還有6部4K修復(fù)版影片將華麗亮相大銀幕，為觀眾還原膠片質(zhì)感的純粹魅力。
影展落地長(zhǎng)春寰映影城摩天活力城店，時(shí)間從10月30日至11月16日。影片將在晚間18:30或午后14:00錯(cuò)峰排片，這樣的安排既滿足了上班族晚間休閑觀影的需求，也為周末的影迷預(yù)留了午后的觀影時(shí)光。
如果你是藝術(shù)電影的愛(ài)好者，或是渴望在商業(yè)片之外探索光影更多可能性的觀眾，不妨掃碼購(gòu)票，在光影世界里與影史經(jīng)典對(duì)話，與藝術(shù)靈魂共鳴。目前，影展已經(jīng)開(kāi)啟預(yù)售。

“影像之燈”中外電影名作展，不僅僅是一場(chǎng)電影放映活動(dòng)，更是一場(chǎng)關(guān)于人文、藝術(shù)與思想的交流盛宴。讓我們以影像為燈，在長(zhǎng)春的深秋與初冬，共同赴這場(chǎng)跨越時(shí)空的藝術(shù)之約，在光影流轉(zhuǎn)中感受電影的永恒魅力，開(kāi)啟跨越半個(gè)世紀(jì)的光影之旅。
以下是部分展映影片簡(jiǎn)介：

《大法官金斯伯格》
這部紀(jì)錄片聚焦美國(guó)聯(lián)邦最高法院大法官露絲?巴德?金斯伯格。她身為女性，在男性主導(dǎo)的司法界奮勇前行，推動(dòng)了性別平等法案的進(jìn)程，是美國(guó)司法史上的傳奇人物。影片通過(guò)大量的采訪與史料，展現(xiàn)了她的職業(yè)堅(jiān)守與個(gè)人魅力，為觀眾呈現(xiàn)了一位用法律捍衛(wèi)公平的“聲名狼藉”的正義斗士。

《特寫(xiě)》
這是伊朗導(dǎo)演阿巴斯的代表作，采用了“紀(jì)錄 + 虛構(gòu)”的創(chuàng)新手法。影片圍繞一樁“冒充導(dǎo)演詐騙”的真實(shí)案件展開(kāi)，探討了藝術(shù)、身份認(rèn)同與社會(huì)階層的議題。阿巴斯將真實(shí)當(dāng)事人、警察與演員混合拍攝，模糊了紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)的邊界，成為伊朗新浪潮電影的標(biāo)桿之作，引發(fā)了觀眾對(duì)“真實(shí)與表演”的深度思考。

國(guó)產(chǎn)傳記經(jīng)典《阮玲玉》
由關(guān)錦鵬執(zhí)導(dǎo)，張曼玉主演。影片以戲中戲的結(jié)構(gòu)，重現(xiàn)了民國(guó)默片女星阮玲玉的演藝生涯與情感糾葛。張曼玉憑借精湛的演技斬獲了多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，影片通過(guò)對(duì)阮玲玉悲劇人生的刻畫(huà)，不僅是對(duì)一位女星的致敬，更是對(duì)民國(guó)電影時(shí)代與女性生存困境的回望。

是枝裕和溫情力作《步履不?！?/strong>
影片講述了一個(gè)日本家庭在兄長(zhǎng)忌日?qǐng)F(tuán)聚時(shí)的日常。沒(méi)有戲劇化的沖突，卻在平淡的對(duì)話與細(xì)節(jié)中，道盡了親情的疏離、遺憾與無(wú)法言說(shuō)的羈絆。是枝裕和以克制的鏡頭語(yǔ)言，將東方家庭的情感肌理展現(xiàn)得細(xì)膩動(dòng)人，讓觀眾在平淡中品味生活的重量。

《柔道龍虎榜》
這是杜琪峰執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作電影，以柔道為載體，講述了一個(gè)放棄柔道的高手重拾夢(mèng)想的故事。影片融合了杜琪峰標(biāo)志性的黑幫片風(fēng)格與對(duì)“武道精神”的探討，動(dòng)作場(chǎng)面凌厲且富有詩(shī)意，同時(shí)傳遞出對(duì)夢(mèng)想、堅(jiān)持與自我救贖的思考，是香港類型片的一次藝術(shù)化突破。

《蜂巢幽靈》
這是西班牙導(dǎo)演維克多?艾里斯的長(zhǎng)片，以一個(gè)小女孩的視角，在西班牙佛朗哥獨(dú)裁時(shí)期的背景下，融合了童話、現(xiàn)實(shí)與電影記憶。影片通過(guò)小女孩對(duì)《科學(xué)怪人》的癡迷，探討了童年幻想、身份認(rèn)同與時(shí)代壓抑的關(guān)系，畫(huà)面充滿詩(shī)意與隱喻，是西班牙電影新浪潮的經(jīng)典之作。

《羅拉快跑》
這是湯姆?提克威的先鋒之作，以三段式平行敘事，講述了羅拉為拯救男友在20分鐘內(nèi)狂奔的故事。影片采用夸張的色彩、快節(jié)奏剪輯與電子樂(lè)，將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事演繹出多重可能性，探討了命運(yùn)、選擇與偶然性的哲學(xué)命題，是90年代歐洲電影實(shí)驗(yàn)性與娛樂(lè)性結(jié)合的典范。

《被嫌棄的松子的一生》
這是中島哲也的黑色幽默電影，改編自山田宗樹(shù)的小說(shuō)。影片以荒誕夸張的視覺(jué)風(fēng)格，講述了松子不斷追尋愛(ài)卻屢屢被拋棄的一生。中島哲也用糖果色的畫(huà)面包裹著殘酷的現(xiàn)實(shí)，在喜劇外殼下暗藏對(duì)女性生存困境與人性孤獨(dú)的深刻剖析，讓觀眾在笑與淚中感受生命的荒誕與堅(jiān)韌。

《四百擊》
這是特呂弗的新浪潮開(kāi)山作，講述了少年安托萬(wàn)在家庭與社會(huì)的壓抑下走向叛逆的故事。影片以紀(jì)實(shí)性的鏡頭語(yǔ)言，展現(xiàn)了二戰(zhàn)后法國(guó)青少年的精神困境，安托萬(wàn)在海邊的最后一個(gè)回望鏡頭，成為電影史上最具標(biāo)志性的畫(huà)面之一，開(kāi)啟了法國(guó)新浪潮對(duì)“作者電影”的探索。

《城南舊事》
由吳貽弓執(zhí)導(dǎo)，改編自林海音的同名小說(shuō)。影片以小女孩英子的視角，描繪了20世紀(jì)20年代老北京的風(fēng)土人情，通過(guò)“瘋女人”“小偷”等人物的故事，展現(xiàn)了時(shí)代變遷下的人性善惡與離別惆悵。影片充滿懷舊的詩(shī)意，是國(guó)產(chǎn)電影中展現(xiàn)童年記憶與時(shí)代風(fēng)貌的經(jīng)典之作。

《哀樂(lè)中年》
這是?；?zhí)導(dǎo)的國(guó)產(chǎn)經(jīng)典，講述了中年男人陳紹常在封建家庭束縛下追求自由與愛(ài)情的故事。影片拍攝于1949年，以超前的意識(shí)探討了中年危機(jī)、婚姻自由與社會(huì)倫理，喜劇手法中蘊(yùn)含深刻的社會(huì)批判，是中國(guó)早期現(xiàn)實(shí)主義電影的瑰寶，即便放在今天也極具現(xiàn)實(shí)意義。

《五至七時(shí)的克萊奧》
這是阿涅斯?瓦爾達(dá)的新浪潮作品，實(shí)時(shí)記錄了女歌手克萊奧在等待癌癥檢查結(jié)果的兩小時(shí)里的城市漫游。影片以女性視角探討了死亡焦慮、存在主義與巴黎城市景觀，瓦爾達(dá)通過(guò)黑白與彩色畫(huà)面的切換、即興的街頭訪談，將個(gè)人情緒與城市脈動(dòng)交織，是女性電影與新浪潮實(shí)驗(yàn)性的完美結(jié)合。

《藍(lán)白紅三部曲之白》
這是基耶斯洛夫斯基“藍(lán)白紅三部曲”的第二部，以“平等”為主題，講述了波蘭理發(fā)師卡羅爾在法國(guó)遭遇婚姻失敗后，策劃復(fù)仇與重建人生的故事。影片以黑色幽默的風(fēng)格，探討了愛(ài)情、婚姻中的權(quán)力關(guān)系與身份平等，基耶斯洛夫斯基以精妙的敘事與象征手法，將一個(gè)復(fù)仇故事升華為對(duì)人性與社會(huì)的哲學(xué)思考。

《亂》
這是黑澤明改編自莎士比亞《李爾王》的史詩(shī)巨作，以日本戰(zhàn)國(guó)時(shí)代為背景，講述了年邁領(lǐng)主一文字秀虎被三個(gè)兒子背叛的故事。影片以宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、絢麗的色彩與深刻的人性刻畫(huà)，探討了權(quán)力、欲望與人性的貪婪，黑澤明將東方美學(xué)與西方戲劇完美融合，成為影史最偉大的史詩(shī)電影之一。

中國(guó)吉林網(wǎng) 吉刻新聞?dòng)浾?殷維
圖片來(lái)源 主辦方
初審：王偉光
復(fù)審：曲翺
終審：陳尤欣

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