短劇能否倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作改革，去除冗長內(nèi)容和無效敘事？未來或許長短并存、多元共生，讓我們拭目以待。

短劇最初和網(wǎng)文一樣，都經(jīng)歷過野蠻生長。就像《百年孤獨》里說的：“多年后，當(dāng)我們談起短劇，可能會憶起網(wǎng)絡(luò)文學(xué)初興之時?！?/p>

起初，短劇和網(wǎng)文都不被看好，但它們貼近時代、媒介和受眾，迅速發(fā)展壯大，成為新大眾文藝的重要成員。

短劇是網(wǎng)文、網(wǎng)劇、短視頻發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，是網(wǎng)絡(luò)媒介當(dāng)下最新的內(nèi)容形態(tài)。它集成了低成本、快情節(jié)、高節(jié)奏、濃情緒等優(yōu)勢，迅速席卷市場，給影視界和網(wǎng)文界帶來新挑戰(zhàn)。

據(jù)《第56次中國互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計報告》顯示，“截至2025年6月，我國網(wǎng)民達(dá)11.23億人次”，其中“短視頻用戶規(guī)模已達(dá)10.68億人，占網(wǎng)民整體的95.1%；微短劇用戶規(guī)模已達(dá)6.26億人，占網(wǎng)民整體的55.8%”。而網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的用戶規(guī)模分別為7.24億人、5.84億人和5.13億人。

從數(shù)據(jù)看，短劇用戶已明顯超過網(wǎng)文用戶。短劇不僅是一種文藝現(xiàn)象，更是網(wǎng)絡(luò)時代的文娛支柱產(chǎn)業(yè)。

短劇正成為網(wǎng)絡(luò)時代新的表達(dá)方式。

網(wǎng)絡(luò)時代有很多標(biāo)簽，如人工智能時代、大數(shù)據(jù)時代、視覺文化時代、注意力分散的時代等。短劇生逢其時，是適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)時代的新物種。

短劇適應(yīng)視覺圖像時代。談到圖像時代、視覺文化，就不得不提海德格爾提出的“世界圖像時代”。1938年他在《世界圖像時代》演講中指出，現(xiàn)代社會的根本特征是世界被把握為圖像，現(xiàn)代的基本進(jìn)程是對作為圖像的世界的征服。

人類發(fā)揮主體地位，世界成為可測量、分析和消費的客體，生活不僅被經(jīng)歷，還被書寫、拍攝、剪輯、觀看，分類定制成消費商品。短劇從生活短視頻、劇情短視頻進(jìn)化而來，成為更標(biāo)準(zhǔn)化的文娛消費品。

如今，閱文、七貓等內(nèi)容平臺，快手、抖音等短視頻平臺，還有微信里的眾多小程序，都將短劇作為必爭賽道。越來越多官方媒體也加入，內(nèi)容涵蓋文旅、文博、非遺、紅色主題、行業(yè)主題、反詐主題等，還出現(xiàn)了《逃出大英博物館》《儺戲》《重回永樂大典》《請回答1937》等精品。短劇成為各行各業(yè)內(nèi)容植入和傳播的新載體，掌握短劇就能掌握市場。

短劇適應(yīng)注意力分散的時代。它契合移動客戶端觀影模式和人們碎片化閱讀行為，拍攝構(gòu)圖重視近景和特寫鏡頭，為豎屏觀看設(shè)置。其快情節(jié)、高節(jié)奏、濃情緒能適應(yīng)人們碎片化的閱讀觀影習(xí)慣。

羅伯特·哈桑在《注意力分散的時代》中提到：“不斷加速的網(wǎng)絡(luò)支配著經(jīng)濟(jì)、文化和社會的生產(chǎn)與控制，是一種新的時間形式，在技術(shù)層面帶來前所未有的網(wǎng)絡(luò)時間，使人們注意力不斷分散?！倍虅⊥ㄟ^強(qiáng)沖突、快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)抓住觀眾注意力和消費。

《盛夏芬德拉》是短劇破圈的標(biāo)志性作品。

目前，短劇內(nèi)容品質(zhì)在提升。如播放量超30億次的《盛夏芬德拉》，與以往短劇不同，它以含蓄、象征的鏡頭語言取勝。

即便劇情緊湊，劇中仍有很多傳達(dá)人物心境的空鏡頭。比如芬德拉玫瑰，從花苞到含苞待放再到盛放，象征著兩人情感從陌生、心動到熱戀的不同階段。還有悠長藍(lán)色隧道中，兩人的車緩緩前行，既釋放了心動氣氛，也預(yù)示著未知未來。

這部短劇讓短劇視聽藝術(shù)上了新臺階。走過草莽時期，短劇開始注重速度與藝術(shù)結(jié)合。

短劇適應(yīng)大數(shù)據(jù)時代，能精準(zhǔn)狙擊目標(biāo)人群。各大平臺通過用戶瀏覽歷史分析其偏好和消費習(xí)慣，精準(zhǔn)投送內(nèi)容推廣短片，并在關(guān)鍵劇情節(jié)點設(shè)置付費。

新京智庫《中國微短劇精品化發(fā)展研究報告（2025）》顯示了更詳細(xì)的短劇用戶數(shù)據(jù)，如20歲以下占比14%，20 - 29歲占比14.4%，30 - 39歲占比22%，40 - 49歲占比19.7%，50歲以上占比29.9%，觀看短劇最多的是中老年人。所以短劇市場有大量以中老年人為主角的題材，當(dāng)下短劇改編網(wǎng)絡(luò)小說也以平臺小說閱讀數(shù)據(jù)為標(biāo)準(zhǔn)。

短劇適應(yīng)AI時代。很多短劇有AI參與制作，AI能架構(gòu)故事情節(jié)和細(xì)節(jié)，還能在制作中做分鏡、文生圖、圖生視頻、后期剪輯、配音、字幕和音效等，尤其在特效方面，降低了影視劇各流程的生產(chǎn)成本。動漫類型短劇中，AI制作占比更大，被視為下一個風(fēng)口。

全球首部AI短劇《After Divorce: My Five Brothers Paved My Way to the Billionaire Throne》誕生，其主創(chuàng)井英科技有自主研發(fā)的AI短劇創(chuàng)作平臺CreativeFitting VFS，普通人也能嘗試制作短劇。未來，短劇可能成為更具互動性的新業(yè)態(tài)。

短劇作為新大眾文藝的重要組成部分，帶來了哪些變革？

短劇讓全民皆可成為作者。其制作成本低、時間短、風(fēng)險小，一部手機(jī)就能開始，人人都能圓導(dǎo)演夢和演員夢。

四川三名大學(xué)生用一部手機(jī)、兩萬制作費拍出《封妖錄》，手工縫制服裝加上AI特效場景，獲得兩千萬點擊量和網(wǎng)友催更。

在長劇市場緊縮時，短劇為職業(yè)演員提供了工作機(jī)會，也讓非職業(yè)演員過了演員癮。《花開石上》由二十多名村民完成，原本是助農(nóng)直播，在短劇市場獨樹一幟。特別是有AI輔助創(chuàng)作，短劇讓創(chuàng)作者和接受者的邊界逐漸模糊。

短劇是媒介變革帶來的業(yè)態(tài)迭代。它和網(wǎng)文、網(wǎng)游、網(wǎng)劇、短視頻、直播一樣，都是網(wǎng)絡(luò)媒介的產(chǎn)物，但短劇集大成。它不僅是網(wǎng)文的可視化、網(wǎng)游短視頻的故事化，還是各行各業(yè)新的內(nèi)容推廣形式，正成為網(wǎng)絡(luò)時代新的表達(dá)方式。從口語媒介到文字媒介，再到手工印刷媒介、現(xiàn)代大眾媒介，最后到網(wǎng)絡(luò)媒介，是一個不斷加速的過程，短劇以持續(xù)加速的形式適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)媒介。

同時，短劇的運行機(jī)制沖擊了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和影視劇傳統(tǒng)創(chuàng)作模式。仙俠網(wǎng)文大神管平潮坦言，受短劇影響，他反復(fù)調(diào)整小說萬字開篇，因為太長難以吸引讀者。

長劇也開始吸收各種強(qiáng)節(jié)奏和多反轉(zhuǎn)的敘事模式。圖為熱播長劇《許我閃耀》海報

熱播劇《許我閃耀》中，男女主相互欺騙又相互揭穿，開頭劇情就從結(jié)婚到離婚，節(jié)奏堪比短劇。“短劇式”評語從貶義變?yōu)榘x，長劇開始吸收強(qiáng)節(jié)奏和多反轉(zhuǎn)敘事模式。

長與短之爭背后，是網(wǎng)絡(luò)媒介、社會工作和生活節(jié)奏以及人們情緒閾值的加速。短劇帶來的沖擊難以簡單用好壞定義。其快節(jié)奏、強(qiáng)沖突、濃情緒可能會影響深度敘事和審美能力，過于追求速度也難以保證品質(zhì)。

但短劇也能倒逼網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作和影視創(chuàng)作改革，去除冗長內(nèi)容和無效敘事。未來應(yīng)是長短并存、多元共生。

短劇要長遠(yuǎn)發(fā)展，還需解決自身問題。

一是短劇市場版權(quán)規(guī)范缺失。很多短劇抄襲網(wǎng)文，被發(fā)現(xiàn)后最多下架，因成本低，制作方不以為意，還會另起爐灶。短劇之間相互抄襲也很嚴(yán)重，一個故事爆紅就會出現(xiàn)大量跟風(fēng)之作。

二是短劇內(nèi)容審核不規(guī)范。部分短劇情節(jié)無腦低智，言情短劇中的霸道總裁充斥強(qiáng)制愛、囚禁愛、性交易或暴力懲罰等內(nèi)容。

短劇受眾中有大量未成年人，他們?nèi)狈Ρ鎰e能力，短劇制作方不能僅靠一句“影視效果，非不良引導(dǎo)”規(guī)避責(zé)任。短劇內(nèi)容精品化仍需加強(qiáng)。

（胡笛，上海網(wǎng)絡(luò)作協(xié)理事，華東師范大學(xué)在職博士后）

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