當(dāng)女性題材逐漸成為市場主流，我們或許更需要冷靜思考：女性影像真正動人的內(nèi)核究竟是什么？是符號的堆砌，還是對女性個體生命體驗的真誠呈現(xiàn)？

作者 | 謝無忌

編輯 | 桃子醬

題圖 | 《灼灼韶華》

2025年9月上映的《輕于鴻毛》以雙女主敘事為賣點，宋佳飾演的“阿爾法女主”形象卻讓觀眾倍感熟悉——這種剛?cè)岵?jì)的人設(shè)、似曾相識的女性互助情節(jié)，以及被輕盈化處理的創(chuàng)傷敘事，都讓這部被稱作“《好東西》2.0”的電影顯得誠意不足。票房平淡、口碑反噬的結(jié)果，恰恰印證了一個事實：女性題材不是簡單的流量密碼，觀眾期待的是有骨有肉的女性故事，而非套路化的符號拼接。

（圖 /《輕于鴻毛》）

影評人用“畫皮難畫骨”形容其癥結(jié)：女性敘事的核心從來不是題材的選擇，而是性別視角下的精神內(nèi)核。即便男性導(dǎo)演也能拍出優(yōu)秀的女性作品，關(guān)鍵在于是否真正理解女性的生命體驗。2025年的女性影像市場，《輕于鴻毛》只是套路化問題的一個縮影：《醬園弄》《向陽花》止步于呈現(xiàn)“女性困境”卻因戲劇沖突過度而失真；《水餃皇后》這類大女主傳記片則陷入品牌化敘事，主角的奮斗金句淪為空洞口號。

（圖 /《向陽花》）

長劇領(lǐng)域同樣同質(zhì)化嚴(yán)重。古偶IP中“女將軍”人設(shè)泛濫，周也《錦月如歌》、宋茜《山河枕》等劇扎堆出現(xiàn)，卻未能突破“換身盔甲談戀愛”的窠臼——觀眾想看的是女性搞事業(yè)的爽感，而非披著“大女主”外衣的傳統(tǒng)愛情戲。不過值得注意的是，“女本位”視角正逐漸成為主流，《雁回時》《書卷一夢》等劇讓女性掌握敘事主動權(quán)，聚焦成長與反抗，滿足了觀眾對女性力量的期待。

（圖 /《錦月如歌》）

現(xiàn)代劇中，“野心家”女性形象悄然興起?！对S我耀眼》里靠偽裝嫁入豪門的許妍、《命懸一生》中與初戀決裂的田寶珍，她們毫不掩飾的進(jìn)取心，折射出當(dāng)下觀眾對新型女性形象的渴望——打破“好女人”的規(guī)訓(xùn)，勇敢追求自我價值。

（圖 /《雁回時》）

短劇市場則呈現(xiàn)出更貼近女性需求的特點。DataEye數(shù)據(jù)顯示，2025年第一季度女頻短劇熱力值占比超70%，“重生”“復(fù)仇”“離婚”等關(guān)鍵詞成為熱點。《好一個乖乖女》《掌心難逃》等劇雖未明確標(biāo)注“重生”，卻都講述了女性從軟弱走向果敢的故事，折射出兩性權(quán)力格局的轉(zhuǎn)變——霸道總裁形象過時，“引導(dǎo)型戀人”更受青睞。不過短劇也難逃快餐化的局限，如同倍速時代的“奶頭樂”，滿足即時情緒需求卻缺乏深層營養(yǎng)。

（圖 /《好一個乖乖女》）

當(dāng)國內(nèi)女性影像陷入套路化困局時，國外作品或許能帶來啟發(fā)。網(wǎng)飛韓劇《你和其余的一切》刻畫了兩名女性從90年代至今的復(fù)雜友情，不回避“雌競”、階層差異與創(chuàng)傷，構(gòu)建出真實的成長鏡像；英劇《雙雌大盜》則以犯罪公路片為框架，呈現(xiàn)中年女性的野心與脆弱，她們之間的共生聯(lián)結(jié)既有救贖也含毒性，突破了傳統(tǒng)雙女主關(guān)系的設(shè)定。這些作品的共同點在于：深入女性的情感肌理，用真實的生命體驗打動觀眾。

（圖 /《你和其余的一切》）

（圖 /《雙雌大盜》）

2025年的女性影像市場，既有“女本位”視角興起的進(jìn)步，也有同質(zhì)化、套路化的硬傷?；蛟S我們需要回歸創(chuàng)作的本質(zhì)：女性敘事的核心，是展現(xiàn)千差萬別的女性個體，是對她們的痛苦、掙扎、成長與覺醒的真誠記錄。只有擺脫流量密碼的誘惑，才能真正拍出打動人心的女性故事。

讀完點個【在看】?? ?

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