劇集開篇，寧古塔的徐管帶酒后坦言：書生古平原手無(wú)縛雞之力，卻能讓方圓數(shù)十里十幾個(gè)屯子的人甘愿為他賣命。20集后兩人重逢，徐三已被鴉片掏空身體，臨終前既恨自己命不久矣，更妒恨曾在他掌控下的古平原已走遍南北東西、歷經(jīng)百般奇遇，而自己最遠(yuǎn)只到過(guò)奉天。

個(gè)體命運(yùn)的起落、晚清鴉片之害、主角的傳奇人生，都濃縮在配角的寥寥數(shù)語(yǔ)中，這種草蛇灰線的敘事手法，是如今劇集市場(chǎng)久違的匠心。鏡頭一轉(zhuǎn)，心上人拍馬趕到救下命懸一線的古平原，階段性的情節(jié)爆點(diǎn)與滿足感，又精準(zhǔn)契合了當(dāng)下觀眾的觀劇習(xí)慣。

古裝傳奇劇《大生意人》正在央視八套與愛奇藝熱播，由張挺編劇并執(zhí)導(dǎo)。開播以來(lái)，網(wǎng)友紛紛稱其為“細(xì)糠”“良心劇”，也有聲音指出主角光環(huán)過(guò)重。如今40集劇情已近尾聲，隨著質(zhì)感與爽感兼具的觀劇體驗(yàn)持續(xù)升溫，《大生意人》或許在碎片化傳播與短劇崛起的當(dāng)下，走出了一條獨(dú)特路徑——它既是古典長(zhǎng)劇敘事的回歸，也是爽劇創(chuàng)作的一次升級(jí)。

回歸：以“奢侈”匠心雕琢生意人之“大”

清咸豐年間，書生古平原因科場(chǎng)蒙冤流放，后憑才智求生、得貴人相助逃歸。在晚清亂世中，他以票號(hào)為基、茶業(yè)起家、鹽業(yè)立足，縱橫金融、糧貿(mào)等五大商業(yè)領(lǐng)域，足跡遍布雪原、山西、草原、江南等地。商戰(zhàn)中，他與各方勢(shì)力周旋卻始終堅(jiān)守“仁義禮智信”，最終成為一代商王。

2018年，張挺首次讀到趙之羽的小說(shuō)《大生意人》便愛不釋手，認(rèn)為其傳奇故事扎根歷史土壤，“有實(shí)底，有張力”。將文字轉(zhuǎn)化為影像時(shí)，部分歷史人物需虛化處理，而幾乎所有歷史細(xì)節(jié)的情境都要具象呈現(xiàn)。為此，張挺耗時(shí)近一年籌備劇本，查閱大量史料研究時(shí)代背景、商業(yè)環(huán)境，考據(jù)晚清各地的人文風(fēng)物。2024年4月劇集開機(jī)前，他還參與了《風(fēng)吹半夏》的編劇工作，并自編自導(dǎo)《天下長(zhǎng)河》。在他眼中，許半夏、古平原、陳潢、靳輔等角色，都是“驕傲的中國(guó)人”，是能抵達(dá)“大寫”境界的人。

古平原如何從流放書生蛻變?yōu)橐淮掏酰啃≌f(shuō)寫晚清人物，并非只聚焦經(jīng)商而忽略清廷腐朽；電視劇展現(xiàn)亂世，也不只是用年號(hào)標(biāo)注時(shí)空。正如觀眾所見，“大”字貫穿于人物、環(huán)境與家國(guó)命運(yùn)之中。

開場(chǎng)在零下20℃的伊春實(shí)景拍攝寧古塔的明爭(zhēng)暗斗，這里既是古平原人格的塑造之地，也交織著皇權(quán)、民亂與外侮的時(shí)代羅網(wǎng)。在九死一生的苦寒之地，多方勢(shì)力盤根錯(cuò)節(jié)、皇權(quán)搖搖欲墜的晚清格局初現(xiàn)；逃離寧古塔后，馬幫常四爺?shù)热艘隽舜旨c熱血的江湖世界——這種復(fù)調(diào)敘事奠定了《大生意人》的基調(diào)：生意不僅是謀生之道，更是謀國(guó)之責(zé)。

再看茶業(yè)篇章，白墻黛瓦與青山綠波構(gòu)成世外桃源般的景象。采茶曲中，鏡頭從遠(yuǎn)景俯瞰到近景推近，展現(xiàn)茶山風(fēng)光、采茶炒茶的勞作場(chǎng)景，以及茶山邊制飯團(tuán)的人家與等候的孩童。這片亂世中的寧?kù)o，正是古平原要守護(hù)的人間煙火。而“萬(wàn)茶大會(huì)”則呈現(xiàn)出另一番景象：古平原偶遇慈禧，劇本并非只為凸顯主角獲權(quán)貴垂青，更通過(guò)“入門包”折射清廷搜刮民脂民膏的腐朽，借安徽巡撫的“為官之道”揭露末日帝國(guó)對(duì)蒼生的踐踏。一邊是萬(wàn)茶大會(huì)的風(fēng)雅富貴、歌吹裊裊，另一邊是合肥城內(nèi)的餓殍遍地、生靈涂炭，清廷的窮途末路在強(qiáng)烈對(duì)比中盡顯。

在長(zhǎng)劇市場(chǎng)承壓的當(dāng)下，《大生意人》的制作堪稱“奢侈”：劇組耗時(shí)四個(gè)月搭建平遙古城的商賈老街，拍攝周期近150天，輾轉(zhuǎn)黑龍江伊春、內(nèi)蒙古草原、浙江橫店、安徽黃山、上海等五地實(shí)景拍攝。地域跨度帶來(lái)的不僅是視覺奇觀，更是承載歷史的“容器”，正如張挺所說(shuō)：“只有創(chuàng)作者對(duì)每場(chǎng)戲盡心費(fèi)力，觀眾感知到這份用心時(shí)，這些戲才是完整的?！?/p>

升級(jí)：互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代與觀眾的“共謀”實(shí)驗(yàn)

豆瓣《大生意人》專區(qū)有一條高贊短評(píng)：“質(zhì)感在線，本質(zhì)仍是爽文?！?/p>

古平原的經(jīng)歷確實(shí)充滿“爽感”：遇難題總有奇招化解，遭危機(jī)總能逢“最后一分鐘營(yíng)救”。在寧古塔得馬幫相助，寒冬藏于水缸避險(xiǎn)；到山西后，零經(jīng)驗(yàn)卻能成為“老八家”總柜；在京城與江寧，他與李萬(wàn)堂競(jìng)爭(zhēng)、與皇權(quán)博弈，一路做大做強(qiáng)直至拿下越洋訂單。女主角常玉兒也有“開掛”時(shí)刻，穿越箭陣獨(dú)闖蒙古王爺營(yíng)帳，以匕首救下王妃成為“草原格格”……

對(duì)于這些爭(zhēng)議，張挺坦然接受：“夸贊是好事，罵聲也體現(xiàn)了觀眾的參與度與話題度。”他自認(rèn)并非循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)劇作者，在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代“短平快”內(nèi)容擠壓長(zhǎng)劇生存空間的當(dāng)下，當(dāng)務(wù)之急是“與觀眾完成一場(chǎng)共謀”。

這種“共謀”體現(xiàn)在敘事節(jié)奏上：寧古塔、山西、草原、安徽、江寧等章節(jié)如同游戲副本，每章開啟新場(chǎng)景、展現(xiàn)社會(huì)不同層面，完成階段性任務(wù)后引出下一段劇情鉤子。一章一閉環(huán)的結(jié)構(gòu)契合短劇觀眾的審美，配合大幅度地圖轉(zhuǎn)場(chǎng)，觀眾跟隨古平原“打怪升級(jí)”，既為人物命運(yùn)牽動(dòng)神經(jīng)，也保持著視覺新鮮感。

“共謀”還反映在角色的“當(dāng)代靈魂”中：古平原對(duì)女性的尊重、對(duì)官場(chǎng)權(quán)力的看法，在傳統(tǒng)士人“仁義禮智信”的底色上，融入了當(dāng)代價(jià)值認(rèn)同；李成與白依梅的亂世愛情，其互為光源的情感模式，也與當(dāng)下觀眾的愛情觀產(chǎn)生共鳴。

《大生意人》的爽劇元素與短劇化表達(dá)，究竟是長(zhǎng)劇創(chuàng)作者的妥協(xié)，還是革新升級(jí)？張挺認(rèn)為：“這是我與互聯(lián)網(wǎng)相互適應(yīng)、塑造的過(guò)程?！倍诟鼜V闊的行業(yè)維度，時(shí)間或許會(huì)給出最終答案。

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