作者|謝明宏

編輯|李春暉

《得閑謹(jǐn)制》是近年影壇一部相當(dāng)特別的作品。

上映前，沒(méi)人能精準(zhǔn)預(yù)判它的故事走向。編劇蘭曉龍用“戰(zhàn)爭(zhēng)版《桃花源記》”來(lái)概括，可謂一語(yǔ)中的。上映后，這部電影又讓人難以用常規(guī)語(yǔ)言描述——若被問(wèn)起好不好看，只能含糊安利“看了不虧”，只因片中諸多精妙伏筆與細(xì)節(jié)，實(shí)在是只可意會(huì)不可言傳。

一個(gè)亂世里的鉗工，帶著一家老小在異鄉(xiāng)扎根安家，這樣的設(shè)定在抗戰(zhàn)電影的譜系里確實(shí)顯得有些“另類”。但換個(gè)角度想，正如蘭曉龍所說(shuō)，這不就是抗戰(zhàn)背景下的“種田流”故事嗎？

無(wú)論是汪曾祺回憶中的西南聯(lián)大歲月，還是張恨水筆下的陪都生活，都曾讓硬糖君恍然大悟：戰(zhàn)火紛飛中，普通人依舊要過(guò)柴米油鹽的日子——有對(duì)汽鍋雞的饞念，也有對(duì)炒黃金的貪念；會(huì)開(kāi)玩笑，也會(huì)得過(guò)且過(guò)；既想維護(hù)生活的安全感，也會(huì)在忍無(wú)可忍時(shí)奮起反抗。

他們和如今的我們并無(wú)本質(zhì)區(qū)別，這正是《得閑謹(jǐn)制》能讓當(dāng)下觀眾跨越時(shí)空產(chǎn)生情感共鳴的原因，也是看過(guò)影片才能體會(huì)到的耳目一新。這也解答了硬糖君的一個(gè)疑問(wèn)：為何《得閑謹(jǐn)制》的前期宣發(fā)如此“克制”。

極限定檔、低調(diào)宣發(fā)或許有其客觀原因，但這種對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)歲月的黑色幽默處理與略帶荒誕的風(fēng)格，在當(dāng)下的公眾情緒環(huán)境中，確實(shí)更適合讓觀眾自行去感受。而觀眾也沒(méi)有辜負(fù)這份“留白”，他們迅速捕捉到片中的笑點(diǎn)、隱喻與風(fēng)格化表達(dá)，真切體會(huì)到了“謹(jǐn)制”二字背后的妙處。

黑色幽默，這次有了新味道

《得閑謹(jǐn)制》講述了機(jī)械廠鉗工莫得閑，在抗戰(zhàn)時(shí)期帶著家族太公西遷，途中與夏橙結(jié)為伴侶，又與防空炮長(zhǎng)肖衍從互相看不慣到攜手抗敵的故事。

相較于過(guò)往抗戰(zhàn)片的宏大敘事與嚴(yán)肅基調(diào)，《得閑謹(jǐn)制》的創(chuàng)新之處在于其小人物視角。在求生與反抗的過(guò)程中，既有心力交瘁的疲憊，也有神來(lái)之筆的黑色幽默。從觀影體驗(yàn)來(lái)說(shuō)，這種笑中帶淚的復(fù)雜感受，確實(shí)讓人眼前一亮。

視覺(jué)呈現(xiàn)上，影片在彩色畫(huà)面中穿插了大量黑白默片片段，還配以老唱片作為背景音樂(lè)，這顯然是對(duì)上世紀(jì)三四十年代電影的致敬。比如前面士兵問(wèn)彭昱暢飾演的防空炮長(zhǎng)肖衍“放多少枚炮”時(shí)，畫(huà)面的噪點(diǎn)與昏黃感，真的很像歷史紀(jì)錄片里的影像資料。

這樣的處理方式，不僅讓《得閑謹(jǐn)制》有了鮮明的時(shí)代氛圍，也與同題材電影形成了風(fēng)格化區(qū)分。黑白默片式的搞笑手法，近幾年在影壇比較少見(jiàn)。周依然飾演的夏橙甩肖戰(zhàn)巴掌的片段，甚至帶點(diǎn)鬼畜般的靈光一閃，讓硬糖君拍案叫絕。

而影片幽默的底色，是對(duì)人性的深度洞察。對(duì)普通民眾而言，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的陰影并非瞬間的恐懼與悲哀，而是像一場(chǎng)蔓延不散的雨季，潮濕而綿長(zhǎng)。莫得閑騙太爺“長(zhǎng)江是黃河”，是怕對(duì)方睹物思人起輕生念頭；莫得閑與夏橙的孩子等閑聽(tīng)力不佳，是戰(zhàn)火中炮彈轟鳴留下的后遺癥；夏橙埋怨丈夫把菜刀做得太鋒利，一下劈開(kāi)了菜板——這是因?yàn)槟瞄e帶著戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷，懷著對(duì)仇敵的恨意，不知不覺(jué)把家庭工具都做成了“殺人利器”。

所以看《得閑謹(jǐn)制》時(shí)，常常會(huì)陷入一種“道德與笑點(diǎn)打架”的狀態(tài)：明知道有些情節(jié)按道德標(biāo)準(zhǔn)不該笑，但突如其來(lái)的幽默又讓人忍不住。炮兵隊(duì)成員一個(gè)個(gè)倒下讓人心疼，一句“他死開(kāi)了”又讓人忍俊不禁；日本偵察兵被干掉本是報(bào)仇雪恨的痛快事，可他們那假模假式的“XX君玉碎了”又戳中了笑點(diǎn)。

基于人物關(guān)系的幽默，則充滿了戲劇張力。肖衍和莫得閑互相看不慣，還互起外號(hào)；肖衍修炮沒(méi)錢(qián)，不停給莫得閑打借條，莫得閑雖從未兌現(xiàn)，卻一直幫他修炮；莫得閑讓妻子夏橙待在家里別出去，夏橙卻在槍林彈雨中找到兒子抱著就跑，望著妻子“巾幗不讓須眉”的背影，莫得閑得意地碎碎念“誰(shuí)家老婆這樣”，眼里卻滿是敬佩與欣賞。

還有小兒子等閑，童言無(wú)忌地問(wèn)“太爺你怎么還不死啊”，讓多少觀眾忍不住笑出聲——大人問(wèn)這話太不禮貌，可從孩子嘴里說(shuō)出來(lái)，就多了幾分天真的搞笑。山河破碎、家國(guó)未復(fù)，太爺當(dāng)然要好好活著??！

亂世群像，迸發(fā)旺盛生命力

“把水燒開(kāi)，小菜焯好。切點(diǎn)鴨腸子、鴨肝，鴨血呢？當(dāng)然切成條。豆腐果切成三角形……”莫得閑給太爺做鴨血粉絲湯的這段臺(tái)詞，真把硬糖君的唾液腺給“勾”動(dòng)了。如此接地氣的生活情節(jié)，帶來(lái)兩個(gè)小困惑：一是肖戰(zhàn)的南京方言怎么說(shuō)得這么好？遇到這種有語(yǔ)言天賦又努力的演員，真是讓人“氣得想狂喝三碗鴨血粉絲湯”；二是《得閑謹(jǐn)制》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)怎么找到如此“刁鉆”的視角？比起以一敵百的戰(zhàn)斗英雄，這種生活中隨處可見(jiàn)的普通人形象，確實(shí)讓人覺(jué)得更親切、更熨帖。

《得閑謹(jǐn)制》以莫得閑一家為切入點(diǎn)，塑造了鮮活的時(shí)代群像。他們的家國(guó)情懷與喜怒哀樂(lè)，得以無(wú)壁壘地傳遞給銀幕前的觀眾。正如有觀眾總結(jié)的那樣，從“求生”到“守家”再到“反擊”，影片是那個(gè)時(shí)代普通人的生活寓言，通過(guò)群像把細(xì)致入微的日常圖景刻畫(huà)得淋漓盡致。

從《士兵突擊》里“認(rèn)定一件事就不放棄”的許三多，到《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》里“明知道會(huì)死還想著勝利”的孟煩了，莫得閑繼承了蘭曉龍筆下常見(jiàn)的“天才型邊緣人”特質(zhì)：孤僻、愛(ài)自言自語(yǔ)、與周遭格格不入、在自我懷疑與自洽中搖擺。他下意識(shí)把家里所有工具都做成“劈山開(kāi)道的利器”，是嚴(yán)重的戰(zhàn)爭(zhēng)PTSD表現(xiàn)。老婆怕他精神錯(cuò)亂，提醒“活人要過(guò)日子”，他只好無(wú)奈表示“分得清輕重”。

肖戰(zhàn)的演繹，把莫得閑的“神經(jīng)質(zhì)”把握得恰到好處：會(huì)在跟人解釋“相濡以沫”時(shí)感到無(wú)語(yǔ)，會(huì)埋怨自己把炸彈放在水缸下受潮，還會(huì)嘟嘟囔囔“歷史本就是人們拿血和著，寫(xiě)在泥巴里的”。他的鮮活，正在于不掩飾自身的脆弱，這也讓他最后的勇敢戰(zhàn)斗顯得愈發(fā)高光。

夏橙是莫得閑的靈魂伴侶，能理解丈夫的“奇奇怪怪”。聽(tīng)到莫得閑說(shuō)“你們是我的大事”，她回了句“我們都不是事”，簡(jiǎn)短卻充滿力量；老太爺一路顛沛流離，每次家被毀后都能找到新的安身之處，他不斷追趕豬的情節(jié)，其實(shí)是對(duì)“家”字的隱喻——只要房子（宀）下面還有豬（豕），就還有家；肖衍并非逃避戰(zhàn)爭(zhēng)，而是不想讓兄弟白白喪命，因?yàn)樗八诘姆揽张诒?duì)，全隊(duì)僅他和梅德福幸存。

借助人物看似閑散的對(duì)話，《得閑謹(jǐn)制》傳遞出哲學(xué)思辨與和平內(nèi)核。那個(gè)用生命傳遞消息的炮手梅德福說(shuō)“我只是死了，你只是沒(méi)死，我們都算不上活著”，這句話被很多觀眾反復(fù)品味，堪稱影片的點(diǎn)睛之筆。

肖衍把“戈止鎮(zhèn)”寫(xiě)成“武鎮(zhèn)”，暗示“以戈止武”——只有站起來(lái)反抗，才能爭(zhēng)取和平生活。影片還刻畫(huà)了日本偵察兵對(duì)中國(guó)文化一知半解卻妄想征服這片土地的情節(jié)，諷刺了他們的無(wú)知與貪婪。

“挖寶式”觀影與“拼圖式”宣發(fā)

正如硬糖君開(kāi)篇提到的，《得閑謹(jǐn)制》的宣發(fā)和內(nèi)容一樣不走尋常路。最近流行“沉浸式體驗(yàn)偷甘蔗”，而《得閑謹(jǐn)制》則是用作品本身引發(fā)全民“挖細(xì)節(jié)”，再及時(shí)回應(yīng)、放大傳播，提升觀眾“主動(dòng)出擊”的體驗(yàn)感。

可以說(shuō)，從電影創(chuàng)作到宣發(fā)，《得閑謹(jǐn)制》都是與觀眾互動(dòng)的產(chǎn)物，而非單向的“給予與接收”。

這就像給觀眾提供定制套餐還是讓他們自選食材自助——《得閑謹(jǐn)制》讓我們看到了電影宣發(fā)的另一種可能：與觀眾即時(shí)交流、共同創(chuàng)作。這種創(chuàng)新對(duì)觀眾和宣發(fā)方來(lái)說(shuō)都是全新嘗試，類似現(xiàn)偶劇常說(shuō)的“雙向奔赴”。

一方面，從拍攝到定檔，《得閑謹(jǐn)制》的“零劇透”貫徹得相當(dāng)徹底。映前僅少量釋放黑色幽默與荒誕風(fēng)格的信息，讓觀眾知道這是一部不同于以往的抗戰(zhàn)故事，同時(shí)也為映后的“新鮮感”埋下伏筆，不少觀眾看完后都表示“非常驚喜”。

另一方面，大量亮眼角色在映前“藏而不露”，既引發(fā)期待，又在映后做重點(diǎn)傳播，給觀眾帶來(lái)“不看不相識(shí)”的反差感。從有點(diǎn)“玄學(xué)”的太爺，到意外為大人助攻的等閑，再到渾身是笑點(diǎn)的麻郭富，相對(duì)后置的人物信息釋放反而“后發(fā)制人”。而傳統(tǒng)宣發(fā)雖然穩(wěn)扎穩(wěn)打，卻提早泄露了核心人設(shè)與情節(jié)——有了觀影預(yù)期打底，卻少了“遇見(jiàn)未知”的樂(lè)趣。

《得閑謹(jǐn)制》的宣發(fā)，是對(duì)傳統(tǒng)物料釋放節(jié)奏的反套路嘗試，是以內(nèi)容為底牌的“群眾宣發(fā)”。影片隱喻細(xì)節(jié)催生的大量UGC內(nèi)容，才是口碑的源頭活水。流量演員的參演并未讓電影變成“圈層狂歡”，反而以熱點(diǎn)內(nèi)容拓寬了傳播維度。

在社交媒體發(fā)達(dá)、網(wǎng)絡(luò)輿論無(wú)遠(yuǎn)弗屆的今天，傳統(tǒng)宣發(fā)如何破局值得思考。市場(chǎng)總愛(ài)強(qiáng)調(diào)在某平臺(tái)投入多少預(yù)算，仿佛“砸錢(qián)就是硬道理”，而《得閑謹(jǐn)制》則是“四兩撥千斤”的另辟蹊徑——我們?yōu)楹尾惶接懶l(fā)如何為用戶帶來(lái)更多情緒價(jià)值？

豆瓣開(kāi)分引發(fā)了一些爭(zhēng)議，我們或許該反思：市場(chǎng)對(duì)流量是否過(guò)于苛刻，仍停留在刻板印象？單從內(nèi)容來(lái)看，影片的分?jǐn)?shù)不該這么低。

所以，我們不妨遠(yuǎn)離紛紛擾擾的口水戰(zhàn)，只關(guān)注電影本身。風(fēng)物長(zhǎng)宜放眼量，時(shí)間會(huì)證明一切，硬糖君依然堅(jiān)信這部“后勁很大”的作品，有機(jī)會(huì)為自己正名。

原標(biāo)題：《《得閑謹(jǐn)制》，亂世“種田”》

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