經(jīng)典之作如必點(diǎn)佳肴，冷門新戲似嘗鮮美味——北京京劇院程派青衣張梓溪如此描述她在上海演出的《鎖麟囊》與《鴛鴦冢》。12月13日至14日，張梓溪在天蟾逸夫舞臺舉辦個人京劇專場，前者是戲迷百看不厭的程派經(jīng)典，后者則是暌違上海舞臺近20年的全本劇目，近80年來完整演繹過該劇的演員屈指可數(shù)。

出發(fā)前，張梓溪曾猶豫是否帶《文姬歸漢》或《玉堂春》來滬，最終還是選擇了少演的《鴛鴦?！?。作為程派早期劇目，《鴛鴦?！肥浅坛幥?922年18歲挑班后三年間編創(chuàng)的12出新戲之一，也是其悲劇作品的開端。盡管面臨悲情色彩濃、票房壓力大、觀眾不熟悉等風(fēng)險，這位青年程派傳人仍選擇突破保守：“演繹程老祖不同風(fēng)格的戲，是我們傳播程派藝術(shù)的方式。”

“戲保人”的《鎖麟囊》

2017年張梓溪曾在上海演出《鎖麟囊》，8年后經(jīng)驗更豐富的她，此次攜該劇沖刺第34屆白玉蘭戲劇獎。來滬前，她與恩師、著名程派教育家李文敏一同回看演出錄像，李文敏著重打磨頭場念白，而非熱門段落。

《鎖麟囊》中薛湘靈以富家小姐身份出場，未見其人先聞其聲，需通過聲音傳遞嬌縱與靈動。李文敏叮囑徒弟：“剛出閣的姑娘，聲音不能粗獷，要從人物出發(fā)，區(qū)分流派特點(diǎn)?！毖ο骒`與丫鬟梅香的簡短對話，通過提氣、喘氣、停頓等細(xì)節(jié)，將大小姐的嬌憨性格展現(xiàn)得淋漓盡致。

張梓溪稱贊《鎖麟囊》劇情與唱腔俱佳，是一部“戲保人”的作品：“它能托舉演員，讓演出既保留程派特色，又彰顯個人風(fēng)格。”

考驗功底的《鴛鴦?！?/strong>

演出前一天的見面會上，一位上?！俺堂浴奔颖硎荆骸拔覀兙褪菦_著《鴛鴦?！穪淼?！”2006年至2007年，程派名家張火丁曾在北京、上海演出該劇，引發(fā)轟動。近年來全本《鴛鴦?！吩跍衔枧_難得一見。張梓溪最初向李文敏提出復(fù)排心愿時，李文敏并未立刻答應(yīng)——她曾見證趙榮琛、王吟秋等程派大家演繹該劇，深知其對演員的挑戰(zhàn)。

《鴛鴦?！肥籽萦?923年，19歲的程硯秋塑造的王五姐突破傳統(tǒng)行當(dāng)，采用前花旦后青衣的演法。角色前半場青春活潑，后半場病弱悲慟，這種從靈動到沉郁的轉(zhuǎn)變對演員功底要求極高。為演好該劇，張梓溪首次學(xué)習(xí)花旦步，“腰肢和手臂走路都要擺動，一開始很不習(xí)慣”，她特意請教北京京劇院的花旦演員，反復(fù)練習(xí)扭步與手臂擺動的協(xié)調(diào)性。

令張梓溪欣喜的是，這部冷門劇目收獲了超出預(yù)期的市場反響，青年觀眾尤其被劇中含蓄的愛情表達(dá)吸引。她坦言節(jié)奏把控是一大難點(diǎn)：“要讓觀眾沉浸其中，需全體演員緊密配合，我們壓縮了銜接環(huán)節(jié)，將時長控制在2小時15分鐘。”

張梓溪認(rèn)為《鴛鴦?！纷畲蟮挠^演價值在于濃郁的“程腔”，“女兒家婚姻事羞人答答”“對鏡容光驚瘦減”“為癡情閃得我柔腸百轉(zhuǎn)”等唱段委婉動聽，如泣如訴，是程派唱腔的經(jīng)典之作。

在傳承基礎(chǔ)上，劇組進(jìn)行了合理創(chuàng)新：為豐富表演，增加了【南梆子】和【二黃散板】等唱腔，完善了尾聲部分。男女主角南樓一見鐘情的【南梆子】唱段，由李文敏之子王碩重新創(chuàng)作四句唱詞，朗朗上口又扣人心弦，被觀眾認(rèn)可后收錄進(jìn)張梓溪的個人專輯。

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