“自2017年以來，B站已累計播出紀錄片4718部，出品紀錄片122部。過去一年，B站上有1.6億觀眾觀看紀錄片，紀錄片已經(jīng)成為B站排名第二的專業(yè)內(nèi)容品類?！盉站紀錄片總監(jiān)制張元前不久在2023海絲國際紀錄片大會上介紹B站紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀。

近年來，B站成為國內(nèi)最大的紀錄片觀看平臺與出品方之一，產(chǎn)出了不少“爆款”紀錄片，例如美食類紀錄片《人生一串》前三季在B站累計播放量達到5.6億，自然類紀錄片《綠色星球》《眾神之地》的播放量均超過1億次。除了題材和拍攝方式備受年輕一代觀眾推崇之外，B站獨特的社區(qū)氛圍，也為用戶營造了獨特的視頻觀看體驗。與此同時，隨著技術與傳播方式的變革，紀錄片的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出年輕化的趨勢，“Z世代”創(chuàng)作者們逐漸成為了其中的主力軍。

這一次，B站聯(lián)合海絲國際紀錄片大會，以“數(shù)字生活-Z世代紀實影像與未來世界”為主題，專門討論什么樣的紀錄片怎樣才能真正贏得“Z世代”觀眾的心。B站紀錄片高級顧問朱賢亮、北京師范大學紀錄片中心主任張同道、華納兄弟探索集團副總裁魏克然·錢納、紀錄片導演秦博等嘉賓出席本場論壇。

紀錄片在國內(nèi)仍然屬于相對小眾的類型，特別是想要獲得更多年輕觀眾的喜愛，并非易事。

哪類題材更能吸引年輕觀眾的興趣是紀錄片人一直探討的問題，華納兄弟探索集團副總裁魏克然·錢納認為，其實所有的題材都可以吸引年輕一代的觀眾，創(chuàng)作者們只是需要找到合適的與觀眾溝通的方式。

嗶哩嗶哩知識領域優(yōu)質(zhì)UP主“今天沒有故事”的主理人王昱霄認為，無論傳播的環(huán)境如何變化，真誠的故事永遠不會過時，新媒體平臺上傳播的“真實”更趨向于一種情緒上的真實。以他頻道上的人物故事類視頻為例，王昱霄在拍攝時經(jīng)常讓拍攝對象回想幾年前發(fā)生的事情，去挖掘拍攝對象此時的情緒?！叭嗽诨貞涍^去發(fā)生的事情的時候，很多細節(jié)是會淡忘的。但是，我覺得真正值得傳播的，是比如說十年前孩子剛剛出生的時候，作為一個父親的喜悅，這個喜悅是可以跨越時間，再一次傳達給觀眾的。”

《人間世》《人生第一次》等紀錄片的導演秦博同樣強調(diào)了真實的重要性。秦博認為，紀錄片的創(chuàng)作進入了“紀實+”的時代，在不違背真實觀的基礎上，紀錄片的創(chuàng)作形式會越來越多樣，導演的寫作能力將更加決定一部影片的質(zhì)量。秦博引用日本電影導演黑澤明曾說過的一句話“導演最終就剩了一桿筆，他只需要把自己心中渴望表達的東西認真的寫下來?！鼻夭┫Ｍ苡眠@樣的創(chuàng)作觀迎接紀實性的東西，創(chuàng)作出不同面貌的影片。

有了好的傳播題材，創(chuàng)作者們還需要找到更加年輕化的表達方式，吸引年輕觀眾的興趣。北京師范大學紀錄片中心主任張同道表示，拍攝紀錄片要向年輕觀眾學習，學習他們年輕化的語態(tài)，學習他們的生命態(tài)度，從而學習不同的講述方式。

“年輕人對于未來的世界充滿了好奇，也充滿了追求，而我們的紀錄片要滿足他們的那種好奇和追求?！盉站紀錄片高級顧問朱賢亮說到。在紀錄片《未來漫游指南》中，B站嘗試將科幻與科普兩種元素進行結合，并請來年輕人喜愛的科幻作家劉慈欣，作為影片的講述人，滿足了年輕觀眾的好奇心與興趣。

魏克然·錢納也強調(diào)創(chuàng)作者應利用好年輕一代的好奇心，更好的與他們溝通交流。魏克然表示，當屏幕離觀眾的距離越來越近后，創(chuàng)作者應該更加貼近受眾。年輕一代的觀眾喜歡體驗電影化的沉浸感，創(chuàng)作者應該讓觀眾在觀看紀錄片時產(chǎn)生電影化的體驗。如華納兄弟探索與B站合作的紀錄片《星際殺手》，用柔和的敘事方式討論宇宙與太空這類硬核題材。片中融入了許多戲劇化的元素，并結合《權力的游戲》中小手指這一角色，將較難理解的題材，更好傳達給年輕的受眾。

除了題材與表現(xiàn)形式，紀錄片作為一種創(chuàng)作形式的藝術性與獨特性也成為了創(chuàng)作者們討論的問題。張同道認為，人文類紀錄片應該包含美學的修辭，賦予簡單化的故事以藝術的生命。但如今的紀錄片在美學與藝術上仍存在著不足，未來的紀錄片創(chuàng)作應該更持久，將紀錄片有內(nèi)在力量的東西保留住。“紀錄片是人類在新時代發(fā)展出的最重要的藝術樣式之一，而不是簡單的對世界物象的記錄。”

導演秦博認為，紀錄片與劇情片等其他創(chuàng)作形式存在一個顯著的不同，紀錄片擁有更加長久的生命力。他提到在《人生第一次》中《當兵》一集播出后，許多觀眾都十分關心片中的張書豪是否當上了特種兵，他后來的生活是什么樣的。在他看來，“劇情片播完之后，人物可能就定格在這里了，但是紀錄片，他一直還在活著，他的命運會有不同的變化，會有不同的人在關心他，他過得怎么樣，這是一個很獨特的體驗?！?/span>

秦博強調(diào)應盡可能利用紀錄片這樣能夠闡釋復雜性的作品類型，去影響年輕的觀眾，“在社會現(xiàn)實的土壤當中，用溫和去表達力量，將復雜的地方呈現(xiàn)給年輕人看?！?/span>

“自2017年以來，B站已累計播出紀錄片4718部，出品紀錄片122部。過去一年，B站上有1.6億觀眾觀看紀錄片，紀錄片已經(jīng)成為B站排名第二的專業(yè)內(nèi)容品類?！盉站紀錄片總監(jiān)制張元前不久在2023海絲國際紀錄片大會上介紹B站紀錄片的發(fā)展現(xiàn)狀。

近年來，B站成為國內(nèi)最大的紀錄片觀看平臺與出品方之一，產(chǎn)出了不少“爆款”紀錄片，例如美食類紀錄片《人生一串》前三季在B站累計播放量達到5.6億，自然類紀錄片《綠色星球》《眾神之地》的播放量均超過1億次。除了題材和拍攝方式備受年輕一代觀眾推崇之外，B站獨特的社區(qū)氛圍，也為用戶營造了獨特的視頻觀看體驗。與此同時，隨著技術與傳播方式的變革，紀錄片的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出年輕化的趨勢，“Z世代”創(chuàng)作者們逐漸成為了其中的主力軍。

這一次，B站聯(lián)合海絲國際紀錄片大會，以“數(shù)字生活-Z世代紀實影像與未來世界”為主題，專門討論什么樣的紀錄片怎樣才能真正贏得“Z世代”觀眾的心。B站紀錄片高級顧問朱賢亮、北京師范大學紀錄片中心主任張同道、華納兄弟探索集團副總裁魏克然·錢納、紀錄片導演秦博等嘉賓出席本場論壇。

紀錄片在國內(nèi)仍然屬于相對小眾的類型，特別是想要獲得更多年輕觀眾的喜愛，并非易事。

哪類題材更能吸引年輕觀眾的興趣是紀錄片人一直探討的問題，華納兄弟探索集團副總裁魏克然·錢納認為，其實所有的題材都可以吸引年輕一代的觀眾，創(chuàng)作者們只是需要找到合適的與觀眾溝通的方式。

嗶哩嗶哩知識領域優(yōu)質(zhì)UP主“今天沒有故事”的主理人王昱霄認為，無論傳播的環(huán)境如何變化，真誠的故事永遠不會過時，新媒體平臺上傳播的“真實”更趨向于一種情緒上的真實。以他頻道上的人物故事類視頻為例，王昱霄在拍攝時經(jīng)常讓拍攝對象回想幾年前發(fā)生的事情，去挖掘拍攝對象此時的情緒?！叭嗽诨貞涍^去發(fā)生的事情的時候，很多細節(jié)是會淡忘的。但是，我覺得真正值得傳播的，是比如說十年前孩子剛剛出生的時候，作為一個父親的喜悅，這個喜悅是可以跨越時間，再一次傳達給觀眾的。”

《人間世》《人生第一次》等紀錄片的導演秦博同樣強調(diào)了真實的重要性。秦博認為，紀錄片的創(chuàng)作進入了“紀實+”的時代，在不違背真實觀的基礎上，紀錄片的創(chuàng)作形式會越來越多樣，導演的寫作能力將更加決定一部影片的質(zhì)量。秦博引用日本電影導演黑澤明曾說過的一句話“導演最終就剩了一桿筆，他只需要把自己心中渴望表達的東西認真的寫下來?！鼻夭┫Ｍ苡眠@樣的創(chuàng)作觀迎接紀實性的東西，創(chuàng)作出不同面貌的影片。

有了好的傳播題材，創(chuàng)作者們還需要找到更加年輕化的表達方式，吸引年輕觀眾的興趣。北京師范大學紀錄片中心主任張同道表示，拍攝紀錄片要向年輕觀眾學習，學習他們年輕化的語態(tài)，學習他們的生命態(tài)度，從而學習不同的講述方式。

“年輕人對于未來的世界充滿了好奇，也充滿了追求，而我們的紀錄片要滿足他們的那種好奇和追求?！盉站紀錄片高級顧問朱賢亮說到。在紀錄片《未來漫游指南》中，B站嘗試將科幻與科普兩種元素進行結合，并請來年輕人喜愛的科幻作家劉慈欣，作為影片的講述人，滿足了年輕觀眾的好奇心與興趣。

魏克然·錢納也強調(diào)創(chuàng)作者應利用好年輕一代的好奇心，更好的與他們溝通交流。魏克然表示，當屏幕離觀眾的距離越來越近后，創(chuàng)作者應該更加貼近受眾。年輕一代的觀眾喜歡體驗電影化的沉浸感，創(chuàng)作者應該讓觀眾在觀看紀錄片時產(chǎn)生電影化的體驗。如華納兄弟探索與B站合作的紀錄片《星際殺手》，用柔和的敘事方式討論宇宙與太空這類硬核題材。片中融入了許多戲劇化的元素，并結合《權力的游戲》中小手指這一角色，將較難理解的題材，更好傳達給年輕的受眾。

除了題材與表現(xiàn)形式，紀錄片作為一種創(chuàng)作形式的藝術性與獨特性也成為了創(chuàng)作者們討論的問題。張同道認為，人文類紀錄片應該包含美學的修辭，賦予簡單化的故事以藝術的生命。但如今的紀錄片在美學與藝術上仍存在著不足，未來的紀錄片創(chuàng)作應該更持久，將紀錄片有內(nèi)在力量的東西保留住。“紀錄片是人類在新時代發(fā)展出的最重要的藝術樣式之一，而不是簡單的對世界物象的記錄?！?/span>

導演秦博認為，紀錄片與劇情片等其他創(chuàng)作形式存在一個顯著的不同，紀錄片擁有更加長久的生命力。他提到在《人生第一次》中《當兵》一集播出后，許多觀眾都十分關心片中的張書豪是否當上了特種兵，他后來的生活是什么樣的。在他看來，“劇情片播完之后，人物可能就定格在這里了，但是紀錄片，他一直還在活著，他的命運會有不同的變化，會有不同的人在關心他，他過得怎么樣，這是一個很獨特的體驗?！?/span>

秦博強調(diào)應盡可能利用紀錄片這樣能夠闡釋復雜性的作品類型，去影響年輕的觀眾，“在社會現(xiàn)實的土壤當中，用溫和去表達力量，將復雜的地方呈現(xiàn)給年輕人看?！?/span>

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