世界各地的高管和政界人士都在擔心，新興的人工智能技術將對從金融到醫(yī)療等各行各業(yè)，帶來深遠的顛覆性影響。而對于價值2000億美元的游戲行業(yè)來說，這場革命或許已經開始了！

從舊金山到東京再到香港，大量游戲公司和工作室都在積極采用和開發(fā)新的人工智能工具，以應對數(shù)十年來成本不斷上升和游戲售價停滯上漲的局面。這也令成千上萬游戲行業(yè)從業(yè)者的工作崗位，變得岌岌可危。

一些公司的高管和工作室負責人在接受媒體采訪時表示，雖然這些改變不可避免，也會帶來痛苦，但可以增強小型工作室的研發(fā)能力，并提升創(chuàng)造力，最終使世界各地的玩家受益。

游戲行業(yè)正成為AI絕佳“用武之地”

事實上，無論從哪個角度看，視頻游戲行業(yè)都注定將會是最先感受到人工智能技術沖擊的行業(yè)之一，因為它在很大程度上本身就是數(shù)字化的——游戲以人工智能可讀語言編碼，并由軟件工程師創(chuàng)建，而該行業(yè)如今也已經做好了使用、適應和改進新AI工具的充分準備。

鮮為人知的是，在OpenAI去年11月推出的ChatGPT風靡全球之前，電子游戲也曾在AI技術的發(fā)展中發(fā)揮過舉足輕重的作用。OpenAI團隊曾選擇通過知名MOBA類游戲DOTA2（刀塔）來訓練AI，并成功擊敗了兩屆DOTA2國際邀請賽的世界冠軍OG戰(zhàn)隊。

而如今，更為先進的人工智能工具的出現(xiàn)，也為游戲行業(yè)提供了一個難得的機會，來徹底改革在某些情況下已經變得過于臃腫和公式化的商業(yè)模式。

目前，擺在游戲公司面前的最大困境，其實就在于游戲制作成本的上升速度遠快于銷量。

例如，近年來的兩款3A游戲大作《最后生還者2》和《地平線禁忌西部》，都花費了索尼公司超過2億美元的開發(fā)成本，同時還需要多達數(shù)百名游戲開發(fā)者和設計師長達數(shù)年的創(chuàng)作努力。

然而，瑞銀證券分析師Kenji Fukuyama表示，人工智能其實可以將此類項目的資金和時間成本減半。

游戲行業(yè)“顛覆者”出現(xiàn)

“沒有什么能逆轉、阻止或減緩當前的人工智能趨勢，”曾在索尼幫助打造了游戲平臺PlayStation Network的Masaaki Fukuda表示。

現(xiàn)年48歲的Fukuda現(xiàn)在是日本最大的人工智能初創(chuàng)公司Preferred Networks Inc.的副總裁，他已經預見到了數(shù)字內容創(chuàng)作方式的一股變革浪潮，他的公司正在與一家名叫Crypko的AI動漫創(chuàng)作公司合作。

在日本，游戲行業(yè)的角色插圖外包費用通常會高達每幅10萬日元(約合720美元)，而在Crypko這里，人們只需支付每月4980日元的固定費用和每幅980日元的商業(yè)許可費。 Fukuda表示，雖然目前仍需要人類藝術家來完善人工智能的工作，但該公司每天都在改進這一工具，應該能在幾年內解決大部分瑕疵問題。

(利用GAN技術，Crypko能夠自動生成高質量的動漫立繪)

據(jù)日本知名游戲《刀劍亂舞》(Touken Ranbu)的前制作人Yuta Hanazawa表示，這類內容的需求規(guī)模在過去幾年不斷膨脹，15年前制作手機游戲的成本約為4000萬日元，現(xiàn)在至少需要5億日元，主要就是因為圖像創(chuàng)作支出猛增。

對于這位從業(yè)25年的行業(yè)老手來說，當前新問世的AI技術足夠吸引人，以至于他也創(chuàng)辦了一家新公司——AI Works Inc.，專門銷售AI繪制的游戲插圖。與Crypko一樣，該公司也需要人手來完善作品，但這仍比雇傭藝術家和美工要快得多，也便宜得多。他表示，該公司已經為幾個未宣布的項目提供了作品，收費是通常行業(yè)價格的一半。

Hanazawa稱，“人工智能是我期待已久的游戲行業(yè)顛覆者。通過將開發(fā)人員從大量制作圖形的負擔中解放出來，它有望振興整個行業(yè)。發(fā)行商將能夠承擔更多風險，創(chuàng)作者將再次變得富有創(chuàng)造力，玩家也因此可以有更多的游戲進行選擇?！?/span>

此外，AI也正在成為一種日益強大的內部工具。在香港上市的中國游戲廠商望塵科技就正在利用公開的人工智能服務——圖像生成器Stable Diffusion和Midjourney，建立了內部工具包，用于渲染逼真的3D頭部模型，從而削減了外包成本。

這些外包工作以往需要至少兩周時間、花費通常高達20萬元人民幣，而現(xiàn)在完成這些工作只需要半天的時間。望塵科技還有一個團隊專門負責開發(fā)更多工具，幫助編碼、設計甚至客戶服務。

望塵科技首席執(zhí)行官賈小東表示，“人工智能在過去三四個月對游戲行業(yè)的影響，可能與過去三四十年的變化一樣巨大?！?/strong>

AI將“消滅”游戲行業(yè)所有工種？

當然，所有這些工作內容被AI自動化的的一個后遺癥，無疑就是整個行業(yè)面臨的失業(yè)潮。

一行業(yè)高管預計，大批游戲行業(yè)工作者可能將丟失他們的“飯碗”。而行業(yè)分析師Serkan Toto更為悲觀，“AI可能最終會消滅游戲行業(yè)的所有工種，如(游戲)品質管控、調試、客戶支持或翻譯等?！?/span>

本月，總部位于東京的Morikatron Inc就官宣了一款由AI制作的推理懸疑游戲《紅色公羊》（Red Ram），向外界展示了未來AI開發(fā)游戲浪潮的“冰山一角”。該游戲可以由AI生成所有故事結構、角色背景和圖像等內容。

Morikatron創(chuàng)始人Yukihito Morikawa表示，“如果沒有人工智能的力量，這款游戲是不可能開發(fā)出來的，因為你需要無限量的美術和文本內容。而如今，四名工程師只花了三個月的時間就完成了游戲的基本架構?！?/span>

Tsubasa Himeno是一名配音演員，曾在多款游戲中擔任配音工作，她表示，新技術的發(fā)展將使年輕人更難在這個行業(yè)起步。“(對游戲行業(yè)從業(yè)者而言)，人工智能已經純粹成為了一種威脅，”她表示。

因創(chuàng)作真人實景游戲《428：被封鎖的澀谷》而在業(yè)內出名的Jiro Ishii預計，在10年或20年內，每個人都將能夠創(chuàng)造自己的游戲。這將對Dota 2和堡壘之夜等游戲所采用的“Freemium”模式構成威脅——這些游戲都是免費的，但廠商會對游戲內的裝備皮膚和其他附加服務內容收費。

不過，一些業(yè)內人士也因此看到了機會。

鹽川洋介是索尼熱門手機游戲《Fate/Grand Order》的前制作人，也是成立兩年的獨立游戲工作室Fahrenheit 213 Inc.的創(chuàng)始人。他目前就已開始涉足使用AI制作游戲視頻預告片，然后將其作為輔助工具來制作游戲中的物體和背景。這令他僅有的四人團隊，能夠制作更多以前由于資源有限而無法嘗試的額外內容。

鹽川洋介表示，“很快，決定游戲價值的將是你的創(chuàng)造力，而不是你的預算?！?/strong>

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