第九屆影像上海藝術(shù)博覽會(huì)于2024年4月25日至4月28日在上海博覽中心舉行。本刊記者于25日下午前往博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)參觀預(yù)展。當(dāng)我們的思維逐漸從相關(guān)學(xué)術(shù)、商業(yè)、公共效應(yīng)等復(fù)雜而熱門的藝術(shù)活動(dòng)中抽出來的時(shí)候，比如3月底的香港巴塞爾、4月份的威尼斯雙年展，甚至杉本博司北京個(gè)人展，上海能否承接當(dāng)代攝影的社會(huì)熱度和更大的市場(chǎng)慣性，成為人們期待的話題。

當(dāng)天上海博覽中心外景

圖像上海入口處的海報(bào)

完成登記和報(bào)道后，持媒體證書，我們就可以進(jìn)入管理有序的會(huì)場(chǎng)。此時(shí)正值博覽會(huì)主任范妮講話，博覽會(huì)官方推廣大使，并以喜愛拍攝而在網(wǎng)上不斷走紅的演員黃覺也隨后亮相。他談到了自己對(duì)攝影的看法，并說威廉·艾格斯頓是他最喜歡的攝影師。新聞發(fā)布會(huì)在上海博覽中心西翼的博覽會(huì)入口處舉行，這里也是“洞察”版塊的位置。

開幕現(xiàn)場(chǎng)

本部分由影像上海藝術(shù)博覽會(huì)姐妹展——影像紐約藝術(shù)博覽會(huì)主任海倫·圖默策劃，選擇了三家美國(guó)畫廊的作品，主題為“柔軟”和“可塑性”。也許把這個(gè)版塊放在入口處，并且把它作為開幕的地方，也代表了上海影像藝術(shù)博覽會(huì)對(duì)自己的國(guó)際定位和需求。在這個(gè)板塊中，紐約的bitforms gallery展示了埃莉·普里茨的花卉創(chuàng)作，由壁紙、壁畫、版畫和視頻組成，而歐利亞·哈維則融合了數(shù)字雕塑人物的個(gè)人歷史和古典敘事。Elijah在紐堡市 Wheat Showroom表現(xiàn)出更具實(shí)驗(yàn)性的創(chuàng)作，這些作品都在試圖改變相機(jī)的使用方式，或者完全不用相機(jī)拍攝。Fahey/洛杉磯Klein Gallery展示了澳大利亞藝術(shù)家哈妮·朗和普魯·斯滕特的作品，他們的創(chuàng)作是從友誼出發(fā)，探索女性氣質(zhì)和自然世界的關(guān)系。

對(duì)版塊現(xiàn)場(chǎng)的“洞察”

對(duì)版塊現(xiàn)場(chǎng)的“洞察”

但是在“洞察”版塊的一邊，我們可以看到主辦方“Creo介紹，“”Creo"前身是世界攝影組織（WPO）他們組織的活動(dòng)主要涵蓋三個(gè)領(lǐng)域:“拍攝”和“電影”現(xiàn)代藝術(shù)。除了影像上海藝術(shù)博覽會(huì)，其主要活動(dòng)包括著名的索尼世界攝影獎(jiǎng)、影像紐約藝術(shù)博覽會(huì)、Photo London等等。

“creo"現(xiàn)場(chǎng)介紹展板

經(jīng)過“洞察”版塊后，是一個(gè)面積較大的圓形大廳，屬于“廣角”版塊。在這些項(xiàng)目中，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館、上海塞萬提斯圖書館、斯沃琪和平飯店藝術(shù)中心、Fotografiska影像藝術(shù)中心各自帶來了相關(guān)項(xiàng)目，這種組合與去年版塊保持一致。2023年，上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館以中國(guó)現(xiàn)代影像藝術(shù)實(shí)踐觀察和數(shù)據(jù)收集為基礎(chǔ)，發(fā)起并主辦了“中國(guó)當(dāng)代影像藝術(shù)年鑒”，分析總結(jié)現(xiàn)象，展示和交流文獻(xiàn)和作品。西班牙多媒體藝術(shù)家皮拉爾·阿爾巴拉辛在上海塞萬提斯圖書館展出。阿爾巴拉辛以表演、視頻、繪畫、攝影和互動(dòng)雕塑設(shè)備而聞名。它的設(shè)備致力于西班牙的身份文化建設(shè)，尤其是安達(dá)盧西亞女性的文化建設(shè)。

現(xiàn)場(chǎng)皮拉爾·阿爾巴拉辛作品

Fotografiska影像藝術(shù)中心是一家擁有斯德哥爾摩、紐約、柏林、塔林和上海實(shí)體空間的機(jī)構(gòu)，其上?？臻g于去年正式開放。這一次，他們展示了庫珀·戈弗的作品，一個(gè)藝術(shù)家。這個(gè)組合由莎拉·庫珀和尼娜·戈弗組成，他們圍繞幻覺、記憶和位移創(chuàng)作，并通過分層圖像拼貼來解釋身份的可塑性。

在往年的項(xiàng)目中，斯沃琪和平酒店藝術(shù)中心展示了其駐地藝術(shù)家的攝影和影像作品，包括周鵬、羅健、馬克·阿齊茲·雷桑、亞尼爾·沙尼、杰佩·蘭格和何雨。

Fotografiska影像藝術(shù)中心展區(qū)現(xiàn)場(chǎng)展區(qū)

長(zhǎng)廊

因此，繼續(xù)參觀，將穿過布滿索尼世界攝影獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品的走廊，來到“連接”版塊的主場(chǎng)。該板塊始于2018年。從官方解釋來看，該單元致力于探討移動(dòng)圖像和新媒體藝術(shù)實(shí)踐。但從更深層次的市場(chǎng)運(yùn)作來看，該單元實(shí)際上是主辦方努力將圖像藝術(shù)連接到更多的商業(yè)價(jià)值。值得注意的是，即使在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)博覽會(huì)上，大多數(shù)參與藝術(shù)市場(chǎng)的品牌都是海外商業(yè)品牌，尤其是奢侈品牌。貴州茅臺(tái)在這次影像上海博覽會(huì)上的出現(xiàn)，是中國(guó)影像藝術(shù)市場(chǎng)值得關(guān)注的信號(hào)。從赤水河與黃浦江的地緣關(guān)系出發(fā)，貴州茅臺(tái)展出了“水行千里”的展覽，展覽藝術(shù)家包括陳琦、董文勝、陸元敏等。天貓奢侈品發(fā)起了“種子計(jì)劃”，致力于支持青年藝術(shù)家和數(shù)字藝術(shù)的發(fā)展，展示了多媒體創(chuàng)作，主題為人文、先鋒和可持續(xù)發(fā)展。為紀(jì)念品牌成立440周年，哈內(nèi)姆勒在本次博覽會(huì)上推出了三張全新的數(shù)字噴墨藝術(shù)紙，與楊泳梁、廖逸君、陳維、林志鵬、李、蓋少華等數(shù)字藝術(shù)家合作，展示了他的作品在哈內(nèi)姆勒十多種藝術(shù)紙上的呈現(xiàn)。達(dá)克斯娜DUXIANA的德國(guó)設(shè)計(jì)品牌進(jìn)入了本次博覽會(huì)的VIP休息室。

貴州茅臺(tái)展區(qū)

展區(qū)“哈內(nèi)姆勒”

展區(qū)SIGMA適馬

特別值得注意的是，設(shè)備制造商SIGMA適馬在今年的博覽會(huì)上也開辟了一個(gè)“連接”的展區(qū)，但并沒有和其他參展商一起位于該模塊的主要區(qū)域，而是在博覽會(huì)入口處開辟了一個(gè)大面積的半封閉空間。其中，日本攝影師細(xì)江英公、森山大道、石內(nèi)都的作品裝裱精美，視覺效果極佳，遠(yuǎn)超博覽會(huì)大部分畫廊展臺(tái)。

一樓的中央大廳展區(qū)

上海博覽中心中央大廳一樓的展區(qū)一直是博覽會(huì)的中心。展區(qū)的“核心”和“平臺(tái)”部分通過當(dāng)?shù)睾秃Ｍ獾漠嬂龋故玖藝?guó)內(nèi)影像藝術(shù)領(lǐng)域最前沿的市場(chǎng)和創(chuàng)作趨勢(shì)。香格納畫廊和常青畫廊占據(jù)了通往大廳的主要視線。去年，香格納畫廊以“圖像研究”為基礎(chǔ)，呈現(xiàn)了藝術(shù)家劉月的一個(gè)展示場(chǎng)景。今年，去年的方式延續(xù)在藝術(shù)家的類型和展示形式上，新加坡藝術(shù)家趙仁輝的展覽也呈現(xiàn)出“研究創(chuàng)作”的特點(diǎn)。趙仁輝的主要?jiǎng)?chuàng)作是基于對(duì)自然生態(tài)的分析，并以長(zhǎng)期、連貫的方式建立檔案內(nèi)容。值得注意的是，趙仁輝還代表新加坡參加了今年威尼斯雙年展。常青畫廊展示了法國(guó)藝術(shù)家JR的一個(gè)展覽，近年來勢(shì)頭正旺。JR的創(chuàng)作往往與拍攝和社會(huì)行動(dòng)相連，將圖像以極大的大小呈現(xiàn)在街道上。本次JR展覽涉及的主題包括社區(qū)認(rèn)可、城市發(fā)展等。

香格納畫廊展區(qū)

常青畫廊展區(qū)

ATLAS來自倫敦。 Gallery展示了杉本博司、艾略特·厄威特、馬克·呂布、 攝影師的經(jīng)典作品，如威廉·克萊因和泰瑞·歐尼爾。Galerierier法國(guó)畫廊 Bacqueville將首次亮相法國(guó)藝術(shù)家大衛(wèi)·德·貝特和托馬斯·德沃的雙人秀。通過不同的審美和方法，兩位藝術(shù)家共同探討了“現(xiàn)象”的概念。同樣，兩人展首次亮相的還包括來自都柏林的Green。 On Red畫廊。艾倫·巴特勒和奧伊芙·沙納漢兩位愛爾蘭藝術(shù)家都善于用科學(xué)的方法探索拍攝媒體的界限。前者創(chuàng)造的核心AI技術(shù)與傳統(tǒng)藍(lán)色陽光的融合，后者將膠片暴露在細(xì)菌中，創(chuàng)作抽象作品。

Galerie 展區(qū)Bacqueville展區(qū)

Green On Red Gallery展區(qū)

稀有影像館展出了俄羅斯美國(guó)藝術(shù)家安娜史塔希亞·薩莫伊洛娃的“早餐”系列。藝術(shù)家對(duì)大衛(wèi)·霍克尼、斯蒂芬·肖爾、索爾·萊特等前輩的作品進(jìn)行了觀察和探討，并利用水果、面包、雞蛋、餐具、飲料等再次構(gòu)建了圖像史上的經(jīng)典畫面。德玉堂畫廊聚焦拉丁美洲風(fēng)情濃厚的當(dāng)代藝術(shù)家作品。此外，德國(guó)藝術(shù)家康迪達(dá)·赫弗和白俄羅斯藝術(shù)家瓦萊里·卡蘇巴也多次出現(xiàn)在博覽會(huì)上。來自成都的畫廊千高原藝術(shù)空間，以黎朗的“彝族”系列為重點(diǎn)。1993年，黎朗開始繼續(xù)深入四川涼山彝族人民的生活，用實(shí)錄和抒情的方式拍攝當(dāng)?shù)匾妥迦嗣竦娜粘Ｉ詈蜕顥l件。黎朗是中國(guó)當(dāng)代紀(jì)錄片攝影的代表，“彝族”系列是其攝影創(chuàng)作中最重要的部分。長(zhǎng)沙謝子龍影像藝術(shù)中心早些時(shí)候開幕了黎朗的“第三時(shí)間”展覽。

德玉堂畫廊展區(qū)

千高原藝術(shù)空間展區(qū)

來自長(zhǎng)沙的謝畫廊繼續(xù)推廣當(dāng)?shù)厮囆g(shù)家，帶來蔣志、鳥頭、胡為一的作品。同時(shí)，他們還將首次呈現(xiàn)李維伊創(chuàng)作的《遲早》系列影像設(shè)備。謝畫廊負(fù)責(zé)人王溪說：“這次展覽的主要目的是長(zhǎng)期關(guān)注謝畫廊發(fā)展的藏友。整合老藝術(shù)家的作品資源，幫助年輕藝術(shù)家成長(zhǎng)。另外，影像市場(chǎng)也需要畫廊不斷地在展覽中培養(yǎng)，例如努力改變?cè)S多潛在藏友對(duì)影像“可復(fù)制性”的偏見?？纯串?dāng)代藝術(shù)中心這次帶給敖國(guó)興、依莫金·坎寧安、豪宅晉軍、細(xì)江英公等人的作品。畫廊負(fù)責(zé)人牛恒立作為一家在蘭州長(zhǎng)大的現(xiàn)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)，認(rèn)為“繼續(xù)參與影像上海是為了保持畫廊在市場(chǎng)和行業(yè)的曝光率。去年，畫廊在博覽會(huì)上有數(shù)十萬的銷售額，但并不指望依靠博覽會(huì)來盈利?！?/p>

謝畫廊展區(qū)

三影堂 今年，畫廊繼續(xù)展開，帶著來自中國(guó)、日本、韓國(guó)的9位藝術(shù)家亮相，試圖展示當(dāng)代東亞攝影的風(fēng)格特征。藝術(shù)家李俊的《無常時(shí)》系列也在這次三影堂。 三是畫廊展臺(tái)展示。當(dāng)被問及如何看待作品與博覽會(huì)的關(guān)系時(shí)，李俊回答說：“作為一名藝術(shù)家，作品如果進(jìn)入流通渠道，就會(huì)成為一種商品。對(duì)于消費(fèi)者來說，博覽會(huì)當(dāng)然是一家商品集中的高效商店。所以對(duì)于藝博會(huì)，我既不刻意抵觸，也不刻意迎合。通過畫廊進(jìn)入藏友手中的藝術(shù)作品，是對(duì)整個(gè)藝術(shù)體系的積極激勵(lì)。同樣長(zhǎng)期參加展覽的see 在畫廊里，他們剛剛宣布了美國(guó)著名攝影師史蒂夫·麥凱瑞的作品。這次展覽的價(jià)格區(qū)間大致在8萬元到2萬元之間。see 在談及如何看待影像藝術(shù)博覽會(huì)和其他藝術(shù)博覽會(huì)的區(qū)別時(shí)，展覽藝術(shù)家黃曉亮認(rèn)為:“影像作品的展覽和推廣方式無法與架子上的繪畫相比，因?yàn)橛跋褡髌返氖鼙姳壤L畫大得多。但是另一方面，在藝術(shù)領(lǐng)域，圖像是對(duì)比繪畫的收藏和推廣。例如紀(jì)實(shí)類的攝影圖片，一張張掛在畫廊或博覽會(huì)的墻壁上，幾乎不可能完全呈現(xiàn)其文化價(jià)值?！?/p>

三影堂 3畫廊展區(qū)

M藝術(shù)空間展區(qū)

高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心展區(qū)

此外，烏魯木齊的高臺(tái)當(dāng)代藝術(shù)中心不僅會(huì)再次帶來新疆田林創(chuàng)作的《雅瑪里克山》，還會(huì)帶來馬海倫和徐冠宇兩位探索者與空間、文化和身份的深刻聯(lián)系。M藝術(shù)空間繼續(xù)展示馮君藍(lán)、傅百林和駱丹的最新創(chuàng)作，他們長(zhǎng)期關(guān)注和合作。瑞品畫廊展出了陸元敏、雍和、蒙敏生、許海峰等攝影師的早期作品，專注于紀(jì)錄片攝影的藝術(shù)家創(chuàng)作。五月份公園畫廊呈現(xiàn)了肖萱安多個(gè)三峽主題攝影。20世紀(jì)80年代和90年代，C14畫廊攜莫毅再次亮相。

九月畫廊展區(qū)

黑田畫廊展區(qū)

映畫廊展區(qū)

當(dāng)然，本次博覽會(huì)繼續(xù)推出“對(duì)話”系列講座。在這一節(jié)中，藝術(shù)家、策展人、畫廊主等行業(yè)的專家將討論當(dāng)代影像藝術(shù)的發(fā)展。藝術(shù)家高郁韜作為談?wù)摗拔磥韴D像創(chuàng)作者”的嘉賓，認(rèn)為“拍攝必然會(huì)從簡(jiǎn)單的拍照走向更廣闊的數(shù)字圖像情境。像圖像博覽會(huì)這樣具有強(qiáng)烈商業(yè)特色的活動(dòng)，可以為枯燥的學(xué)術(shù)討論提供更多的概率”。

與活動(dòng)展板有關(guān)的“小紅書”

小紅書展臺(tái)

本次博覽會(huì)還與“小紅書”進(jìn)行了深入合作，建立了“小紅書影像發(fā)現(xiàn)計(jì)劃”特展空間。近幾年來，國(guó)內(nèi)外許多著名的藝術(shù)家、攝像師都在“小紅書”中設(shè)立了一個(gè)賬戶，以獲取流量，這是最受歡迎的互聯(lián)網(wǎng)社交平臺(tái)。這種以照片和圖像為主要傳播方式的社交媒體，不僅將近年來與“手機(jī)攝影”相關(guān)的社會(huì)話題推向了公眾討論的空間，還通過照片的分享，將很多原本只在行業(yè)內(nèi)傳播的展覽直接推向了大眾。在談到這個(gè)項(xiàng)目時(shí)，小紅書展臺(tái)策展人嚴(yán)佳林說:“這本小紅書展臺(tái)的重點(diǎn)是我們不參與銷售，主要是為了曝光和推廣更多有潛力的創(chuàng)作者。所以在策劃展覽的初步思路時(shí)，我們希望把展廳設(shè)計(jì)得更有場(chǎng)景感，盡量收錄足夠多的作者?！?/p>

令人驚訝和合理的是，在現(xiàn)場(chǎng)，我們還遇到了浙江攝協(xié)組織的觀察小組。近年來，浙江攝影協(xié)會(huì)通過舉辦各種品牌賽事，邀請(qǐng)當(dāng)代藝術(shù)家和學(xué)者參加工作坊，培養(yǎng)了許多致力于影像的創(chuàng)作者，他們也非常關(guān)注影像行業(yè)的發(fā)展。在這些作品中，周子杰、方國(guó)平等人首次通過HART參加博覽會(huì)。 Gallery出現(xiàn)在博覽會(huì)上。看完之后，浙江攝協(xié)秘書長(zhǎng)沈峰表示：“官辦協(xié)會(huì)是否有機(jī)會(huì)或條件參加影像上海藝術(shù)博覽會(huì)？那是我一直在思考的問題。浙江在上海有很好的參與度，包括浙江的畫廊、攝影師和贊助商。我們也期待在這里獲得最新的行業(yè)趨勢(shì)和趨勢(shì)?！?/p>

博覽會(huì)出口處媒體合作單位展板

去年影像上海博覽會(huì)結(jié)束后，記者在報(bào)道中提到，雖然中國(guó)當(dāng)代攝影師的作品沒有展出一些重要的作品，但一些經(jīng)不起推敲的攝影圖片能否進(jìn)入一級(jí)收藏市場(chǎng)還是值得商榷的。如果“影像上?！蹦軌蛞龑?dǎo)和梳理中國(guó)本土畫廊和影像作品的不同話題，或許能夠讓藏族朋友和觀眾對(duì)中國(guó)本土攝影的生態(tài)有更清晰的了解，進(jìn)一步識(shí)別哪些作品值得收藏。同時(shí)，影像上海能否憑借自身的知名度重新開啟一些為優(yōu)秀青年創(chuàng)作者提供曝光率的評(píng)選平臺(tái)，也可能成為為行業(yè)樹立學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)、促進(jìn)創(chuàng)作活力的有效途徑。比如在現(xiàn)場(chǎng)，今年第一次參加博覽會(huì)的藝術(shù)家王雪翰說:“我需要讓我的作品面對(duì)市場(chǎng)。在我把作品拿出工作室之前，我總是感到不安，這涉及到創(chuàng)作的信心。因此，這次藝博會(huì)對(duì)我的創(chuàng)作非常重要，也希望能夠在博覽會(huì)上獲得更多的展示機(jī)會(huì)?！?/p>

就上海這個(gè)影像而言，我們可以看到，雖然各個(gè)板塊的基本格局保持不變，但“出版”、“視覺屏幕”等板塊的消失無疑降低了影像本身在推廣和媒體方面的多樣性。近年來，國(guó)內(nèi)各大手機(jī)廠商在影像功能的宣傳上花費(fèi)了大量精力。這一次，只有華為通過自己的品牌X-MAGE項(xiàng)目在博覽會(huì)上占據(jù)了顯著的位置，但并不在之前公布的參展商名單中。與上海博覽中心不同，相機(jī)制造商富士去年舉辦了一次博覽會(huì)。雖然畫廊仍然是博覽會(huì)的主體和重點(diǎn)，但是商業(yè)戰(zhàn)略的改變也會(huì)直接影響到博覽會(huì)本身的傳播和定位。然而，今天，文化藝術(shù)行業(yè)的資源普遍向互聯(lián)網(wǎng)和自媒體傾斜。他們是否會(huì)回饋，或者如何回饋線下影像博覽會(huì)，也成了一個(gè)值得考慮的問題。

華為X-MGAE展區(qū)

形象上海在今天積累了大量完善的藏友和客戶群，同時(shí)在上海擁有廣泛的觀眾和品牌資源。根據(jù)瑞銀集團(tuán)發(fā)布的數(shù)據(jù)，在2023年全球藝術(shù)市場(chǎng)銷售額下降4%的背景下，中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)反而呈現(xiàn)增長(zhǎng)，成為全球第二大藝術(shù)市場(chǎng)，全球份額增長(zhǎng)至19%。如何利用好這一現(xiàn)象，結(jié)合當(dāng)前中國(guó)本土文化的宣傳趨勢(shì)，也成為博覽會(huì)的機(jī)會(huì)。在理想狀態(tài)下，我們當(dāng)然希望博覽會(huì)能為畫廊提供更廣闊的市場(chǎng)視野和新穎的商業(yè)邏輯。傳統(tǒng)藝術(shù)博覽會(huì)的贊助商一般集中在銀行、保險(xiǎn)、奢侈品、時(shí)尚等領(lǐng)域，而影像藝術(shù)博覽會(huì)顯然具有自己獨(dú)特的行業(yè)特色。在很多藝術(shù)博覽會(huì)的報(bào)道都在討論展覽作品趨于保守的時(shí)候，值得期待的是圖像作品能否憑借自身的公共傳播特點(diǎn)走出不同的道路。

完整的參展商名單

?

· 出展畫廊

「核心」、「平臺(tái)」、「洞悉」

千高原藝術(shù)空間(成都)

ATLAS Gallery（倫敦）

bitforms gallery（紐約）

伯年藝術(shù)空間(北京)

C14畫廊(上海)

Chela Mitchell Gallery(華盛頓特區(qū))

Elijah Wheat Showroom（紐堡市）

Fahey/Klein Gallery（洛杉磯）

Galerie Bacqueville(里爾，弗利辛根)

常青畫廊(北京、穆琳、哈瓦那、羅馬、圣保羅、巴黎、迪拜)

當(dāng)代高臺(tái)藝術(shù)中心(烏魯木齊)

Green On Red Gallery（都柏林）

HART Gallery（杭州）

黑田畫廊(廈門)

畫廊(北京)

M藝術(shù)空間(上海)

德玉堂(上海)

五月公園畫廊(成都)

ME ART Gallery（北京）

MICK Galerie(阿姆斯特丹)

九月畫廊(深圳)

None Project（上海）

全視圖像畫廊(鄭州)

幻想Photism(成都)

瑞品畫廊(上海)

see 畫廊(北京、深圳、成都)

香格納畫廊(上海、北京、新加坡)

熏依社畫廊(上海、東京)

三影堂 3畫廊(北京、廈門)

稀有影像館(新竹)

觀看當(dāng)代藝術(shù)中心(蘭州)

WhyWhyArt（上海）

感謝畫廊(長(zhǎng)沙)

· 特別項(xiàng)目「廣角」

Fotografiska影像藝術(shù)中心(斯德哥爾摩、紐約、柏林、塔林、上海)

上海塞萬提斯圖書館

上海多倫現(xiàn)代美術(shù)館

斯沃琪和平飯店藝術(shù)中心(上海)

· 特別項(xiàng)目「連接」

適馬SIGMA

天貓豪華Tmall Luxury

KWEICHOW貴州茅臺(tái) MOUTAI

Hahnem哈內(nèi)姆勒ühle

DUXIANA達(dá)克斯娜

· 博覽會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

希帕畫廊(深圳)

九州畫廊(北京)

超級(jí)媒體Meta Media

小紅書拍攝

原題：2024影像上海藝術(shù)博覽會(huì)：你問我要去哪里？

閱讀原文

本文僅代表作者觀點(diǎn)，版權(quán)歸原創(chuàng)者所有，如需轉(zhuǎn)載請(qǐng)?jiān)谖闹凶⒚鱽碓醇白髡呙帧?/p>

免責(zé)聲明：本文系轉(zhuǎn)載編輯文章，僅作分享之用。如分享內(nèi)容、圖片侵犯到您的版權(quán)或非授權(quán)發(fā)布，請(qǐng)及時(shí)與我們聯(lián)系進(jìn)行審核處理或刪除，您可以發(fā)送材料至郵箱：service@tojoy.com