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她有權(quán)力，因為她是貴族；他有權(quán)力，因為他是男人...階級身份和性別身份的失衡，無法跨越的自我認知戰(zhàn)爭，最終塑造了朱莉小姐。近日，斯特林堡經(jīng)典劇《朱莉小姐》由上海話劇藝術(shù)中心制作，在上海話劇藝術(shù)中心藝術(shù)劇院首演。上海戲劇藝術(shù)中心邀請瑞典國寶導(dǎo)演海爾達·海爾維格（Hilda Hellwig）本輪演出將持續(xù)到5月12日，演員麥朵、賀坪、徐漫蔓等演出將持續(xù)到5月12日。

故事發(fā)生在除夕夜，一個剛剛經(jīng)歷婚姻破裂的貴族女孩朱莉小姐從豪華房子的舞會上溜了出來，讓她在廚房遇見男仆。在一個比情欲更強烈的夜晚，朱莉和讓步被推向瘋狂。瘋狂之后，除了普通的壓力，他們還要面對更多不可逾越的自我戰(zhàn)爭...

《朱莉小姐》是瑞典戲劇大師奧古斯特·斯特林堡的代表作，被譽為世界現(xiàn)代戲劇的鼻祖。19世紀80年代，歐洲第二次工業(yè)革命進入成熟階段，鐵路等新的運輸方式興起，歐洲各地區(qū)以前所未有的方式聯(lián)系在一起。隨著流動性的增加和經(jīng)濟的繁榮，歐洲富裕階層的崛起也得到了推動。科技和經(jīng)濟的發(fā)展不僅改變了階級結(jié)構(gòu)，也進一步喚醒了女性平等權(quán)利的思想。但是反對女性參政的聲音很需要將女性定義為生理上的弱者，而且這種需要隨著男女平等的呼吁而變得更加強烈。正是在這樣的歷史背景下，斯特林堡在1888年創(chuàng)作了《朱莉小姐》，劇中與朱莉角色的時代性也在這里誕生。

這兩個角色在整部劇中不斷地提到他們的成長背景和社會約束，并將其視為他們無法實現(xiàn)夢想的原因。作為一個想成為新貴族的人，一個在斯特林堡眼中時代的“新手”，他多次提到自己的貧困背景限制了自己對自己才能和力量的發(fā)揮；朱莉非常規(guī)的成長背景讓她對性別平等和女權(quán)產(chǎn)生了概念。在斯特林堡看來，這與女性的“自然”狀態(tài)背道而馳，最終使她無法在這個世界上生存。

朱莉小姐的各種“瘋狂”行為，反映了她對個人自由意志的向往，無論是與仆人違反規(guī)則的奸情，還是她對自由離開的憧憬，無疑挑戰(zhàn)了當(dāng)時社會對女性角色的期待和定義。這部劇也成為討論性別平等和女性權(quán)利的重要文本。自1889年首次亮相以來，朱莉小姐每年都在世界各地的劇場上演。

服裝設(shè)計安-瑪格麗思·費雷加德通過緊身胸衣和大拖尾連衣裙的設(shè)計，再現(xiàn)了19世紀對展示女性美麗身體曲線的需求。然而，中國元素被添加到舞會上其他貴族女士和底層仆人的時尚設(shè)計中，以削弱朱莉小姐故事的地域特色。這也是為什么《朱莉小姐》將原劇本中設(shè)置的“仲夏之夜”改為“除夕之夜”的原因——“朱莉小姐”存在于每個時代、每個地區(qū)，正如海爾維格所說:“即使在這個時代，斯特林堡對女性的偏見依然隨處可見。”

階級分明的“樓上樓下”是這個舞美設(shè)計的重點，旋轉(zhuǎn)樓梯上演了“向上爬”和“向下摔”。起初，朱莉在旋轉(zhuǎn)樓梯的頂部高高在上；然而，經(jīng)過一夜的瘋狂，他們的權(quán)力平衡傾斜了，這使得朱莉站在了那個位置。

海爾維格認為，《朱莉小姐》討論了社會階層與權(quán)力的沖突、個人的自由意志與自我實現(xiàn)、性別角色定位與沖突、人性的復(fù)雜與悲劇等多個層面的話題。深刻的主題、優(yōu)秀的藝術(shù)成就、豐富的時代背景和歷史背景，以及不斷變化的解讀和解讀方法，促使朱莉小姐跨越時空限制，不斷吸引觀眾的注意力和喜愛。

原題：“演了135年“常演常新”！為什麼她們喜歡看《朱莉小姐》？

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