剛過四月，臺劇《不夠善良的我們》狠狠地破圈，豆瓣評分一度飆升9.0，迅速引起全網(wǎng)熱議。

有意思的是，這部劇沒有大女主，也沒有瑪麗蘇，甚至一點都不酷。觀眾能看到的都是慵懶灰暗的色彩，孤獨或寂寞或瑣碎的生活，兩個努力過上幸福生活的中年女性，以及不斷折磨自己的人性困境。然而，這就像生活中的你、我和她。

事實上，以臺劇《不夠善良的我們》為代表女性主題劇《生活流》近幾年來發(fā)展迅速，正是女性觀眾審視自我、人格覺醒的命門。。人類明暗交錯的多樣性不僅增添了故事的魅力，也為這類劇集增添了空間。

隨著臺劇《我們不夠善良》的結(jié)束，以及《春天的愛人》《生活在別處的我》《黑暗之火》等劇的播出，“生活流”女性劇也有了更廣泛的延伸。懸疑、鄉(xiāng)土等元素疊加后，觀眾需要慢慢品味“生活流”是否還能保持現(xiàn)實生活的觸感和社會問題的銳利性。

女性題材劇《生活流》到底能走多遠？還不清楚。

但是有一點值得行業(yè)警醒，那就是“生命流”千萬不要成為繼大女主、瑪麗蘇之后的另一個“標簽”。。歸根結(jié)底，我們究竟需要什么樣的女性題材劇，觀眾渴望擁抱什么樣的女性形象，才是創(chuàng)作者需要正視的初衷和立足點。

“生命流”的本質(zhì)是戳穿人心。

人生流動，顧名思義，是指人生的流動狀態(tài)。

影視作品中，“生活流”代表著摒棄強烈的戲劇沖突和感官刺激，回歸生活本身。如果說真相是其敘事的突出特征，社會問題是其外在抓手，那么戳人心就是其核心本質(zhì)。只有三者結(jié)合，才能引起觀眾的廣泛共鳴和共情。

臺劇《我們不夠善良》有典型的“生活流”敘事手法。故事中的主角是簡慶芬(林依晨)，兩個不完美的女人。 飾品)和張怡靜/Rebecca（許瑋甯 裝飾品)。因為年輕時愛上了何瑞之(賀軍翔 裝飾品)，讓他們擁有兩種完全不同的人生軌跡。

簡慶芬是“勝利者”如愿成為何太太，卻陷入了平淡的家庭瑣事，由精致的白領(lǐng)變成了拖著托車買菜的中年婦女；

“失敗者”Rebecca年近四十的孤獨，看似精致灑脫，卻獨自對抗孤獨與寒冷，甚至是疾病與死亡。

在粉飾自己不如意的生活的同時，他們試圖通過社交平臺窺視對方的生活，期待“假想敵”不如我，從而獲得一種情緒調(diào)節(jié)。

影片中，導(dǎo)演沒有用戲劇的手法來表現(xiàn)兩個女人的生活并不容易。 ，這對“小三”也沒有安排任何正面沖突，而在日常生活中，一點一點地積累細節(jié)。，把觀眾拉進他們的生活場景，感受隱藏在平靜中的窒息和壓抑。

這種慢節(jié)奏似乎在觀眾的生活中安裝了監(jiān)控器。，或者放一面鏡子，吸引觀眾不斷代入自己的角色，陷入對婚姻、感情、家庭、人性的深刻思考。哪種生活是完美的？當真相被戳破時，那種令人揪心的痛苦會通過屏幕席卷全身。

巧合的是，《春色送情人》的女主也有一段隱秘的過去。

莊潔(周雨彤飾)年輕時因意外車禍被截肢，親生父親在事故中喪生，身體不完整。因為不完美，她嘗遍了生活的各種滋味，面對生活。回鄉(xiāng)生活，大齡未婚，家庭破碎，你會去哪里？等待許多實際問題。

她對現(xiàn)在年輕人的困惑和現(xiàn)在年輕人的困惑感到困惑，這讓每個有類似經(jīng)歷的人自然都有一種代入感。隨著英雄走出生活的陰霾，屏幕外的觀眾也得到了溫暖的安慰。

不難看出，《不夠善良的我們》和《春天的愛人》有很多相似之處。他們都是從現(xiàn)實出發(fā)，關(guān)注當下，用細膩的拍攝手法自然呈現(xiàn)出生活的真實面貌，從而引出觀眾對人性和生活的思考。

一把雙刃劍

一段時間以來，脫離懸浮劇的流行，導(dǎo)致國產(chǎn)劇口碑下滑。以現(xiàn)實主義、接地氣的表達和敘事手法“貼地飛行”為主題的“生活流”女劇，可以說給電視劇市場帶來了一股微風。

然而，對創(chuàng)作者而言，“生命流”不是一種治愈一切疾病的神丹妙藥，它更像一把雙刃劍。。

“生活流”的敘述最早出現(xiàn)在意大利新現(xiàn)實主義電影中，并提出了“把相機扛在街上”和“把普通人還給我”的口號。

這一敘事手法，對影像生活質(zhì)感的要求極為嚴格。“生活流”女性劇往往要在家庭背景下呈現(xiàn)女性的生活狀態(tài)，這就需要用大量的閑筆來描繪家庭中的人物形象，具有很強的散點透視特征。如果沒有精確的敘事主線牽引，沒有吸引人的劇作結(jié)構(gòu)支撐，很容易淡化節(jié)奏和情節(jié)，給人一種白開水般的無聊感。

女性題材劇《生活流》往往把生活中所有無法解決的問題都交給時間去處理，從而在人物的精神層面上完成感悟和思考。

塑造角色需要十幾年甚至幾十年的時間跨度，這對演員的表演能力要求很高。既要表現(xiàn)出一種輕松真實的生活狀態(tài)，又要突出人物復(fù)雜矛盾的心理情緒，悄悄貫穿劇情，真的不容易找到兩者之間的平衡點。而且生活化的場景就像放大鏡，更容易暴露演員的表演痕跡。特別是對偶像劇演員來說，走穩(wěn)這一步是非常困難的。

令人欣慰的是，林依晨在《不夠善良的我們》中做了一個很好的案例。在劇中，簡慶芬需要在12年前和12年后展示兩種狀態(tài)，與20多歲的職場新人相比，中年簡慶芬顯然更具吸引力。。

一些凹陷的臉，深刻的故事感，由內(nèi)而外釋放出中年女性疲勞的身體，以及在多年平靜無味的生活中催生的無奈、不甘、患得患失的情緒，讓人物順利“站起來”。

而且從這部劇播出的反饋來看，林依晨和簡慶芬已經(jīng)融為一體，幾乎沒有人關(guān)心過去的臺偶頂流。

女性題材劇《生活流》的核心部分，是展現(xiàn)社會現(xiàn)實和生活困境。

這是對編劇水平和導(dǎo)演技巧的考驗。當包含普遍性的社會問題疊加出現(xiàn)時，如果不小心，就會陷入狗血招數(shù)；一旦過分強調(diào)神秘復(fù)雜的概念元素，就會引起炫耀技巧的嫌疑。從成功的劇集來看，最好的辦法就是在類型框架下做到極致，否則就會顯得“過滿”，表現(xiàn)出積累的感覺。

尋找“誰”的答案？

女性題材劇不僅挑起了兩性邊界的敏感神經(jīng)，還面臨著越來越嚴格的觀眾審視。什么樣的女性題材劇能“抓住”觀眾？

伴隨著女性社會地位的提高和自我意識的覺醒，女性題材劇在保證以人為本的基礎(chǔ)上，更需要的是找到“現(xiàn)實”的答案。對于不同身份、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷的女性，她們表現(xiàn)出對當今社會更加深刻、洞察力更強的獨特視角。

就目前幾部熱播劇而言，這一嘗試具有普遍性，但挖掘深度、廣度、新鮮度仍有待商榷。

《春色送情人》聚焦當代年輕人，尤其是30歲。 年輕女性的生活情境，討論愛情中的四個特點:自我、對方、家庭和社會，很少將死亡教育藏在愛情故事中，在一定程度上拓展了劇集的內(nèi)涵。

但是稍微不足的是，故事來源于生活，明顯高于生活，陳麥冬更傾向于現(xiàn)實與想象的結(jié)合。，可遇不可求；

《黑暗之火》是女主角南雅(童謠飾)的悲慘經(jīng)歷，引出了城鎮(zhèn)女性困境、熟人社會、家庭暴力中的重生等社會問題，從而探討了人與命運、人與社會的關(guān)系。

詩歌、暴力和審美元素交織在一起。，以及劇情選擇的新世紀千禧夜新舊沖擊的時間節(jié)點，讓清水鎮(zhèn)殺人案的故事更具藝術(shù)性和戲劇性，但也無形中提高了看劇的門檻，無法引起廣泛的社會討論。

《生活在其他地方的我》在四川樂山設(shè)定了地域背景。與臺灣省傳統(tǒng)的家庭文化背景相比，臺灣省的女性地位有所提升。

類似于正版，鐘楚曦飾演的小鎮(zhèn)女孩夏果在職業(yè)生涯的上升期面臨兩難的選擇。A線遵循欲望，趕到上海灘艱難攀登；B線追求愛情，留在樂山和竹馬結(jié)婚生子。

紅玫瑰和白玫瑰當然是兩種選擇。，時間長了，上海灘的光鮮亮麗變成了揮之不去的孤獨和疲憊，小縣城的穩(wěn)定和幸福被困在圍城里。剛開始的時候，忠誠的愛情似乎已經(jīng)褪色成背叛，卻無法抗拒遇到新鮮感。

但是坦白說，內(nèi)地版的故事規(guī)模更長，對雙方家庭的描寫更細致，相對分散了女主生選擇主線。

《生活在別處的我》更注重對A線上海女主的描寫，但女主的職業(yè)能力更依賴于“金手指”。第一次參加會議提出福袋創(chuàng)意，可以獲得年度優(yōu)秀員工，受到男高管的賞識和女高管的擠兌，通過推心置腹的借調(diào)成為男高管助理。現(xiàn)實故事中有更多的瑪麗蘇濾鏡。

八年前，女性雙線敘事讓市場驚艷。，八年后，同編劇作品《不夠善良的我們》將雙線改寫為前女友和現(xiàn)任妻子的雙女主故事。雖然核心是舊的，但細節(jié)更現(xiàn)實，更有女人味。同樣8年后，《生活在別處的我》取得了哪些進步？這個話題可能是創(chuàng)作者需要問自己的問題。

縱觀這些劇集，優(yōu)秀的“她的故事”在創(chuàng)作上無非是幾個基本條件：以時代洪流中人的命運為基礎(chǔ)的小人物，平民語態(tài)下的敘事風格，“生活流”的故事特征，與時代發(fā)展高度契合、與作品內(nèi)容高度契合的社會關(guān)懷和人文價值，以及與觀眾相知相惜的情感共鳴。

未來，如何提煉敘事技巧，構(gòu)建合理的劇情沖突和立體人物，實現(xiàn)女性主題劇從漂浮到下沉，從下沉到多元，從多元到觸動人心，從觸動人心到促進社會進步的進步，可能是整個市場應(yīng)該思考和努力的方向。

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