“賽博吸氧劇”“洗凈‘班味’”“在車站里飛到新疆”…

八集京產(chǎn)網(wǎng)劇《我的阿勒泰》，被網(wǎng)友們貼上了五彩繽紛的標簽，生動有趣。

作為國家廣播電影電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目精品創(chuàng)作傳播工程支持項目和北京市廣播電視局重點資助項目，該劇是央視第一部黃金時段播出的網(wǎng)劇，同時在愛奇藝浮塵劇院播出。有關(guān)資料顯示，截至5月16日，該劇以8.8分獲得2024年豆瓣最高分，觀眾口碑極佳。自北京廣播電影電視局頒布“北京大視聽”精品創(chuàng)作機制以來，網(wǎng)絡(luò)視聽文藝創(chuàng)作已經(jīng)朝著主題、內(nèi)容、方式、傳播等維度實現(xiàn)了高質(zhì)量的進步。這部劇是在這種工作機制的牽引下孵化出來的“杰作”。

該系列改編自作家李娟2010年出版的同名散文系列，講述了他們與當?shù)毓_克牧民相處的故事，主要是在新疆阿勒泰地區(qū)長大的漢族女孩李文秀和開食堂的媽媽張鳳俠的生活軌跡。

李娟的話簡單而聰明，沒有華而不實的文字，也沒有假裝深刻的情節(jié)，都是平淡生活中的瑣事和有趣的事情，親近而平靜。劇集的故事，沒有跌宕起伏的節(jié)奏，沒有強烈的沖突，而是慢慢訴說，就像泉水流淌，溫柔而漫長，熨燙著身心。

雪山雄偉，森林遼闊，牛羊成群，駿馬奔騰...《我的阿勒泰》以其美麗的形象風格，還原了北疆的人文風情。走進“阿勒泰”，山川、河流、風聲、云語自由滯留在大自然中；世界、人情、糾葛、摩擦在觀眾心中悄然起伏。具有民族音樂風格色彩的配樂，與影像風格、人物角色、敘事相得益彰，同頻共振。劇中，少女文秀沉浸在草地芳菲中。調(diào)皮的哈薩克少年巴太悄悄地把她兩只鞋的鞋繩綁在一起。當她醒來，當她想走路時，她突然摔倒在大跟頭上，然后憤怒地拿著一雙鞋奔向巴太討回公道...像這樣充滿生活趣味的情境，如此明亮，如此平靜，流淌著大自然的清新氣流。

在山里聽風，在森林里追逐夢想。生活是最好的寫作老師，也是最好的影視編劇。如果只呈現(xiàn)華麗的山川風情，這部劇肯定不會得到一系列的好評和關(guān)注。事實上，在看似平淡的日常表象下，它是一個表現(xiàn)生活質(zhì)感的粒度，是對人物生存、身份和夢想的探索。有很多粗俗和殘酷，但實際上它是細致和詩意的。這也是整部劇最感人、最令人印象深刻的內(nèi)在張力。

馬伊琍飾演的母親張鳳俠，是荒野中的“女俠”，善于社交，守信用，重義氣，飽經(jīng)滄桑，但又豁達如初。她扎著兩條辮子，皮膚褐黃粗糙，性格狂野不羈。如果女兒問她，自己毛手毛腳，但還算有用嗎？他回答說：“我生你不是為了讓你為別人服務(wù)，什么叫有用？看看這片草原上的樹和草。有些人吃它，有些人用它。如果沒人用，呆在草原上也很好。它是自由的?！白匀坏脑捳Z，隱藏著最舒展的人生觀，價值觀。她看似不靠譜，卻永遠不會被單調(diào)辛苦的日子打敗。生活已經(jīng)把她磨成了山野里的思想家。她樂觀灑脫，不困在心里，不迷茫，不思念過去，不害怕未來。

周依然扮演女兒文秀，溫順的“小綿羊”，從輟學(xué)到去烏魯木齊工作，遭受各種辛酸，再到回到阿勒泰生活，與母親相依為命——一路跌跌撞撞，跌跌撞撞。剛到阿勒泰的時候，她找了個放養(yǎng)大爺問路，讓怎么比畫，大爺都“聽不懂”；她和母親去公共澡堂洗澡。一位阿姨沒有看到任何其他地方說，來吧，用點力氣幫我搓背；在浴室里，女人們在縈繞的水霧中動情地唱歌。她突然被震驚了，清澈的眼睛里充滿了洞察力的沖動...

文秀的奶奶，年紀大了，癡呆了，明白了一陣迷茫，時不時會出現(xiàn)一兩句讓人覺醒的金句。她喜歡看武俠片，總是回憶:“當時我在沈陽收垃圾。晚上，我睡在橋下。我累了，想哭。我只是想，我是武俠片里的人，在江湖上游蕩。想想就不覺得苦了?！弊鳛橐粋€陌生人，她的心總是被困在家鄉(xiāng)。

一位堅持舊傳統(tǒng)的老獵人，巴太的父親。他痛苦于曾經(jīng)熟悉的生活方式，隨著時代的變遷和社會的變遷而一點點消失:他不能再養(yǎng)鷹了，不能再打獵了，也不能堅持“守寡兒媳再婚，把孩子留在男方家”的舊習俗...這些或多或少導(dǎo)致了他和家人的沖突和芥蒂。不過，最后，他還是和解了自己，“放跑”了孩子巴太，賣掉了家中一半的牛羊，去了新的牧場，過著自己的生活…

一切都有靈性，每個人都有感情。在歲律的更新中，在牧場的運作中，阿勒泰草原上各種普通的男女共同描繪了最純粹、最自然、最簡單、最虔誠的生活畫軸。他們相互認知、交流、理解、幫助，共同面對自然逆境的挑戰(zhàn)，承受世界生死的洗禮。

在阿勒泰自然景觀的悄然“氧愈”中，在與牧民日復(fù)一日的交往中，文秀逐漸推翻了心中的屏障，發(fā)現(xiàn)了這片土地的生活味道和美好，自然開啟了上帝幫助的浪漫寫作，比如——

“這個深山里稀有的社會，從來沒有被明確監(jiān)督過秩序，一切都取決于靈魂的自我約束。人與人之間、人與自然之間本能的相互需求的制約是有限的，但也是足夠的?！?/p>

劇中她的臺詞更加點睛之筆:“去生活，去愛，去傷害……”其實這并不是一個循環(huán)的過程——在傷害中鍛造自己的個性，充實自己的內(nèi)心，從挫折中汲取力量，拋開痛苦，學(xué)會前進。

文秀的成長和蛻變在于她真正投入了現(xiàn)實生活?！吧钤谇胺剑\的暗潮在復(fù)雜壯麗的世界里穿行進退，一針見血，探索前進?！痹跁r間的雕刻中，她的文字越來越廣泛，越來越有氣場，同時也悄悄勾勒出劇集本身的精神脈絡(luò)、文化質(zhì)感和人文背景。

“昨天的太陽不能曬今天的衣服。”生活總是在拋棄和繼續(xù)的同時繼續(xù)；在失望和希望的同時。就像劇中過著游牧生活的蒙古女老人隨口說的那句話:“不管生活有多搖晃，都要閃耀！”

簡單到真，深情到性，低配物質(zhì)，高配靈魂，這就是腳底廣闊的原野生命基因。人生的開放，在于尋找精神的棲息地和靈魂的歸屬，在日出日落、行走緩慢的平凡生活中馳騁，緩慢而恒定，溫柔煙火。

看到世界，知道敬畏，所以謙遜；看到眾生，懂得憐憫，所以寬容；看到自己，明歸路，所以豁達。這就是《我的阿勒泰》寫的平淡生活，反映的是命運沖刷的高尚人性。(李紅艷 作者是新聞人)

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