該報(bào)獲悉，近日，臺(tái)北故宮博物院南部院區(qū)“人氣國寶展”發(fā)生變化。新展覽聚焦“宮闕建筑”，展出以“宮殿建筑”為主題的約10幅字畫和物品。觀眾可以觀察到畫家描繪建筑細(xì)節(jié)和創(chuàng)造空間感的差異技巧，欣賞原有的3D空間建筑，通過繪畫技巧轉(zhuǎn)化為2D平面繪畫，然后通過工匠的解讀再次轉(zhuǎn)化為立體裝飾。展覽持續(xù)到8月4日。

人們生活在工程中，所有的建筑都可以通過人力、材料和技術(shù)來完成。除了基本功能，建筑通常會(huì)通過各種巧妙的心和努力給建筑更多的代表性來傳遞信息。比如過去的皇家宮殿可以說是國力的指標(biāo)。從這個(gè)角度來看，“宮殿”象征著現(xiàn)代最極致的建筑美和理想空間，往往成為繪畫主題或工藝品的裝飾主題，反映了民間對(duì)皇家宮殿的遐想，后代對(duì)歷史著名宮殿的向往，以及世界對(duì)天空玉宇瓊樓的想象。

在這次展覽中，許多以宮殿建筑為主題的字畫和物品可以觀察到這些藝術(shù)家描繪建筑細(xì)節(jié)和創(chuàng)造空間感的差異。他們還可以比較如何根據(jù)不同材質(zhì)的特點(diǎn)，在物品表面打造出華麗的宮殿樓閣，品嘗原有的三維空間建筑，通過繪畫技巧轉(zhuǎn)化為二維平面繪畫，然后通過工匠的解讀再次轉(zhuǎn)化為三維物品裝飾的樂趣。

元 李容瑾 《漢苑圖》

《漢苑圖》：人工建筑與自然景觀的無縫嵌合

《漢苑圖》描繪了14世紀(jì)元代畫家李容瑾，他是山水間雄偉的宮殿。繪畫中用“界畫”描繪了樓閣臺(tái)榭，建筑上整齊細(xì)致的線條，傳達(dá)了宮殿精密復(fù)雜的印象。非常有氣勢(shì)的“李郭風(fēng)格”山石，用的是潮濕轉(zhuǎn)折的筆畫，傳遞著云煙變幻中的山景。李容瑾將人工建筑與自然創(chuàng)造的景觀結(jié)合起來，打破了不同類型筆墨的堡壘，實(shí)際上是一件難得的佳作。

傳 明 仇英畫連昌宮詞，畫長信宮詞

連昌宮詞，長信宮詞：五彩繽紛的宮殿，像糖塊一樣五彩繽紛。

“長信宮”是漢朝西安的一座重要宮殿，“連昌宮”是唐代河南的一座大型宮殿，是歷史上著名的皇家建筑。兩幅畫中的仇英印與詩塘上的文跡相同，是清初同一作偽作坊的商品。畫中宮殿瓷磚、窗欞、格子扇、護(hù)欄的顏色和圖案不斷變化。雖然不講究整潔合理，但色彩斑斕，壯麗壯麗，體現(xiàn)了民間對(duì)英國仇恨風(fēng)格的欽佩，也體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)對(duì)皇室乃至神仙宮殿園林的想象。

清 張鎬 《畫連昌宮圖》

《畫連昌宮圖》：使當(dāng)代宮殿建筑成為歷史故事的舞臺(tái)

由于清朝傳教士畫家?guī)淼奈鞣健熬€性透視”的新繪畫方法，與傳統(tǒng)相比，清朝宮廷可以更準(zhǔn)確地掌握空間距離，以處理大量建筑的場(chǎng)景，從而改變圖像的比例。這幅畫是乾隆朝早期宮廷畫家張鎬的作品。他根據(jù)畫中錄制的《連昌宮詞》，描繪了唐玄宗和楊貴妃欣賞宮苑夜景的情況。畫中一排排的殿閣上掛著各種宮燈。雖然它們?cè)谔瞥苡忻?，但它們都是清朝的風(fēng)格。結(jié)構(gòu)交代合理細(xì)致，讓觀眾覺得這些建筑真的存在。

清 乾隆琺瑯彩紅地山水樓閣盤

瓷盤作畫板

乾隆時(shí)期對(duì)宮殿建筑的描寫，也曾轉(zhuǎn)移到瓷器上的琺瑯彩作品中。展出的這兩個(gè)琺瑯彩紅地景觀樓閣，就是用瓷盤作為畫板，用華麗規(guī)則的彩色樓閣和山與云之間的白釉盤寫出唐詩:“樹靠近南山，煙含北渚遙”。詩歌前后可見“壽古”和“山高”。、“水長”印章。整體構(gòu)圖圍繞著圓形器底，布局為詩、書、畫，與樓閣主題畫相得益彰。

清 乾隆玉仙山閣山子

雕一座山水

這種裝置的原料是白玉，工匠巧妙地將其三角形和黃玉皮，雕刻成一座山水樓閣，引入畫入器。走進(jìn)山水，拾階蜿蜒而上，可以看到樓閣的一側(cè)出于郁林之間，另一側(cè)的溪流斜穿而下，形成了富有意境的對(duì)比。器背巖表面題為乾隆皇帝所作御制詩：“留其黃浸為山色，以白垂為水流。事半自然得功倍，子輿氏語有理由。最后一部分是“乾隆邈丑御題”和“比德”、“朗潤”兩印。

清 乾隆犀角雕瑤池集慶杯

海上仙山樓閣立體環(huán)繞

清宮對(duì)樓閣建筑的想象，也與仙境主題相結(jié)合。展出的犀角杯，通過浮雕、鏤雕等方式，打造出一個(gè)立體環(huán)繞的海上仙山樓閣。從工具表面可以看出，松樹參差不齊，人物和空間交織在一起，群仙帶著禮物，或者站在樓閣前，或者站在巖石上，還有一只拿著桃子的猴子，準(zhǔn)備慶祝上層王母娘娘的生日?？谇粌?nèi)壁則看到一個(gè)浮雕云龍紋，在整個(gè)景色中呈現(xiàn)出頂峰。

清紅樓閣人物圖捧盒捧盒

跨媒體山水建筑

人工建筑靠近自然景觀，再加上人物活動(dòng)、鶴和松樹，構(gòu)成了吉祥的場(chǎng)景，在清代廣泛應(yīng)用于不同材質(zhì)的工藝作品中。作為儲(chǔ)物用的大漆盒，盒蓋的裝飾是用雕刻的油漆來創(chuàng)造層次感的。遠(yuǎn)處的景色是被云包圍的群山。特寫設(shè)置為兩組亭臺(tái)樓閣的人物圖，地景以規(guī)則的波浪圖案、錦地圖案和回紋區(qū)分開來。觀察細(xì)節(jié)，如富有秩序感的屋瓦和墻壁，尤其可以充分發(fā)揮剔紅漆藝的細(xì)膩風(fēng)格。

日本 18世紀(jì)山水樓閣繪畫盒

東洋技法與山水樓閣主題

來自日本奈良時(shí)代(710-794年)的漆器工藝“畫”，也曾出現(xiàn)過樓閣倚山水的畫面主題。展出的漆盒，主要用金箔和金粉裝飾，是18世紀(jì)的作品。盒蓋上的圖案延伸到器身外壁，主要視覺是一個(gè)宏偉的日式亭臺(tái)樓閣，靠近幾乎觸及樓高的奇石。遠(yuǎn)處可以看到山峰和高塔，前景是河水順流而下的小橋和屋舍。雖然局部金箔已經(jīng)脫落，但仍然沒有降低整個(gè)器皿的華麗風(fēng)采。

(本文圖文資料綜合自臺(tái)北故宮博物院官網(wǎng))

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